古陶瓷鉴定口诀-第22部分
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雍正仿官窑很像，用透明釉和失透釉两种釉仿，达到以假乱真，但在最精处确露出破绽，官窑的支钉不是芝麻大小，胎也不是非常黑的露出着，而是露着硅化后的灰黑色比芝麻钉大。
372。雍正仿明代器
雍仿永乐宣德器，也仿成化各朝器；
仿后也显橘皮重，泥鳅背底滑润细；
笔法不是小笔触，雍正橘皮看要细；
涂抹加重点料假，铁斑不正是假的。
注解
雍正仿永乐宣德瓷器很像，但都难逃雍正时期的胎细，底足多显滑润糯米之感，永乐宣德是小笔触画，而仿品是涂抹加重，点料以加重突出铁斑，但还是逃不了雍正时的橘皮纹感。
373。雍正仿永乐甜白
雍仿永乐甜白像，整身规整全透亮。
注解
雍正仿得太过火了，仿到几乎整俱器物都太薄了，达到全透亮的程度。其实永乐甜白底都比身厚，暗刻划纹饰流畅，但不太规整，这些区别是鉴定的特殊点。
374。雍正仿前朝五彩粉彩
雍仿五彩和粉彩，过于精致和粉彩；
见底可做结论语，滑中常润雍正彩。
注解
雍正仿康熙的五彩和粉彩，都很精致，特别是底有糯米汁感，所以可从过于精致和滑润的胎质上鉴别。
375。乾隆仿前朝前代瓷器
乾隆沿袭雍正仿，各种釉瓷都要仿。
如要区别有几招，咖啡釉口紫口仿。
涂黄釉点仿色底，表示支烧痕迹长；
淡酱色边堆铁花，仿成青铜笨着色。
注解
乾隆时期沿袭雍正的办法，继续仿明代及前朝器物，而且各种釉的瓷都仿，要区别有几种办法：乾隆仿品在器口上为仿紫口，涂了一层咖啡釉子，底为仿支烧的褐红色也涂了一层褐黄色釉子，一般器底边有淡酱色的釉子，也堆塑铁锈色花，仿制品仿青铜器的样子，但仿得不真，细中显得笨。
376。乾隆仿铜绿釉
多烧成蓝显偏淡，多看纹饰胎底见；
宫廷寿庆仿品兴，朝廷仿品不见怪。
注解
乾隆仿铜绿釉蓝淡，铜绿色也都不正，要细心看底和纹饰，在宫廷寿庆时，大量供出仿品，清代各朝都有仿宋代明代的，所以也就不为怪了，从纹饰和底上看青花款料，看底的做工可看出真伪。
377。乾隆仿青花祭红祭蓝
乾隆官民有橘皮，仿元青花细多余。
再仿难有永宣斑，不是苏料难真齐。
祭红祭蓝看底足，糯米汁感真假离。
康熙祭蓝齿咬口，越精越假到整齐。
注解
乾隆官窑民窑都仿前朝代的瓷器，仿元、明青花，铁斑仿得不像，用笔点出斑点，但与真品相差很远，而且根本没有苏料的沉稳感。仿祭红祭蓝，色泽都不够，康熙特有的是祭蓝底边有齿咬口的痕迹，在仿时没有了。也就是说由于精仿把拙古的特点标志仿没了，另外从糯米粉汁的滑润底足上也可鉴别真假，仿元代青花瓷不如元青花沉稳，没有苏料纹饰的特点，有些细致做法是画蛇添足。
378。乾隆仿豆青、哥釉、茶叶末
乾隆仿瓷各朝货，豆青哥釉茶叶末。
色釉和胎交接处，胎釉之间别放过。
精看细小锯齿纹，民仿瓷器骗瓷客。
注解
乾隆时仿各朝的瓷器，如：豆青、哥釉、茶叶末都仿。但是在色釉和胎的交接处，要仔细看才行，仿得有细小的锯齿纹，民窑也大量仿造，容易受骗，千万要注意。
379。嘉庆瓷器仿古瓷
嘉庆帽筒替帽架，婴戏博古清装画。
仕女图多型仿陶，仿古成风瓷质差。
注解
嘉庆朝时，用瓷帽筒代替了帽架，纹饰多画博古图，人物多画清代服饰，盘发结仕女图，器形仿古代陶器，但瓷质不好，对这种瓷多看，有利于鉴别嘉庆仿品。
380。嘉庆仿古瓷不如乾隆
仿古沿袭乾隆朝，按照乾隆仿得造。
波浪纹釉太明显，仿定通体疙瘩釉。
注解
嘉庆仿古瓷一般按乾隆时期的造。但釉面波浪纹太明显，通体出现疙瘩釉，这主要表现在仿宋代定窑器上。
381。嘉庆仿各朝青花瓷
嘉庆青花仿明显，少数能保层次感。
双匀线兴不填色，青花无层色淡浅。
注解
嘉庆朝仿古青花，多采用双匀线画法，内不填色。从画工到胎、釉、色都不像。连康熙时的古掘层次感也消失了。这就更容易鉴别了。
382。嘉庆彩瓷仿品特点
开光轧道压凤尾，万花堆图百花美。
山川风景花藤瓜，为学前朝色之美。
豆瓣绿底学乾隆，但显粗糙应后悔。
注解
嘉庆彩瓷仿雍、乾，但是利用万花堆画法和百花图案，也画山川风景，喜画瓜藤花，底学乾隆用豆瓣绿釉做底色。但釉面粗糙不细，还不如不仿了。画风、画意纹饰也失去了康、雍、乾的特点。
383。道光仿前朝瓷器
道光难比前朝瓷，胎体粗松釉不实。
面有波浪疙瘩釉，画面若精堂名瓷。
懈竹主人慎德堂，可仿牙雕精美瓷。
注解
道光时的瓷器不太好，胎体粗而松、釉显得也不实，釉面常有波浪和疙瘩釉。画工制作好的有慎德堂和懈竹主人款的、堂名款也成为官用瓷。仿像牙雕的瓷器非常精致。从粗胎和釉面可鉴别仿品的特征。
384。道光仿官哥窑
仿官仿哥口酱釉，圈足涂刷黑色釉。
仿了明代器物差，没有对处细胎釉。
注解
道光所仿官窑和哥窑器，口上涂酱釉，圈足涂一层黑釉，对仿品来说也增加了其他釉就肯定不像了，几乎一看就知道不是宋代产品，再加上胎釉又很细，那就更不像了。
385。道光彩瓷
道光精品慎德堂，彩瓷繁多宫廷样。
五彩宫用龙凤碗，花碟虫草仕女常。
注解
道光的彩瓷精品是慎德堂制作的多，宫廷用五彩和粉彩画龙凤，特别是宫廷用的碗画得很美，器物上多画花蝶虫草仕女图纹，仿品失古朴、太繁密。
386。咸丰、同治、光绪、宣统仿品
晚清瓷器仿辈先，咸丰同治光绪欢。
不仿胎釉仿型纹，出口量大民窑宽。
人物鼻高画小脚，各种仿品轻薄单。 红釉浅淡青暗淡，四朝仿品不过关。
晚清仿先辈的产品很多。但咸丰、同治、光绪、宣统都是仿器形和纹饰的样子。胎釉不仿，也知仿不了。仿品大量出口，民窑产品也大量出口。人物画的鼻子高，画清代小脚女人（仕女）。各种仿品显得单薄而轻，没有古瓷的厚重古朴感，红色的单色釉浅，青釉暗淡，没有浓艳的色感，所以这四朝仿制品都不过关。
387。清末仿雍正粉彩 雍正胭红小件多，胭红用金吹施多。
胎薄施釉并不均，两行六字楷书多。
雍正橘皮更难仿，特点没有民国多。
雍正圈足糯米汁，难仿滑润有传说。
注解
雍正瓷的特点是橘皮、胎薄施釉不十分太好，胭红用金吹釉，两行六字的楷书款，清末民国时仿了很多。但都可以鉴别出来，就是因为没有雍正特点，在圈足滑润方面也是很难达到真正的糯米质感的。
九、有 关 古 瓷 器 的 论 述
青花常见用料区别初探
在世界青花瓷器中以中国青花瓷器最为突出，因为中国青花瓷器历史悠久，不但青花料（钴料）的使用源于中国，而且从来没间断过使用，从数量上，从青花（钴料）的应用普遍于瓷器中的任何器形，而且在各种彩瓷中也没有间断过，对青花（钴料）的应用，如斗彩、三彩、五彩、霁蓝。因此对青花（钴料）的应用就有很多讲究和用法，如苏料：历史上认为是元代和明代、永乐宣德用的多，而且属进口料，也常有用苏料先勾画轮廓，然后再用浙料或者其他料进行中间填彩，用料以深浅分明来表现画面。明代嘉靖时期就用回青料比较多，明代成化时期用平等青料就常见，因此青花（钴料）的应用常常代表一个时代和器形的出现，也代表瓷器的技术进步和发展。
为了能够掌握每个朝代对青料（钴料）的不同和区别用料的特征，我们可以先将几种常见用料进行合理的色感区别。
青花用料（钴料）常见的用料有如下几种：（以色泽上分）
1 苏料（即苏勃泥青）
2 回青
3 平等青
4 石子青
5 珠明料青
6 浙料青
7 翠毛蓝
这些青料（钴料）依据有关青花瓷器的历史资料是可以大体从色泽感观区分出来，在有关资料《景德镇陶录》、《古窑器考》、《格古要论》、《古瓷鉴定指南》，赵汝珍、孙瀛洲、冯先铭、耿宝昌、王启泰、童书业、马希桂、叶佩蓝及近年陶瓷名家出的书及论述中都可以见到有关论述，对各种青料的色泽感观特征和对胎釉的影响做过描述，在描述和论述中也例举过例子和特征说明，但对一个普通的青花瓷器的爱好者，对一个初探的学者还是很难用眼学、进行眼看掌摸的，也是不易记忆的，这是对于一个初学者很难迈出的一步，但是如果用我国历史上的速成口诀（顺口溜）形式将特征写出来，加上图片和实物的实践就会很快掌握，不但学的快，而且在头脑中产生清晰的记忆，这对古瓷的鉴赏很有好处可以一眼定其料，又可以通过定其料来定代ˇˇ因民间有看彩料、看青花、看了青花知七八之说，这是因为应用钴料的技术与时代有着十分重要的关系，青料（钴料）的认识十分重要因为青料（钴料）有它的时代性，而且每个时代同一种青料（钴料）的加工应用也不同，但其主要特征还是存在的，如：苏料（苏勃泥青）浓艳，平等青淡雅，回青青中泛紫，石子青显灰，珠明料翠艳，浙料泛红紫，翠毛蓝如翠鸟羽毛蓝ˇˇ。
如上所说，我们可以简单的用口诀将几种主要青料（钴料）特征记住，那就是：苏浓平淡回泛紫，石灰珠翠浙红紫，翠毛蓝如翠鸟羽。
用这种口诀可以达到简单易记，在实践中会感到得心应手的效果，有心者不妨一试。
苏料（苏勃泥青）加工工艺
对色感的影响初探
器青花纹饰用料——苏勃泥青（简称苏料）在世界青花瓷的历史上起着重要的作用，特别是元、明两朝占有重要的历史意义，对苏料的研究不但和瓷器有关，对考古的研究也很重要，苏料在元明两朝的应用是最成功的，应用时间很长，这段时间（元明两朝）生产了大量的瓷器，这些瓷器不但对当时的生产生活起了很大作用，而且也给后人留下了很多宝贵的财富。因为在瓷器的加工制造、绘画、应用中体现了当时的历史，作为瓷器在大自然的常态下它以不腐、不烂、不溶、不灭的特性给人类记载了当时的风土人情，其中包括军事、政治、服饰等人文特征和各种内容。如各个时期的瓷器中有画人物的，如：有人文方面的，军事、农业、渔业、纺织ˇˇ。
如何对青花瓷的断代不但是对一件瓷器真伪鉴别，而且可以通过青花瓷的纹饰来考查到当时�
