古陶瓷鉴定口诀-第14部分
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注解
乾隆常由艺高的人先画出样，再用瓷画匠画在瓷上，一笔一画地临摹，款识用篆字大写，不能走样，纹饰多繁密是特点。
203。清代瓷器看泡
清代胎面白清色，泡在胎面扁平坐。
青花釉中有大泡，胎好釉好款看过。
注解
清代的胎釉的夹层面比较白，不像元代的胎面那么黄，也不像明代的那么青，那么灰，泡像馒头形状，但泡像压过似的，面是平的，青花中釉层中出现大泡。
204。元明清泡对比
元泡比明干涩硬，元泡胎面黄污重。
元代大泡零星出，单个出现少聚众。
永乐苏粒比元小，元如小米干又正。
明胎釉层显灰白，清代层面白又净。
元泡不如明代稀，分别永宣大泡用。
注解
元代的泡干涩属硬泡，不那么亮，胎面显黄污，大泡零星出现，很少有大泡聚成群的，明代永乐时的泡比苏籽粒小，干泡比元代的小，每朝帝与加工瓷的胎釉工艺技术的先进情况有关，元的泡像小米粒，永乐的像苏籽粒，这是大小的区别，元的胎显黄，明代胎显灰白，青代显白，元泡与明代比较，明代后期早期与元代相比，都比元代稀，这是指一般情况，也有特殊的，区别永宣看大泡的分布情况，宣大泡成群，永乐不是这样，永宣瓷大泡小泡几乎一样，主要区分是在看大泡上，永乐没有大泡。
205。元明清画工鉴
元代人物画胡人，历史要人故事纯。
缠枝牡折梅枝花，扁菊粗细双线纹。
莲瓣分开西域莲，葫芦叶成百花纹。
器上讲究多层图，海涛线粗大浪沉。
蕉叶中心多独梗，卷草点画出元门。
明代人物重历史，人物山水说人文。
头饰服饰多汉化，昭君明妃出塞人。
莲瓣不分海涛细，云尖中心少图纹。
满面风情中原史，龙凤级别分官存。
松竹梅蓝莲石榴，如意吉祥顺利仁。
藏纹梵文和八宝，冥器随葬埋入坟。
清代人物多样化，历史人物画戏人。
有眼无珠神态怪，蕉叶双边加回纹。
山水村庄五层次，写实功笔画传神。
粉彩青花釉里红，写意高超笔生魂。
注解
元代的人物画往往画当时西北的胡人服饰，以历史故事为多，缠枝花为多，扁菊粗细两线组成为一特点，莲瓣纹分开以画西域莲为特色，各种花常组在一起，统画葫芦型叶子，器面多层纹饰，海涛线粗像大浪压下，蕉叶独梗，莲瓣分开，卷草上常常加明、清解释，有几处点画出毛刺。
到明代重视历史、山水、人文、衣服和头饰以汉族服饰为内容，如昭君出塞、花瓣、海涛都在器肩线条上用了细画云尖，中间很少加图纹，风情以中原为主，龙凤也有了级别，平民不能用。如：民间大量用如意、吉祥、顺利、仁义。同时出现了佛教的梵文、八宝，但元代死后入葬的冥器被延续，有目的的烧制瓷器入葬。（古代实行薄生厚葬）
在清代除延续下来的部分内容外，写意写实画更加丰富多彩。画戏剧服饰人物渐渐多起来。任务哲理故事画面出现。但人物常常是一笔点画的眼睛，有眼无珠显得表情怪异，山村、小桥流水层次分明到达五层次，写实功笔画非常传神。特别是除青花外的釉里红、五彩、粉彩写意写实，技艺高超、笔意生辉。
元明清各自都有它的时代特征。
206。清末—民国珠山八友
珠山八友是名家，清末民国瓷画家。
绝技特色各个有，能画能写八大家。
绘画写字都珍贵，瓷板绘画开创家。
若有八友瓷画雅，书花瓷器都称佳。
珠山窑为御窑由唐英、年希尧任督造。珠山八友是清末瓷画最有名的大师，王琦善画人物，衣褶流畅，邓碧珊善画肖像。徐中南善画毛竹。田鹤仙画梅著称。王大凡画人物见长。王野亭擅画山水。程意葶擅画翎毛花卉。刘雨岑擅画花鸟。 邓碧珊、王大凡、王琦画人物有神。而邓碧珊创画瓷板画，得此八人所作瓷画难能可贵，实属瓷画双获。
八友之外还有何许人？华伯涛、王步。
王大凡、王步曾拜清代大画家改七芗、沙山春和费晓楼为师，而王步是画师王秀春之子。因此他们二位也是当时的大画家，被收藏家视为珍品。
1、刘雨岑：号王成，雨成，澹湖渔人。国外展出作品——描金牡丹绣球纹瓷盘。
2、王大凡：名_，号稀平居士。“万国巴拿马博览会”获奖。他创造了落地粉彩。
3、王琦：号碧珍。别号陶述道人，俗称“西法头子”《暗闹一场》《钻钱眼》《节节高》名噪一时仿王羲之字体，突出人物，不绘布景。
4、汪野亭：名平，号付芳居士。
5、程意葶：名甫，号佩古斋主人。
6、田鹤仙：号志荒老人，（梅），老梅。
7、邓碧珊：号铁肩子。
8、徐中南：名陵，号竹里老人。
古瓷鉴定应知应会（一）
中国古陶瓷历经几千年的历史，在瓷器也有一千多年的历史。其窑口多，品种多。历朝历代的效仿，窑口之间的效仿都是有的，因此作为如何可以鉴别出准确的窑口和产地是不容易的。所以要反复的训练和对比才行。如果能做到以其主要特点进行鉴别就更好。在鉴别古瓷中要掌握全面而又要知其特点，在甄别和对比中得到锻炼。
207。透明釉六种的外观
透明乳浊颜色釉，结晶无光裂纹釉。
注解
六种釉类型名称：透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、无光釉、裂纹釉。由于早期没有这么多的釉，又因窑所在地域不同，及当时条件限制，不能有六种釉料，只有用某一种釉或少量几种釉。但是，这又成了对陶瓷断代确定窑的依据。瓷器画好后要涂罩上一层透明釉，古时候研出了六种透明釉，对这六种透明釉的了解，有利于鉴别，如对窑口年代的肯定。
208。器形价位
一尊二瓶三罐壶，四洗五觚六杯炉。
七盘八碟九杂件，十看年代器形如。
注解
瓷器的价格或贵重程度与器形有关，一般是这样排行的：一尊，二瓶，三罐壶，四洗，五觚，六杯炉，七盘八碟，九杂件，十看年代情况、器形特色等，十一碟子等。当然还要看瓷器件头的大小、纹饰、年代、器形方圆等。但是也有例外，如：豆、葫芦、供器、祭器，历史价值、记载、考古、学术等也是价值。
209。纹饰价位
有人有字第一位，画人故事为二类。
意精诗文也为二，动物应为第三位。 花鸟山村为第四，其他皆为第五位。 更看含意和画工，年代器形窑口对。
注解
同样器形、同等彩料，有人物又有文字，如：诗、人物配诗的画面及画面又带有介绍文章类的为首类，只有人物故事的为二类，画动物，如：飞禽走兽为三，单有名诗和画为四类，其他应归五类，当然也要看画工、出自什么年代、何窑、何人之手，如早期元明的一把莲也为上品，有名有地的山水名画画在瓷器上的也不少。这些知识要靠平时多学习，才能识别，提高眼力。
210。瓷器立卧方圆之形的价值评估
琢圆立卧立值钱，一方能顶三件圆。
六件卧件顶一立，器形朝代都是钱。
注解
瓷器有立、卧、方、圆之形，其收藏价值是不同的，一般规律是：琢器、落落大方（即立件）价贵重，一件立件顶六件圆器（即卧件卧件），一件方形立件顶三件圆形立件。这是当时制瓷工艺制作方形器、立件有很大的难度，所以带方、带角、带耳、出戟的都很贵重。
211。双勾线
纹饰层次用线分，单线双线看认真。
单线多为元代器，明代纹饰与线分。
元代纹饰多压线，线填色料元明分。
注解
双勾线是元末明初洪武时期出现的。在纹饰分层时用双勾线。从画法上看，一般明代双勾线纹饰不压线圈，线上、线之间也不填色；而元瓷线中间及线痕常常被大笔涂绘的纹饰压住，使得“分层线圈”不那么清晰明朗；在勾画图案时，也常常表现出元代的涂绘压住边沿线和轮廓线。明代使用小笔涂绘，一般不会压住边沿线和轮廓线，线痕比较清晰，线之间也不填色。
212。瓷画写意评价
人物配诗记事详，表示意义故事强。
笔画简单线流畅，脑思心品意境长。
注解
瓷画，是指瓷器上大面积的手绘画装饰画。
一般认为有人物又题诗字的，是最好的瓷画，特别是题材故事强，社会意义重大的，最好。
另外，要重视那些笔法简单流畅的装饰画，有的画几笔就勾画出来，有点像漫画但又不是漫画。这种瓷画不仅记录了当时的人物、服饰，也记录了当时画人物动作的各种画法。这种写意画是中国画中的瑰宝，他不仅是瓷器，也是记录时代的古画，越看越爱看，从中可看到中国古画的风韵，题材有战争、有山水、有文人雅士，琢磨起来有滋有味。
213。青釉的多种多样
天青粉青和卵青，褐青绿青和影青。
古时青釉名堂多，分清青釉称真英。
唯独蓝色叫青花，黑蓝浅蓝青花青。
紫蓝翠蓝钴料多，钴料勾兑画面清。
注解
古时青釉的概念较为广泛，褐绿、豆绿、浅绿、黄绿色等都叫青釉或青瓷。这就要靠平时的多看来鉴别。古时对青花色的看法是泛泛的，如深蓝、浅蓝、灰蓝、翠蓝等叫青花，收藏青花往往是比较对古瓷爱好深的人。但是如果将瓷器全部涂上钴料（青花）时，这件瓷器叫祭蓝、洒蓝，这要看涂色的工艺。一般说来，涂或蘸钴料满器身的深蓝为祭蓝，吹钴料有深浅度的为洒蓝。（雪盖兰）
214。验瓷十九步法 陶瓷造型胎釉色，彩料纹饰别放过。
色度笔法听声音，体积厚薄泡折射。
款识底型观足细，窑口归代好瓷客。
注解
验瓷十九步法：首先要看是陶器还是瓷器，是什么器具造型怎么样，还要看胎，釉色，彩料是什么彩，纹饰是画的什么，色度浓淡怎样，用什么笔法画的，听听声音有没有裂杂音，音长短。体积大小，高矮，直径多大，胎釉的厚薄，气泡的大小，多少，形状，老化程度，款识情况，底的形态，露胎情况，圈足形状，色度，器底釉情况，是哪个窑口，什么年代的。实际上这十九个步骤完成后，已经可以完全了解这件瓷器了。从十九步法使我们知道，不能把传统鉴瓷看作是单一的眼学。实质上传统鉴瓷法包括了眼看、手摸、手提重、闻、厅、问等很多方法。
215。瓷鉴望闻问切
眼看形体和釉色，笔法轻得朝代特。
耳听声音轻脆闷，声音长短分啥货。
鼻闻土藏碱酸造，真假别凭一时热。
巧问卖者心琢磨，买得真品才有乐。
手摸凸凹釉挡手，麻滑提重有收获。
注解
对瓷器“望”“闻”“问”“切”：看器形大小、工艺、�
