财道·富人向天堂-第2部分
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魅力看点（2）
崔均毅——一个不满足于命运安排的堂·吉珂德，一个苏北的穷小伙子，身披命运的咒语，在诡谲的上海滩历经磨难，闯荡成一名集财富与高贵于一身金融奇才。
邢小丽——一朵盛开在大上海的“恶之花”，一个带有传奇色彩的女人，对于崔均毅来说，她既是情人，又是大姐，既是婊子，又是圣徒。她能毁灭一个男人，也能成就一个男人。
老范——南京大学毕业的高材生，在街角卖盒饭几十年。重出江湖后，与崔均毅联手威震上海滩，无人能敌，事业鼎盛之时，却又激流勇退。
武琼斯——老山前线跟越南鬼子玩过命的战斗英雄，既有军人的冷毅，又具有商人的狡诈、自私，残酷。武琼斯嗜财，为了金钱不择手段，最终落得锒铛入狱的下场。
周重天——爱钱比爱老婆还要重要的人，惟利是图，血本无归，在邢小丽的感召下，远赴新西兰，过上了平静的生活。
张姨——烧得一手味道纯正的“本帮菜”。如同《红玫瑰与白玫瑰》里面的娇蕊，她总是在不经意或是刻意中流露自己仅剩的那点风情，并以对房客有意无意的挑逗为乐趣之一。在女儿张梅的幸福问题上，她仿佛已经失去这样的精神，露出了疲惫而又不那么精彩的一面。她终究是一个老女人。
张梅——不简单的上海女孩。她美丽；但是不如邢小丽般带着成熟女人的诱惑；她聪明；却没有周围物质男女的野心；她精明；却又没有通常上海女人的小家子气；她敢去爱一个人；带着小女人般的脾性和最坚决的勇敢。
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《财道·富人向天堂》精彩语录
一间屋子，门外有三个开关，里面有三盏灯，你只能进屋一次，有什么办法确定三盏灯和三个开关的对应关系？
男人身上是千万不能没有钱的。钱是男人的胆和魄，没有钱的男人是没有胆魄的。
崔钧毅知道，自己是嗅觉型的男人，他对味道的记忆力出奇地好。他记女人就是记味道的。张姨身上的味道是甜的，一种好吃的甜；邢小丽身上的味道是辣的，一种让人开胃的辣。张梅呢？张梅身上的味道是涩的，苦苦的……
你想钱，就要做钱的孙子，要比钱更卑贱！
我们社会啊，要靠一个‘正‘字立足。现在和以后，都是如此。我们需要正的官员，也需要正的人民。全国上下，如果都正了，还有什么事儿做不好？
对于你们商人来说，克制自己的贪欲，食无求饱，居无求安，不追求奢华和暴富，就能做到‘正’了。
孔子并不反对财货，而是觉得应该取之有‘道’。孔子说，不‘义’而富贵，富贵对于我来说，就像浮云一样没有意义。儒家不是不爱财货，而是要人们以道义取之。
如果你坐公共汽车，你就永远也富不了，因为你把时间浪费在路上了，你永远比打的和自己开车的人慢半拍！
真想挣钱的人应该先借钱买车，然后开着借钱买的车，去挣钱。
要看得远，人就得爬得高。
在这个世界上，可能最终能帮助你的只有女人，而最终能害你的也是女人。
买股票就是买牛奶，挑便宜的、能吃的买。道理就这么简单。那些把股票说得非常神秘，要你买亏损公司的股票，要你买涨了还要涨的高价股票的人，实在还不如你！
男人可以不感女人的情，但是，不能不感男人的情。男人重一个义字。
这个世界所有的关系最终都可以简化到男人和女人的关系，女人如果学会和男人相处就能成功，男人也一样！
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葛红兵就创作问题答编者问（1）
编者：大家都知道你是由学者而作家的，作为国内少有的教授级作家，你的上两部引起轰动的长篇作品《我的N种生活》、《沙床》有很强的学术特征，太多对存在和死亡的本体性追问，很多地方一般读者无法理解，这次我看你书稿之前，也有担心，怕书稿中存在同样的问题，但是，我看了这个书稿，感觉它和你以前的作品很不一样。请你谈谈，是否这部作品中你有了新的追求，有了转型的色彩？一年前，你开始这部作品创作的时候，你说，这是一部真正的小说家的小说，这话意味着什么呢？你放弃了你擅长的自叙传手法，放弃了个体写作的一些基本特性，是否意味着你想和新生代作家群的总体倾向分道扬镳？要注意的是这个“晚生代”是一个静态时间概念，而不是指的是一个动态变化中的作家群，它是指90年代刚刚登上文坛的，被斥责为个人化写作，缺少社会担当和史诗气质的晚生代写作模式，如今这个模式现在出现了危机，那么需要转型。《财道》是不是寻找另一个可能性？有人说，《财道》是站在好望角上看世界。
葛红兵：其实你说话还是比较客气，要知道我已经在你的建议下，删掉了四分之一篇幅。不过，你提的问题是对的。以前我都是用自叙传的方式，从我个人的问题出发写作，社会的问题、读者的问题是次要的。但是，随着年龄的增长，渐渐地，我可以更多的看到人在这个社会中的位置，人的命运和这个社会的关联，觉得有可能脱离个体写作的樊篱，去看一些更重、更大的问题，我不再仅仅把目标定在写内心的真实上，而更多地希望，我写出了外在的真实。这一点，你也可以从这个小说的技术方式上看出来，这次我使用第三人称、外视角，写一个“他”的故事，而不是“我”的故事。我希望在这个小说中能够建立我和这个社会的扎扎实实的“关系”。我让我的主人公的第一句话就说“我要钱”，第二句话是我要富贵”，我希望我的主人公喊出来的愿望是真实的、生活在底层的人民的声音，我们有追求财富的权力吗？我们有保有财富的权力吗？财富是否真实地保护了我们的自由和尊严？我们能“富”切因富而“贵”吗？我希望思考这些问题，让这个小说具有一种别样的“人民性”。我想我对那种小资小调、那种知识分子的无病呻吟已经有了足够的反省能力。所以，2006年，读者可能看到的是一个完全不一样的葛红兵，谈不上和晚生代分道扬镳，但是是和我自己分道扬镳的作品。
编者：你这部作品有很强的纪实色彩，是不是这种色彩也和你的上述追求有关？
葛红兵：为了这部小说，我在南京和上海采访了很多人，分析了很多真实的案例，有些经过艺术处理之后融合了进去，但是，更多的是写不出来的，我们都说，小说比生活有更大的自由，其实恰恰相反，小说写不出生活的万分之一，小说中能写到的，生活中一定有，但是，生活中有的，小说里我们常常是不敢写、不能写，或者是写了出来，许多人不敢看、不愿意看，甚至会痛骂的！我也做了很多案头工作，专业书籍也读了不少，林奇的、巴菲特的，有些是非常专业的书，我自己也亲自去股市尝试，买票卖票，我所有这一切都是希望我的作品和这个社会更切近，更有概括力。但是，我想我还没有做到最好，它对一个人的能力和勇气都是考验。不过，经过了这些，我倒是希望知识分子们都能更真切地认识这个社会，比如都去买一点股票，去体会一下，你的财富怎样一夜贬值，它又是为了什么贬值的，这样你就能看到你作为一个普通人在这个社会中最真实的处境了，这样我们的知识分子对放下的社会就能理解得真切一点了，就不会无病呻吟，或者空口说白话。
葛红兵就创作问题答编者问（2）
编者：这是一个外省青年在上海的故事，其实我最近也很关心一些写外省人，游离在上海边缘的人，对上海的认识的小说，在这个层面上，你的创作非常有意思，它是上海的，但又是游离的，我看到你里面写了乌鲁木齐路，写了很多上海的景象和风物，是否，这会构成一种对上海本土写作的冲击或者回应？有人认为你的创作已经构成了上海最有特色的文化景观，构成了某种新的海派风格。
葛红兵：海派写作经历了从施蛰存等的新感觉派写作、茅盾社会分析派写作到张爱玲的世情派写作，再到后来的宝贝小资写作等，随着城市文化的内涵的扩大，新海派小说也在面临转机，怎么转，向哪个方向转，从纵向来分析；海派写作茅盾是高峰，不可否认，他的成就最大，为什么？用他自己的世界观、宏观地历史地看待上海，对它的特性进行定位，到现在为止，还没有人做得比茅盾更好。横向上看，上海的宝贝小资写作，则为书写都市生活的细节提供了很好的经验，书写个人生活提供了一些参照。我是来自北方，迁居上海的，我希望我能既站在上海的心脏，又能脱离上海的躯体，看上海，我做过一个梦，梦见我自己飞在上海的上空，可以俯瞰整个上海，看到上海的每个街头巷尾，那里发生的故事。醒来，我立即把这个梦记录下来，竟然写了8千字，我渴望更为宏观地看待上海，把它放在10年甚至20年的背景中。是否构成了某种新海派风格，我没有这种打算，但是，我想，我现在没有明确地要在技术上建立这种风格的打算，我会为上海拍一张尽可能真实的照片，并且尽可能让它写实。我觉得我更多的力量来把握它：从空间上说，从酒吧到股市，是个转变；从方式上说，从以前的独白型，到现在的交流型、对话型的写作，这些都是转变，这些转变要靠你的思考和观察，靠你的世界观。
编者：但是，你的写作，可能在客观上更容易满足一些外省青年对上海的想象！
葛红兵：小人物，但是雄心勃勃，这是我酷爱的，我们没有真正的资本主义，没有大智大慧，没有大勇气和大道德，为什么？因为我们不让小人物有雄心，崔钧毅说我要钱，我要富贵，这个社会给他的是什么呢？是两个耳光，是放逐，他有这个欲望，就被看成是狼，就要被驱逐。上海呢？比北方好，它会接纳这样一个北方青年，尽管这里在某种方面可能更为残酷。你说得对，《财道·富人向天堂》无论是对上海城市的描述，还是对上海人的描述，都是一个外省青年对繁华上海的指认，视角上是非上海性的，这种写作方式和当年的茅盾有相似性，我希望我能找到茅盾的那种感觉，某种感觉上的对上海的总体指认，我想上海的有些东西，只有用非上海的眼光才能看到，它是藏着的，在上海视角之外。但是，它不是想象性的书写，我对所谓的想象已经厌倦，我要真实，要案例，要现实主义，要紧紧地抓住那些真实的残片，把它们缝合起来。
葛红兵就创作问题答编者问（3）
也许很多人会觉得崔钧毅这样的人是不真实的，但是，我要说的还是我刚才的话：上海的生活中每天在发生的事儿比我在小说中写的崔钧毅所能做到的还要多！真实是想象力所不能抵达的地方。
编者：你是否在着力塑造我们的时代偶像？崔钧毅这样的人，可能是新偶像！
葛红兵：我很欣赏你在编者推荐中对崔钧毅的判定，你的把握非常准确。长久以来，“富贵”一直是人类生活�
![[猎人]我是金·富力士(完结)作者:溪边杨柳封面](http://www.sntxt2.com/cover/noimg.jpg)
