钟灵毓秀-第1部分
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自序
我的所谓诗词集《钟灵毓秀》出版了，自我欣赏后的乐趣是不言而喻的。也许是一点点收获冲昏了头脑，忘记是否有读者和读者的感受，我认为这点很重要。但读者有读者的眼光和选择，无奈之下也不能看得太重，只要自己很在乎就足够了。
《钟灵毓秀》，高雅了点。之所以起了这么个名字，并非我的诗词担当得起，因为我的美其名曰的诗词的内容，大都是苍山绿水、天杰地灵之吟，应该是沾了歌咏对象的光。说句心里话，在选择该书名的时候，颇费了一番周折。起初定格《呻吟集》，大有老朽无病呻吟之意，其实是自知之明，可朋友坚决反对。我考虑再三，不能因一个无所谓的书名，不解朋友的好意。故选择文人最青睐、也能简而概之诗词内容的成语代替了呻吟二字。诗词选材是大了点，必定是我十分崇拜、且为之歌颂的。只可惜，这么粗脖大嗓的喊几句，难配这么好的书名，难随朋友之意，甚至有辱读者视听，惭愧至极。
笔拙的无地自容，并不能掩饰我喜悦心情。当书作脱稿，我激动地像个孩子似的欢天喜地，并且到处炫耀，真是有点不值钱。不过，我还是大胆地说，《钟灵毓秀》的出版，让我感到欣慰，因为我又一次收获了辛勤劳动的成果。虽然不是金灿灿的稻穗，而是一把瘪瞎瞎的莠籽，必定是自家地里长出的苗，结出的果。吃上这种饱含自己汗水的果实，快乐的心情是别人体会不到的。我出生在农村，知道农民在撒种的时候，都怀着美好的愿望，指望收获时节有个好收成，甚至幻想丰收之后，把果实卖出去，赚点钱养家糊口，可惜我的收获不尽人意。不过没关系，我始终有这样的信念：只要去默默耕耘，不让自留地荒芜，不落个五体不勤的恶名，就心满意足了。我相信，凡是劳动者都有切身体会，只要付出辛勤劳动，就一定有收获，哪怕是一点点，也会感到到莫大的欣慰。
《钟灵毓秀》诗词集在交稿之前，很多朋友唆使我谈点感想，本来是无病呻吟之作，再画蛇添足般 啰嗦，岂不是破绽百出，贻笑大方，倒不如装得斯文些。可是，朋友的抬举，又不能不重视。常言道，恭敬不如从命。只好厚着脸皮写一篇后记，略谈一二心得，也权作自序。
提起学写诗词，不得不提起往事。我喜欢诗词，缘于喜欢听书。每当说书先生以诗词开场白，我就格外的着迷。记得我在听《一粒金丹》这部书时，曾问过说书先生，为什么说书开场先来一首诗词？他也没有说出子丑卯酉，大概是为了引人入胜吧。后来我才慢慢领悟到，开场白的诗词，就像医生自诩仙丹妙药的药引子，无此不灵；就像画家的画龙点睛之笔，无此不神。也正是说书人的潜移默化，使我偏爱诗词，情有独钟，由此开始涉足诗词的海洋。记得我第一次读唐诗三百首的时候，尽管大多数似懂非懂，却被诗词的韵美所感动，犹如身临绚丽多彩的文学百花园，有一种美感的陶醉。时至今日，我仍然敢说，任何一种文体都没有诗词的精湛，都没有诗词最能激越人的情感，因为诗词是浓缩的文学精华。它高妙的意境，华丽的遣词，讲究的造句，再配上音乐般的旋律，哪种文体能与之比美？难怪现代诗称之为诗歌。
我喜欢诗词这种文体，用短小精悍来形容再恰当不过了。因其短小，人们会误认为容易写作，初涉文学道路的人是否有同感，我不得而知，凡是我曾有此错误认识。诗词比起大块文章来应该容易写，只要懂得一般常识，就能出口成句，诸如写出“远看城墙锯锯齿……”之类的诗来，可是不要忘记诗词的精悍，应该知道很难写的。古人有推敲之得句，拈断胡须之得句，充分证明，写出一首好的诗词，尤其写出传送千古的绝句，极其不容易，没有深厚的文学功底，只能望洋兴叹。例如杜甫的一首家喻户晓的诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一群白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”，寥寥二十八字，却写出一幅充满生机的大自然景观。翠柳鸣黄鹂，青天飞白鹭，西岭映白雪，河泊万里船，美轮美奂；鹂、鹭一止一飞，船、雪一动一静，远近交融，相映成趣；蓝天、绿柳一深一浅，浓淡相宜，有色有声。谁读这首诗，眼前不是展现一幅美丽的画面，即是绘画大师也难做到如此品味无穷、如此至高无上的境界。这就是诗词的精髓所在，这就是诗词的独特魅力。
提到诗词的境界，古人在《诗赋》中有精辟的论断：“气高而不怒，怒则失于*；力尽而不露，露则伤于斤斧；情多则不暗，暗则疵于拙能；力瞻而不疏，疏则损于筋脉。”说明诗贵在含蓄。事实确也如此，在我们的现实生活中，只要认真观察，就能体会得到。比如说，沉痛比大恸更感人；郁怒比暴怒更威严；喜上眉梢比哈哈大笑更实在；心心相印比抱着亲吻更真挚；筋骨暴露的人物，就没有血肉丰满的人物看着舒服；读诗若愁，恰似一江春水向东流，虽然没有哀叹，却令人荡气回肠；读诗若悲，感时花溅泪，虽然没有悲恸万分，却是如诉如泣；读诗若幻，人在珠帘第几重？虽然虚无缥缈，却道地久天长。可见还是含蓄为贵。含蓄就是寓意深长，使众人熟视无睹的事物，用深刻的哲理表达出来，达到耐人寻味的效果，就像雾雨蒙蒙的大山藏着神秘，让人揭开它的面纱，这就是诗词的无穷境界。
诗词讲究遣词华丽，有人反对，并提出朴实自然的字眼来证明自己的铁律，甚至把古代极其优秀的赋，和八股文章相提并论，我真的不敢苟同。诗词必定不是大块文章，更不是大白话，其律决定有别于斯。如果一个人说话，总是之乎者也，写文章也是一味的排比句，一味的对仗工整，这就是迂腐，类同画蛇添足。诗词则不然，遣词造句必须讲究，不但讲究耐人寻味的内容，而且极致追求意境之高妙；不但讲究格律，更要讲究文辞华丽。一只癞蛤蟆，即使肚里藏着黄金，也未免令人恶心，恐怕谁也不会拨开蛤蟆外衣寻找黄金。当然，光有彩色鲜艳的孔雀外衣，内容却是大腹便便，也不免让人大失所望。因此，诗词的内容、意境和遣词造句，必须是巧妙、完美的组合。我们不妨以杜甫的诗为例，如果是两个麻雀鸣柳树，一群乌鸦上天空，还有那么高妙的意境吗？我们知道，古人写诗作词，可谓惜字如金，几番推敲，拈断数须，到了搜肠刮肚的地步，正是诗词特别的讲究。
关于诗词谈，我只能这么囫囵半片胡诌两句，贻笑大方，再说下去，就是碟子扎猛子——不知深浅了。
其实，我喜欢写诗作词，源于诗词的即兴抒情。每当我遇到动情的人和事，或者面对大自然发出肺腑的感慨，都是写小诗来表达情感，因为也只有短小精悍的诗词，能捕捉到稍纵即逝的一刻和灵感，于是我感到写日记不如写写诗词更准确。朋友敦促我谈写诗作词的感想，实在没的说，如同我的初始的书名一样——无病呻吟。看来，我真应该采用“呻吟”二字。
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一·故乡抒情
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1·故乡茅屋〖HT〗
吾家背靠卧龙山，眼望凤凰岭，身边一条小河缓缓流过。五间土打垒草苫房，人丁兴旺；荆门柴坞，鸡鸣犬吠；生活自给，其乐融融。
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傍水依山小院落，
后杨前柳富泽家。
风吹紫杏枝藏果，
雨润青藤叶护瓜。
篱下迎宾拦藏犬，
柴坞报晓立芦花。
同堂四世人丁旺，
苦乐无忧种粟麻。
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2·夕照晚霞〖HT〗
秋风瑟瑟，凋零无数，绿意渐退，霜叶渐浓。一阵细雨过后，残阳如血，云霞映红山家。
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秋风送爽到山家，
雨过茅屋夕照霞。
忙碌归巢飞紫燕，
闲情跳树噪乌鸦。
已枯垂柳飘零叶，
新绽*灿烂花。
小妹门前常翘首，
牧鹅河畔是阿妈。
〖HT4”H〗 3·新春贺岁〖HT〗
连续两年在外过大年，今年回家，格外高兴。淳朴的民俗，亲切的笑容，使我心潮起伏，情不自禁赋诗一首。
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爆竹辞旧岁，
万象始更新。
飘雪天藏玉，
冰封地撒银。
篱墙登喜鹊，
小院叫司晨。
最美秧歌舞，
扭出一片春。
〖HT4”H〗 4·瑞雪兆丰〖HT〗
我的家乡每年有五个月的下雪期。每当大雪飞舞，似柳絮杨花，飘飘洒洒；大地皑皑，似银装素裹，冰清玉洁；正如诗人的感叹：好一派北国风光！
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散花仙女舞，
潇洒落人间。
梅俏胭脂抹。
松青野鹤欢。
苍山飘玉带，
漠野变冰川。
若问神农语，
兆丰瑞雪年。
〖HT4”H〗 5·故乡秋韵〖HT〗
在故乡的村东，有一条弯弯的小河，碧水清澈，每逢秋收季节，两岸十里平川，五谷丰登。
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小河碧绿水盈盈，
两岸平川五谷丰。
麦浪摇金飘雨穗，
荞花弄玉挂风铃。
浅滩蛙鼓三音韵，
云际鸿飞一字鸣。
喜看神农收获乐，
银镰飞舞伴歌声。
〖LM〗〖HT4”H〗〓〓6·喜迎新年〖HT〗
新春佳节，百姓期盼。贫者期待来日方长，富者伤感日月苦短。不管谁喜谁忧，家家户户，欢天喜地，尽一时之乐，也是慰籍。
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天飞瑞雪迓龙年，
万象更新岁月添。
富贵盈门贴喜对，
荣华罩舍挂灯圆。
丹青松翠老翁寿，
剪纸梅红淑女甜。
街上秧歌火暴扭，
家家户户尽开颜。
〖HT4”H〗7·元宵佳节〖HT〗
正月十五元宵节，是新年过后最热闹的节日。秧歌热热闹闹，花灯多姿多彩，街市人山人海。
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十五闹花灯，
春回不夜城。
白蛇盘玉树，
彩凤戏金龙。
九骏山中转，
八仙海上行。
霓虹光闪烁，
疑是九重星。
〖HT4”H〗 8·贫家过年〖HT〗
俗话说，好过的新年，难过的日子。即使穷家祸业，也会想尽办法，欢天喜地过个年。平日里口纳肚攒，淡茶粗饭，只为一声爆竹点燃。虽有欢乐之时，更思日后长短。
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风雪花烛夜，
贫家过大年。
苦丫贴纸鹊，
憨仔挂春联。
白发愁眉笑，
红颜贯口甜。
虔诚迎赵帅，
喜气满人间。
〖HT4”H〗 9·秧歌闹春〖HT〗
家乡大秧歌，堪称独具特色的民间艺术，犹如莫高窟的飞天，无时不在我的眼前飞舞。
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风风火火秧歌扭，
穿巷走街鼓乐欢。
争俏*一彩轿，
随波逐浪二游船。
蛟龙腾跃高跷阵，
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