此生只为一人去-第10部分
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谭记儿：
只说是杨衙内又来扰乱，
却原来竟是这翩翩的少年。
观此人容貌像似曾相见。
好一似我儿夫死后生还。
到此时不由我心绪缭乱，
羞得我低下头手弄罗衫。
鬓丝眉语间，人面依然。
她真是惊喜交加啊。既见君子，云胡不喜？《诗经》里的这句话被我引用了无数遍，却每回都有新意。每回都爱不释手。
这一段是张派最有味道的唱腔之一，润而婉，重要的是他以情传声。名家的唱之所以动人，是因为它能入戏，能传情，能以自身来置换戏中人。前几年我在电视上看见过张君秋的真人，不着戏装的，唱的是毛主席诗词《忆秦娥·娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。”按他的风格，这诗词的意境是不太合适他的，可是，看着他的人，听着他的曲，只觉“雁声远向萧关去。只恨西风，吹梦成今古。”
好的东西，果然是相通的、不相互挑剔的，怎么都合适。
于完美自如中自有一种老境，是在他别的戏中所听不到的。怪不得有人说他“高亢中见宽亮，低婉也打远”。而他的人是站在那里从容吟唱，并不曾用得一点气力，真真如他说的“七分为吟、八分为唱、十分为嚎、十二分就为声嘶力竭了。”
看到他的人时，他已老迈，但声音宽亮雍容依旧。让人总有一种幻觉，想起他与马连良合演的《游龙戏凤》中那个如花如水红装。
《望江亭》是张君秋先生的代表剧目。里面大量的清新幽绝的新腔，是张先生当年依剧情专为谭记儿量身而制的。他吸收曲艺、歌曲的精华，终开创出新的一派。
第十章 约春愁、杨柳岸边相候（3）
张君秋生于上世纪二十年代。他扮戏有幽容沉静的大家闺秀之气。都说他有梅兰芳的“甜”，程砚秋的“婉”，尚小云的“坚”，荀慧生的“绵”，合四大家之长，形成了刚中有婉，清新幽柔的张派。名列“四小名旦”之首。
见此情不由我心中思念，
这君子可算得才貌双全。
三年来我不曾动过此念，
却为何今日里意惹情牵？
我本当允婚事穿红举案——
羞答答我怎好当面交谈？
今日里若将这红绳剪断——
岂不是错过了美满的良缘。
我何不用诗词表白心愿，
且看他可领会这诗内的隐言。
两人总是有卓文君与司马相如之意。于是以诗言意。
记儿：“愿把春情寄落花，随风冉冉到天涯。君能识破‘凤兮’句，去妇当归卖酒家。”
是一首藏头诗。横头四字，乃是“愿随君去”。白士中欢喜异常，一直问眼前的记儿“此话当真么？”记儿不好意思，低头说“说真便真，说假便假。”这句话说得好，知道给自己留有余地。白士中见此情景，不仅也和诗一首：“当垆卓女艳如花，不负琴心走天涯。负却今朝花底约，卿须怜我尚无家。”也是一首藏头诗，横头四字“当不负卿”。记儿一块石头落了地。于是说“但愿君心口如一，不负白首之约！”
杨衙内还是找到了清安观，两个人便在姑姑的安排下从后门出去，即刻拾级而下，来到江边，登上了白士中的官船扬帆而去。杨衙内来到清安观打听清楚后，二人早已“官舟花烛红。”
后来杨衙内不肯就此罢手。他事通其父，假造圣旨，私带尚方宝剑，至潭州缉拿白士中。白士中闻知，焦虑无措。在夫君最无助时，记儿铤而走险，扮成渔妇，在望江亭内将杨衙内灌醉，调换了假圣旨及尚方宝剑。次日，杨衙内以钦差大臣之名汹汹来至潭州府衙捉拿白士中时，方知东西已让人盗走，阴谋败露。白士中此时占了先机，以假冒钦差罪名，翻手将杨衙内捕拿。
一场飞来的横祸，在记儿的巧妙周旋中，化解。她当时看到夫君的一幅大难临头饮恨赴死的样子，竟觉他的好笑：
一非是泰山崩倒难扶起，
二不是病入膏肓药难医。
妾身自有锦囊计，
管教他海底捞月空自欺。
男人有时候更会坐以待毙，不懂得什么是出奇制胜。反倒是她这弱女子，临大事而有静气。有时候，女人，真的不知道自己的作用有多大。
红花姐，绿花郎
刘长瑜。《卖水》。
行行走，走行行，信步儿来在凤凰亭。
这一句，像是人在远途，有驿路悠远，长亭复短亭之感。
其实只是黄府的丫环梅英与小姐桂英在后花园里散散闷子而已。小姐平日只在绣楼困坐，这园子里也很少来。偶尔在楼头站一站，看花落花开，不管流年度。
梅英在前一路走着，一路跟小姐说着，指指点点一园寂寞花柳。脚下的碎石路上阴润润的，大约昨夜五更时落了几点微雨，路两边的花木上扑棱棱全是露水。不知什么时候，早打湿了二人的绣花鞋，洇了青白绿儿撒花的裤角。为逗桂英开心，梅英于是说：“小姐，我报个花名给你听吧。”二人沿着河塘，一路言笑，来到了凤凰亭。
这一场景，不免让人想起了《红楼梦》中莺儿与蕊官在柳堤边的情景，也是两个粉妆一般的人儿，一面走，一面说笑，不觉来到了柳叶渚。看见了岸上柳叶才吐浅碧，如烟如雾，于是莺儿一斜身，笑着说：“你会拿着柳条子编东西不会？”这一笑真是艳啊，花枝斜斜。
第十章 约春愁、杨柳岸边相候（4）
小姐在凤凰亭上坐定，梅英开始报花名。
梅英此举也不只是在园中看花赏春，她是为了等那个墙外的卖水人。
正月里无有花儿采，唯有这迎春花儿开。
我有心采上一朵头上戴，猛想起水仙花开似雪白。
二月里，龙抬头，三姐梳妆上彩楼。
王孙公子千千万，打中了平贵的是红绣球。
三月里，是清明，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
四月里，麦梢黄，刺儿梅开花长存路旁。
木香开花在凉亭上，蔷薇开花朵朵香。
五月五正端阳，石榴花开红满堂。
小姐苦把郎君盼，相公你快快到兰房。
而三月虽好，却撂不开清明的伤，细雨纷纷，虽有半村桃花开得热闹，也到底有些乍暖还寒，况那人面不知何处去，况那行人欲断魂。最是一句“四月里，麦梢黄，刺儿梅开花长存路旁。”那乡野的气息迎面扑来，一阵阵的四月风，吹得人心中开敞明亮，暖洋洋的。文人喜欢说“花气袭人知昼暖”，但与这麦梢上吹来的风相比，还真是忒扭捏矫情了些。
六月里；是伏天，主仆池边赏白莲。
身处泥中质洁净，亭亭玉立在水间。
七月里，七月七，牛郎织女会佳期。
喜鹊搭桥银河上，朝阳展翅比高低。
八月里，是中秋，桂花飘香阵悠悠。
嫦娥不愿在寒宫守，下凡人间把幸福求。
九月里，九重阳，小姐登高假山上。
枝黄叶落西风紧，五色傲菊抗严霜。
十月里，是寒天，孟姜女送衣到长城边。
千里寻夫泪满面，冬青花开叶儿鲜。
十一腊月没有花采，唯有这松柏实可摘。
陈杏元和番边关外，雪里冻出腊梅花儿开。
两个人在一起，热热闹闹地说着话，光阴这样流走。那时候的闺中人，就是这样打发日子的，“兰闺久寂寞，无事度芳春”。十二个月的花名都报完了，说完了，这树影还在粉墙上一寸一寸地移。这高院深阔，外面的那个卖水的人怎么还不来啊。梅已二度开，她陈杏元和番都到雁门关走了一圈回来了。
丫环梅英掂量着时间，一面听着花园角门外的动静，那卖水人还没个影儿，还得哄着小姐在这花园多待一会儿：
清早起来什么镜子照？
梳一个油头什么花香？
杏脸上擦的是什么花粉？
口点的胭脂是什么花红？
清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，
脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。
什么花姐？什么花郎？
什么花的帐子？什么花的床？
什么花的枕头床上放？
什么花的褥子铺满床？
红花姐，绿花郎。
干枝梅的帐子、象牙花的床，
鸳鸯花的枕头床上放，木樨花的褥子铺满床！
简直是一张闺中小影图。比花间词还要好看。
这段刘长瑜唱得最是好。她师承荀慧生，但她的戏里又不尽是荀派的东西。荀慧生的风格是“俏丽如狐”，她只学了他的前两个字“俏丽”，“丽”也应变为“利”，利落之意。时代不同之故，那个年代，不再有流水缠绵，人人得成为斗士。由不得谁。因而她有着她自身的许多东西。
但我最爱看她的《卖水》。
看的是她的光碟，真人真景，两个人沿着碎石子的路，姗姗而来，两旁绿树遮阴避日，身后的游廊上垂着紫藤，粉墙上有方胜儿的花窗，透过花窗，正好看见一棵大的芭蕉树。看着这样的人儿与景儿，听着她们说着桃花粉桂花油，让人有恍然隔世之感。
那景分明是真的。那人也分明是有声有息的。可终究什么是假的呢？桂花油的清香似是还在，这园内正落红成阵，这墙外卖水人挑担而过……
可一切，却无迹可寻。
有一种惆怅的感觉，竟像是丢了什么东西一样，这样让人心怀挂念。
那一瓶子桂花油！让人也愁。
想必丫头春英也视那桂花油为奢侈品。也不是轻易就能使得上的。
难怪红楼中的史湘云也说：“这鸭头不是那丫头，头上那讨桂花油。”引得晴雯、小螺、莺儿等一干人都走过来说：“云姑娘会开心儿，拿着我们取笑儿，怎见得我们就该擦桂花油的？倒得每人给一瓶子桂花油擦擦。”蒋玉菡跟宝玉一起喝酒行令时，也说：“女儿愁，无钱去打桂花油。”那时的袭人还不认识蒋玉菡时。听他如此说，无故替袭人难受起来，觉得人世悠悠，历历在目，一些事，一些人，原以为是自己的，握在手里牢牢的，用尽心机争来，可转眼即成了过眼云烟。原以为跟宝玉厮守一世的，可冥冥中已有人把红线牵走。
转眼又想蒋玉菡的温柔缱绻，也当是个心细如发的男人，如果不能跟宝玉，跟着他，也是对的。失之桑榆，得彼东墙，也不枉她的温柔和顺，似桂如兰。也算是对她的痴她的怨有个交代。
那天她坐在灯下，心念着宝玉，可那灯花不知什么时候就结了并头蕊，她心中不禁一喜。可门外来了蒋玉菡。
谁是谁的喜，谁是谁的悲，由不得你自己作主。
所以俗世中只有红花姐，绿花郎，没有名姓。真真实实的鸳鸯花的枕头床上放，木樨花的褥子铺满床，让人一眼看过去，清冷冷地喜气，不生妄念，觉得这即是最好的。现实中不需要大喜大悲，大起大落，现实要的是安稳，和合，似象牙花的床一样悠悠静好。倏尔过春秋，静若秋江水。
梅英在花园等候多时。小姐不知就里，要回房去了。这时候，墙外来了那个挑担卖水人。
卖水的也不真是卖水的，原是兵部尚书李寿的二公子。李寿的大公子原在边关戍敌，谁料，奸臣却以通敌罪名将他诬陷入狱，一家被抄。二公子李彦贵求救于未来的岳父礼部尚书黄璋，也就是桂英的父亲，谁料岳父不但不帮忙，见李家大势已去，更是乘机毁婚。李彦贵�
