古陶瓷鉴定口诀-第9部分
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注解
在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同，一笔一画，画风，施釉工艺都有它的时代特点，如：是写意，还是工笔？人物、山水、花鸟每个时期都不同，深浅釉色，这一切可以用对比的方法来分析。
103。龙凤图注意事项
螭龙应龙和夔龙，爪子多少各不同。
立发披发须长短，腿上毛鳍朝代情。
凤凰单双尾几条，头冠立卧飞苍穹。
注解
龙的画法很多如：有三爪、四爪、五爪，有的带毛，有的不带毛等几十种，但主要分三种，那就是螭龙、应龙、夔龙，在龙中有披发、立发，龙须也有长短，腿上的毛，背上的鳍都要看。在凤中有凤有凰，有单双尾，头冠也不一样。这一切都有时代特征，对断代有参考价值。
104。元代釉里红说泡
釉里红瓷元泡杂，大亮稀少红釉夹。
大小都有小密多，少有开片层次杂。
小泡贴胎干又密，红釉当中大泡查。
釉子灰红闪青飞，看型看底纹饰查。
常有红泡和绿渍，元代工艺粗中答。
注解
元代釉里红釉中泡比较杂乱，釉泡大小中都有，大泡在红釉中央，小泡是干泡，在白地子中，釉开片多，泡上、中、下都有点杂乱，大泡亮而稀少，红釉显灰红，白釉闪青，有飞红，有的有绿痣和红泡，元代工艺粗但胎却滑润，绿痣斑内常藏土沁（绿痣斑显黑泛绿）。
105。元代明代釉里红看泡说泡
元代小泡密干多，明代中泡亮的多。
元泡小像元青花，明泡确是比元多。
元泡多小都贴胎，元明分清条件多。
注解
元代釉里红像元青花干泡小密多，大泡少而亮，明代泡比元多而亮，元泡小泡贴胎，像元青花那样干涩贴胎多，明泡中型泡不贴胎而亮，开小碎片、元开片大而少。书 包 网 txt小说上传分享
元代瓷器看泡胎专论
106。元代瓷器看泡胎专论
元泡比明干涩硬，多见胎泡黄污重。
元泡型像小米粒，元泡多密不群聚。
大泡零星亮晶晶，单个三两不群遇。
注解
元代瓷比明的泡干涩，瓷胎不如明代滑润，元泡像小米粒，元泡多密但不成群，大泡零星单个和三两出现，一般大泡不成群，胎面略发黄。
107。元泡简句
元泡干涩密无光，青釉偶亮大微光。
注解
元泡比较干涩或干涩的泡多，无光，偶尔有亮泡时光泽也不太亮。
108。釉里红用料及温度产生的变化
釉里红来色灰红， 釉下绘画用的铜。
铜烧红绿用温控， 红色釉器多用铜。
低温烧绿高温红，不知温度难烧成。
注解
釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的。用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色，老瓷釉里红的白色釉的部位元代及明初是虾青色，由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计），对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，所以常出现泛绿的斑点。那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。
109。釉里红瓷出现年代与绘画方法
釉里红用铜烧造，釉下彩瓷要知道。
唐代出现元烧成，高温还原铜红造。
装饰方法有三种，线绘拔白涂绘到。
有款多写至正款，元代明初图同套。
仔细可分元明器，断代器形纹饰靠。
纹饰认证同青花，足粗地青底釉要。
清代仿品确很多，元明清朝断代妙。
注解
釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成，绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。有款的在元代多书至正，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正。明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别。元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴，如：元代足粗而滑润，有滴釉。清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。
110。釉里红纹饰的窑变
瓷窑出彩常用铜，低温出绿高温红。
釉厚釉薄影响色，红釉底色米汤情。
注解
釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，过去不易控制，因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。足有火石红，有多数产品红中泛灰。有的釉厚泛黑绿。常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。釉里红非常均匀的要注意，假的多。
111。明代元代纹饰辨认
明代纹饰少于元，莲瓣联体环连环。
蕉叶梗空浪头变，永宣苏料器值钱。
元画似莲瓣涂分，永宣莲瓣多相连。
宣德双圈款遍身，永乐篆款无款传。
注解
明代纹饰不像元代画那么多层，莲瓣不是一瓣一画，而是一瓣连一瓣，蕉叶也多画空心梗，浪头不那么波涛凶猛线条画的比较均，蝌蚪型水涛珠不明显，元代的水珠画的像蝌蚪，但苏料在永宣时期比元代提的纯，用绘涂工艺也比元成熟得多。永乐器多篆款，其他写法很少。
四、明代瓷器鉴别应知应会
明代瓷器
明代瓷器是一个在二元烧制法基础上又创新的瓷器时代。在这一时代中对钴料的应用，对烧制的制度都有了理性规定。斑痕瑕疵比元减少。
在明代，不但对进口料（苏料）（回青）有了阶段性的不同，也有了严格控制和要求，在明中期大量发展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、单色彩等等，这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩，使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。
世界受着中国瓷的影响，中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。因此这时的瓷器造型产生了变化。有*的军持、执壶，也有梵文和佛教的用品纹饰，大口径的劝盘就是这时的产物。在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。
112。纹饰元明之别
器形纹饰元明分，蕉叶元独明空芯。
卷草元繁明稀疏，莲瓣元分明联姻。
元纹层多明却少，浪涛元粗明较均。
元代卷草单线绘，明代卷草单双伸。
元画牡丹厚又肥，明画牡丹瘦又均。
元画扁菊一层瓣，明画扁菊两层分。
葫芦叶子用百花，明代葫芦不像真。
元代龙爪三四五，明代龙爪五见真。
元用瓶件曲线美，胸大腹大五块拼。
根部外闪体修长，明代不闪色料晕。
明代也是五块对，曲线不明论假真。
注解
元朝 明朝
蕉叶： 独 空
莲瓣： 分 联
浪涛： 猛粗 不如元代的猛
卷草： 单线瓣一刺毛 单、双线
牡丹： 厚肥、珠边圆圈 肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯
扁菊： 扁菊单层 双层
葫芦叶： 像葫芦 不太像
龙爪： 五爪少 五爪多
瓶形： 曲线性强 不如元
瓶根： 后外撇 收缩
色料： 浓重 均匀
画面层： 多 少
元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代规定五爪龙，元代瓶类曲线大，大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。瓶类梅瓶根部外撇，明代外撇度数小，有的不外撇，明代及其以后也有五块拼接的。
113。明代及洪武釉里红瓷
开片洪武釉里红，虽画元纹五爪龙。
泡杂大泡比元小，落笔中灰边确红。
绘画三法提高快，明代釉厚查飞红。
白地中泡浅又亮，可见护胎釉色红。
底部刷纹显粗糙，高温釉下釉里红。
注解
洪武釉里红有小开片，纹饰像元，但画五爪龙，涂抹红釉中间色泛灰，边沿确红，绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但没有温度计不好控制，有飞红现象，底有的有护胎釉，釉呈红色的，有明显的刷迹，有的是糙底。釉厚处有黑绿色斑迹。
114。洪武瓷器的画工
洪武画艺元代样，画工纹饰器形象。
有点变化也不大，变在料细色层上。
注解
洪武的画工以元为基础，朱元璋虽定都南京，占领景德镇，但是工艺匠、窑工没有随政治上的改变而改变，但工艺匠、窑工在正常的技艺中是发展的，所以在用料、瓷土、和釉料上有发展。
115。洪武瓷器看釉泡
明代洪武面釉灰，釉里青花带微黑。
好似白地点青花，气泡大小都不一。
釉红青花肥光润，小泡随多相对低。
排列整齐较密集，白中泛青论密稀。
注解
洪武时期釉色显灰色，青花釉里红带微黑色，有一小块小块的黑青色，白釉部分也有虾青色，气泡大小不一。釉里红显肥亮，肥润。小泡较多但都在底层，用三四十倍放大镜仔细看釉面开片，泡密集排列整齐，白釉部分白中泛青。纹饰多数用元代纹饰，有的纹饰局部是明代的，但型、釉是元代的。
116。洪武瓷看泡简句
洪武釉灰青花黑，大小泡存釉下黑。
红青两釉亮肥润，小泡稍密齐匀低。
注解
洪武瓷釉面显微灰，青花纹饰发黑灰，也有发蓝微灰的青花釉，釉下用镜看大小泡都有，泡色显黑色，洪武红釉和青蓝釉跑显肥润，小泡在周围密齐、匀，在釉最低层，贴胎面。
117。洪武瓷看泡更简句（1）
大小黑泡存釉下，红青釉泡密肥低。
注解见115，116，简句为易背诵而写。
118。洪武瓷看泡更简句（2）
大小黑泡小密低，红青肥泡亮均稀。
注解
同前115，116注解。
119。元明底之辨 元底无釉明有釉，元底平修有滴釉。
削足不精手抓痕，跳刀乳突最出众。
明代挖足比元细，若遇粗底润滑够。
米糊底在大盘见，元用平足明少用。
注解
元底无釉而粗，有时有釉滴，有手抓痕，有跳刀痕或乳突，足为平足，明底挖的细，底滑润，大盘的底常有糊米底，平足少。
120。洪武釉里红
明代洪武少有款，釉里红瓷灰晕散。
莲瓣分开混元代，细查器形和接点。
纹饰层多带元气，镜下观察开片展。
口底不同很明显。
注解
洪武器件有款的极少，釉里红多晕散，莲瓣纹饰的画法是联体，元代则是分开的，细看底部和器件的接点是能看出来，元代有四接五块之说法，元代多数是多层纹饰。白釉部分显虾青色。元代和洪武是一样的，洪武釉里红有开片，口底元代和洪武有的器�
