明月几时有-第18部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
瘛⑹龅缬交场⒏刑臼闭⒏栌缴酱ā⑺萄锵缇埃灾撂嘎壅芾淼忍獠模纪惩潮痪僦厝羟岬厝芑酱世铩Ｒ虼耍踝圃凇侗碳β尽分兴担实搅怂臻拧爸赋鱿蛏弦宦罚绿煜露浚收呤贾哉瘛薄Ａ醭轿淘凇缎良谛市颉分幸菜担骸按手炼拢愕蠢诼洌缡缥模缣斓仄婀郏裼肴憾粕в锝瞎ぷ尽！�
苏轼是“豪放词”的开山鼻祖。关于“豪放词”与当时盛行的“婉约词”之区别，苏轼自己也有比较。《吹剑录》中记载，他曾问一位宾客：“我的词，与柳永相比如何？”这个宾客擅长歌舞，沉吟片刻，答曰：“柳七郎的词，只适合十七八岁的女孩，轻歌曼舞，委婉吟唱‘杨柳外晓风残月’；而先生您的词，则必须由关西大汉出场，舞动铜琵琶、铁绰板，才有‘大江东去’之雄壮。”苏轼为之绝倒。
苏轼也作了许多著名的“婉约词”。正如王国维说的：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句”，由于他的绝世才华和豪迈胸襟，他的“婉约词”也能别开生面，自成境界，与别人大不相同。
如《洞仙歌》描写后蜀花蕊夫人夏夜纳凉，是常见的宫廷题材故事，却能洗尽脂粉俗气，境界开阔，格调清新，恍如幽美浪漫的仙境，流露出时光流逝的惋惜：
“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。
绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。
但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。”
又如《水龙吟 次韵章质夫杨花词》，借物咏怀，章法严密，又舒卷自如：
“似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
词中将小小杨花描绘成一位闺中少妇，尽显仪态万方、柔情无限之美，并将她的赞春、怀春、惜春、恨春之情，连同“美人迟暮”之感，表现得淋漓尽致，为后世“咏物词”的发展奠定了基础。甚至有人说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工。”
苏轼还是第一个写“田园词”的人。他在元丰年间出任徐州知府时，曾深入乡村，考察农人的实际生活；在贬谪黄州时，更是居住乡村，留下了数首清新优美的“田园词”。
《浣溪纱》一：
“麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨欠饥肠。问言豆叶几时黄。”
《浣溪纱》二：
“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。”
《浣溪纱》三：
“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。
老幼扶携收麦社，鸟鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。”
《西江月》：
“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”
这几首小词，通过描写乡村的常见琐事、风情习俗，风趣生动，尽显优美恬静的乡村风光，赞美了淳朴自然的民风民俗、率直善良的老农村姑，宛如一曲曲美妙风趣的田园牧歌。
林语堂说，苏轼是“一个不可救药的乐天派”，“一提到苏东坡，在中国总会引起人亲切敬佩的微笑，也许这话最能概括苏东坡的一切了”。确实，苏轼留给后人的财富，不仅有这些绝世的作品，还有“一蓑烟雨任平生”的豁达胸襟、历经苦难却随遇而安、笑看人生、善待生命的大智慧。
小传：
苏轼（1036－1102），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人；苏辙（1039—1112年），苏轼之弟，字子由，号颍滨遗老 。两人皆为唐宋八大家，连同他们的父亲苏洵，世人尊称“三苏”，归纳他们的特点是“凝炼老泉，豪放东坡，冲雅颖滨”。
。 最好的txt下载网
晏几道：当年拚却醉颜红
宋词发展到 神宗时代，已是柳永之后、苏轼主导的慢词黄金时代，因此，苏轼对晏几道拒绝慢词、坚持小令的作法十分纳闷。一次，苏轼得知晏几道居住在京城，又得知他和黄庭坚是好友，心想：“看着黄庭坚的面子上，他总该不好意思拒绝我罢！”就亲自上门拜访，希望能和他面谈。
不料，晏几道从破旧的屋子里踱出来，背着手，冷冷地道：“当今朝廷高官，多半是我晏府当年的旧客门生，我连他们都无暇接见，更何况你！”掉头回屋，喝令送客。
苏轼一下子就愣住了。当时他名满天下，又喜交友，所到之处，无不呼朋引类，极受欢迎。这种钉子，还是人生第一次碰到！
苏轼捋捋胡子，笑着走开了。遇见这么一个任性倔强的落魄贵族，他除了笑一笑之外，还能怎么样？难道要去跟穷途末路的晏几道呕气不成？
晏几道的个性，好友黄庭坚在帮他写的《小山词序》中，总结有“四痴”：“叔原，固人英也。其痴亦自绝人……仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”足见他的孤傲耿介、不合世俗。
但少年时期的晏几道，性格却不是这样的。
作为“太平宰相”晏殊之子，小晏几道过着珠围翠绕、锦衣玉食的生活，也活泼可爱。一次，在家中宴会上，小晏几道听到街头流行哼唱“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，觉得好听，就高兴地拍手唱给大家听。一屋高雅宾客面面相觑，脸上是一片死灰，哪里还能开口！晏殊脸色涨得通红，呵斥道：“住口！小孩子不得胡说乱唱！”小晏几道不依，嚷着这歌好听。晏殊恼怒，立刻给了儿子一个耳光。丫鬟们慌忙奔过来，要捂住小晏几道的嘴，要将他拉走。小晏几道委屈极了，边走边哭道：“我说的都是真话，我就觉得好听嘛，我为什么不能唱？”晏殊跌足，喟然长叹：孺子不可教也！
富贵乡里还有温柔软玉，几欲天堂。少年晏几道风流倜傥，“金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜”，佳人频频相约。从《小山词》中的这首《鹧鸪天》，可以窥见当年晏府歌舞升平、金玉满堂、美女如云的欢乐场面：
“小令尊前见玉箫；银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨；唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢；碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘检；又踏杨花过谢桥。”
由于书香门弟的耳濡目染，晏几道很早就显露出作词的才华。鉴于他的早慧，和晏殊的声望，据《花庵词选》中记载，庆历年间，仁宗赵祯有一次在宫中举行宴会，特召晏几道作一首《鹧鸪天》演唱。世人均十分羡慕他的恩宠。
但到了晏几道十八岁那年，父亲晏殊去世，“树倒猢狲散”，晏家从此没落。书生意气的晏几道阅世不深，缺乏应付复杂生活的能力，处境日益艰难。熙宁七年（1074），郑侠上《流民图》反对王安石变法而入狱，晏几道因曾与郑侠诗词交往，也身陷囹圄。政敌们在郑侠家里搜寻到一首晏几道的诗：“小白长红又满枝，筑球场外独支颐。春风自是人间客，主张繁华能几时？”认为是讽刺“新政”、反对改革，交给神宗皇帝审理。神宗看了，反而赞叹诗写的好，认为人才难道，就将晏几道释放了，
晏几道出狱后拙于谋生，境况日下，四十多岁时才做了小官，晚年甚至到了衣食不能自给的程度。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，这种“从云端坠入凡尘”的坎坷经历，使得本就脆弱敏感的晏几道格外伤感、沉沦、孤独。他无力改变现实，只能凭借手里的笔墨，通过写诗作词，缅怀既往的辉煌岁月，抒发今昔盛衰的人生感叹，来安置失落的心灵。
因此，晏几道的词大多是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀，笔调感伤，悱恻缠绵，凄婉动人，赢得了当时众多词人的喜爱，黄庭坚就称赞说：“（小山词）精壮顿挫，能动摇人心。上者高唐洛神之流，下者不减桃叶团扇。”王灼说他：“秀气胜韵，得之天然。”清人冯煦也说小山词“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹”（《蒿庵论词》）。
代表作如《临江仙》：
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。”
“落花人独立，微雨燕双飞”，落花无情，流水无意，富贵不再，繁华散尽；“当时明月在，曾照彩云归”，怀念那个天真烂漫、娇美害羞歌女小苹，怀念当年的纯真爱恋，更是怀念那个纸醉金迷的温柔富贵之乡。
再如《鹧鸪天 手拈香笺忆小莲》，也是追忆过去的欢乐生活，叹息富贵易逝、世态炎凉，并寄予身世之痛的：
“手拈香笺忆小莲；欲将遗恨倩谁传。
归来独卧逍遥夜；梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆；只应花月似欢缘。
秦筝算有心情在；试写离声入旧弦。”
“手拈香笺忆小莲”；“小萍”、“小莲”只是当年晏府里的美丽歌妓，晏几道就像出家的贾宝玉，始终丢不掉“大红猩猩毡的斗篷”，终身回忆大观园里那几个聪明伶俐的真情姐妹。
《鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟》描写了他与当年歌妓的宴饮之乐、别后相思、及重逢的惊喜、凄凉，词语秀丽，沁人心脾，是脍炙人口的婉约名作：
“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银銾照，犹恐相逢是梦中。”
晁补之称赞说，晏几道“不蹈袭人语，风度闲雅，自成一家”，从“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”一联中，就知他出生高贵，生活风流，“必不生于三家村中者。”程颐一向是个正襟危坐的道学家，听了这两句，也忍不住赞叹：“哇塞，鬼语啊！”
然而，晏几道在经历最初的挫折时，并不时一味沉沦、甘心下潦的，他也曾四处奔走，试图改善自己的际遇。元丰五年（1082年），晏几道在出任颍昌府许田镇监时，作了一首新词，献给府帅韩维，希望他能帮助自己。韩维是晏殊的昔日门生，但现在做了高官，不仅没有丝毫体谅之意，反而板起道学面孔，摆起长辈架子，大声责骂小晏“才有馀而德不足”，严厉训导小晏应该“捐有馀之才，补不足之徳”，以免辜负自己这个“门下老吏之期望”，云云。
如同大冬天里，晏几道被人泼了一瓢冷水，全身寒透了。
从此，无论如何失意潦倒，他也不肯巴结权贵。后
