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第22部分

一望无极-第22部分

小说: 一望无极 字数: 每页4000字

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常人来讲,就是作为一个正常人来讲,你回到了自己的故乡,但是当时自己同族全被杀,并且你当时是叛徒,你还能心安理得的去讲,这是不可能的。除非鬼狼在这个戏里面他就是一个这样没心没肺的人,但是在戏里面,鬼狼不是这样的人。啊,我说我明白点了。我说我明白明白。但是怎么去做呢?也是导演跟我讲,你在这种情况下,你其实是有逆反心理的,你那会其实很难受很自卑,觉得自己真的是猪狗不如。但是你当时肯定对昆仑表现出不知道从哪来的恨,其实是在恨自己。导演说其实你可以把这句话讲得很嘲讽,导演说这就是你的故乡雪国,很嘲讽的。后半句,但是它现在已经不存在了,有点幸灾乐祸的意思。其实自己心里是最难受的。
  当时我觉得导演说戏太厉害了。这是我没法想到的东西。我觉得一般演员,或者大多数演员,不容易这么去想。但是导演讲得很对,令你很相信,他很有说服力。
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摄影 鲍德熹(1)
【鲍德熹自述】
  拍电影对我来说,意味着一切。我的一切的兴趣、爱好、事业、生命,都是电影。我离开了电影,将无法生存。我是不会改行的,我一辈子都会拍电影。我只是希望在有限的生命中,能够拍出更多的好的东西、好的作品,留给观众看,让这个独一无二的艺术形式,永远发扬光大。
  【鲍德熹说陈凯歌】  
  介绍才见面的,当时陈红也在场。我们在吃饭的时候,导演谈到他的计划,要拍一个时空交错、有爱情的、浪漫动人的娱乐大片。我听了之后特别激动,因为那真是一个好题材。我觉得这个戏对我来说是特别的挑战,以前纵然我拍过比较科幻一点儿的电影,时空交错的电影,但是这么大规模的题材,我还是第一次做。所以从这一点来说,我跟导演感觉是相逢恨晚。
  我觉得他是一个文武双全的导演,是我所见过的最全面的导演之一。凯歌有一个很大的特点就是他的中国文学功底非常好,我自己从他身上学到很多东西。我承认我的文学水
  平是不及格的,对于那些细腻的对白,怎么去表达人与人之间的感情,所有这些东西我觉得导演都处理得非常好。
  我其实老是在观察着导演,我观察他神色上的变化,他在想什么。在国外拍戏,导演有权力去改变任何东西,所以导演会随时变,其实我自己也会随时去变。因为看到、想到一些好东西之后,就马上跟导演提议,我们这样好不好?不是说原先怎么样,我们就一定要百分之百按照这个情况来做,我们要保持着某种程度上的灵活。我和凯歌的合作就保持在一种非常开放和灵活的层面上。
  我做摄影指导的原则是,不是武断地去卖菜,不是说,我把菜卖给导演,今天有胡萝卜、白菜、冬菇,你就只能炒这个菜,别的菜你就免问了。我不是这样的,纵然我准备的菜不是太多,但是导演突然间想改吃辣的话,我也要想办法给他一点儿辣的来吃。除非有时候在某一个场合,我对导演说,这个好像酸的比辣的会好一点。
  凯歌是一个非常能够接受别人中肯意见的导演,这是非常突出的。作为一个主创人员,自己编出来的故事,不管怎么完美,在某一些场合底下,都难免有某一些比较主观的、比较偏面的东西,演员、包括其他工作人员,可能有时候在某种程度上,会提出一些比较好的建议。我觉得凯歌是一个非常能够容忍、用宽宏的心去容纳别人意见的人,而同时又保持着自己主观的坚持。
  在合作的过程当中,曾经有很多朋友都跟我讲过,甚至有人预言说,我跟凯歌是一定合不来的,一定会吵架的,一定会抬杠的,一定有很多问题的。我除了感谢他们的忠告以外,我始终觉得,导演是最终对电影拥有决定权的人,我们拍这个电影,完全是为导演的意念服务的。
  我做事的方针是对事不对人。我觉得任何对这个戏有利的东西,我会大胆的发言,导演不喜欢,没问题,但是我把选择递给导演,导演随时可以采纳,也可以不采纳。特别是在《无极》这样一个时空交错,我们大家都没有做过的电影里,包括人物怎么去运动,我们用什么样的机器的运动去配合,什么样的光线,都是可以讨论的。
  我觉得导演就是一个统帅,凯歌其实是一个非常好的指挥官,无论是面对千军万马,还是面对两个演员。他有一个令我印象很深刻的地方,就是讲戏。他跟演员讲戏的时候,是非常的详尽、详细和准确。他跟演员讲话,不是用一个很抽象的说法。
  凯歌最大的特点是很细致,什么时候转头去看,什么时候动嘴,什么时候开始讲话,讲话用什么节奏,眼睛怎么瞄他一下,怎么在镜头前面配合所有的机器运动,他都要求得很准确。我觉得他是我合作中最最特别的一个导演,一个非常准确的指挥官。
  在筹备的时候,导演和我们工作人员一块儿看了大概二十天的景,我们去过很多地方。然后在拍戏之前,又用了二十天的时间导演跟副导演和我们大家一块儿坐下来,尽量把整个戏的大概,坐下来仔细地去分好镜头。当时就确立到底用什么样的风格来拍这个戏,我们决定放弃传统的讲故事的办法,而采用一种灵活的构思。在这个磨合期里头,我们既激动也有很多争持。
  如果要用简单的话来总结我跟导演的合作。我自己的感觉就是,相逢恨晚。我希望导演的下部片子,和以后的每一部电影,都来找我做摄影指导。希望我们可以长期合作,这样的话,我们可以多拍一些有趣的、有意义的作品出来。
  【鲍德熹说林迪安】
  在这个戏里头,很重要的一个部分就是动作设计。这是凯歌第一次拍摄全武打的场面,所以当时就请来林迪安先生做动作设计。我和迪安曾经在以前的电影当中合作过,但是时间不长,后来他因为《蜘蛛侠》而享有盛名。
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摄影 鲍德熹(2)
合作之初,我们希望去创作一些比较特别的动作。在整个设计的时候,我们一直在想,采用什么样的动作方案,就是这一段戏到底是做什么的,玩一个什么东西,如果玩一个兵器的话,这个兵器是什么样的兵器?如果玩一个拳脚的话,那个拳脚将是怎么打法的?
  当时围绕着这些方面一直在讨论。导演觉得我拍过不少的动作片,所以就希望我能够参与这方面的创作和讨论,我也是很积极地参与。一旦导演有所要求,我工作起来是不分彼此的。我就是希望这个电影能够拍得更好,所以我感觉可能,我也知道,有一些外界的人士会说,鲍德熹这个人非常的骄傲,做事很自我,什么事都要管,很难相处。
  无论外界怎么讲我,我做事最大的特点就是,每拍一部电影,我都是对事不对人,我只是一心一意辅助导演能够把戏拍得尽美尽善。
  对我来说,任何工作都可能是我的工作,只要我能够帮得上,我一定会尽力而为。从这个意义上说,我的确用了不少时间去构思这个动作应该用什么样的模式,比如说马应该做一些什么,人和马的关系是怎么样的。这些设计,我都是有参与的,机器会做什么样的运动去配合这些动作,甚至要把当时的动作画出来。在和中方的整个拍摄和制作的磨合期中,当时要分开AB组,因为拍摄条件实在不容许我们无限期地拖长下去,如果我们拖长下去的话,我们就赶不上香格里拉最好的花期。
  所以我们只能赶,要赶着完成,而且非得要完成。迪安和我都是第一次跟内地合作,
  那么具体的这些AB组的安排,因为在过往的凯歌的电影当中,很少会出现AB组这样的情
  况,当时的安排是有一点儿混乱的。于是当中产生了一些误会,有报道、有传言说,我跟林迪安闹翻了,闹得不好了,所以林迪安就离开剧组了。我觉得这件事真是很冤枉的,我只是一个摄影指导,我怎么可以去把一个武术指导给撵走呢?没有可能的嘛。从我的角度来说,林迪安是我的朋友,我们大家都在商量怎么把戏拍好,而且我们都有一个习惯,我们有话直说,有什么话直说,不会兜着圈子,客气说话。
  所以有时候我真觉得人言可畏,不管你是用什么样的动机去做一件事,总是有人去曲解,有人去从另外一个角度来看这件事。有时候我感觉无奈,但是只要不损坏到这个戏本身,不损坏到导演本身,我无所谓,关键是要顺利拍好戏。
  后来导演就决定,换董玮做这个戏的动作指导,董玮我跟他也是相熟的,因为也是在以前的电影中合作过。董玮是非常热心、非常能干苦干的一个人,他很希望用一种新的手法来设计动作。他的器材也的确令我大开眼界,他的方法的确是大有学问。
  【鲍德熹说陈红】
  我必须要赞一下陈红演的满神。我觉得满神这个角色,她是又正又邪,正邪具备的。所以,满神不是一个神,也不是一个鬼,但是她又是神,又是鬼,                又神又鬼。所以在这一点来说,较之陈红过往演戏的经验,是一个很大的进步。作为一个演员的时候,所有的举手投足,甚至戴的假发都必须要下很大的工夫。                但是她又是制片人,陈红准备功课的时间,一定没有其他演员这么多。她就经常忘记台词,但是纵然忘记台词,对于表情的要求也很多。凯歌对她的表情要求                特别严格,什么时候举手、什么时候转身、什么时候眨眼,我又希望她不要眨这么多眼,所以我觉得她挺不容易的。
  这是我第一次直接、百分之百地跟中方的电影公司合作拍戏,以前都是港方或者美方的投资。这次基本上是由陈红来负责和调配这么大的一个制作,这对她来说是第一次,对我来说也是第一次。所以我们的确有一个磨合的阶段,我说磨合是因为在整个合作的过程当中,我们一定有某一些情况的不适应,比如说我们的工作方法是有一点不一样,比如说我们对东西的一些基本要求,和国内的标准也有一些不一样,比如说我们在工作的时间上,和国内的要求也有一点儿不一样,但是种种的这一切,我们都在有商有量的基础上,去互相交流、互相迁就。
  做这么大一个制作,真是很不容易。仅从这一点来说,我也觉得陈红真是做了很大的努力。她真是不眠不休,经常看着她眉头深锁,经常看着她好像负担很重。我自己也尝试过做制片,所以知道时间上、所有的调配工作上、预算上,的确会遇到很大的压力。那么在这一段的磨合当中,整个制作的过程当中,我们总的来说是非常愉快的,我们大家都是为着同一个目的,就是一定要把《无极》拍好,这是一个难得的好题材,必须要把它尽力地完美地拍
  

摄影 鲍德熹(3)
完。拍摄《无极》当中,我们所遇到的事,真是一言难尽,我觉得困难的东西太多了。
  【鲍德熹说《无极》】
  导演和我一开始就同意,特别是导演自己,很坚持地要用运动的镜头来讲故事。所以,我们就共同去创作怎么在机器的运动当中,尽量地把我们所有的剧情跟内容

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