黑暗中的触摸-第4部分
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也无大趣，有意思的还在后面。被蒙住眼睛的伙伴如果抓住的是同性，他俩便称作兄弟或姐妹，倘使抓到的是异性，就要扮作夫妻，到一边去过上一会儿夫妻生活：小媳妇用泥巴做成饼子、窝头，等着下地干活回来的小丈夫享用，小丈夫拾来的一些柴草当作收获的粮食，最后，他们用脱下的衣服包上半块砖头当做他们的孩子，一起抱着回娘家。（也就是重回到找朋友的游戏圈里来）。
每每玩这样的游戏，我总是争着第一个被蒙上眼睛，虽时常弄出丑态，却痴心不改。在黑暗中找摸自己的朋友是一件令人激动的事。渐渐地我发现常被我抓到的总是那两三个人。印象最深的是两个女孩子，一个小名叫妞子，长得很丑，性格泼辣，另一个叫华子，长得很美，有着一双秋水般的眼睛。确切地说，妞子不是被我摸到的，更多时候，她是自投罗网（用时下的话说那叫“投怀送抱”），玩过家家时，也是那么大喊大叫。华子则不然，她更多的时候是用那甜甜的浅笑和细碎的脚步引我上钩，过家家时，她也是柔情万种，温婉可人。然而，无论是自投罗网，还是暗送秋波式的引诱，都是有意让你摸到，不然，一个被蒙住眼睛的人无论如何是斗不过睁着眼睛的。游戏玩的多了，心里便有了一个企图，将来一定娶妞子和华子做老婆。一个为我干活做饭，倘受了欺负就让她为我出气，这等事，自然该由妞子承担。另一个整日陪着我，为我生一群漂亮的孩子，这自然非华子莫属了。
长大后，妞子嫁了别人，华子甜甜的浅笑、细碎的脚步声也渐渐远去了，最终消失在茫茫夜色之中，当命运的手再一次蒙住我的眼睛，游戏便又重新开始了，在一个看也看不见，走也走不出的圆里，隐约传来甜甜的浅笑和细碎的脚步声，象风，把生命的水分悟化成一朵洁白的云；像梦，将一生的故事诗化为一个如花的笑靥。黑暗中响起一串泪光闪闪的歌：“找呀找呀，找朋友，我要找个好朋友。”
四
从小就羡慕会画画的人，总觉得那是一件极美妙的事。一条小河，一排小树，一架小桥，被画家挪到了纸上，比起那本来的河，本来的树，本来的桥就好看了许多。画家的手和笔定是得了仙气儿，不然，他怎么会画出那么漂亮的美人儿。八岁那年，我进村里的小学念书，除了认字、算术，还希望老师能教我们画画，然而老师始终也没教。于是我对母亲说：“我想学画画。”母亲只读过三年夜校，认不得几个字，鞋底纳得很精致，但充其量也只能纳出一个“福”字或“寿”字来。听我说要学画画，母亲说：“画画可不是一件容易的事，妈教不了你。”我又去找父亲，写得一手好毛笔字的父亲想了想，对我说：“我先教你写字吧，把字写好了，再学写文章，把文章写好了，再去学画画。”从此，每逢父亲从县城机关回家，就在炕上放一张吃饭的方桌，点上一盏煤油灯，研好一池墨，铺开一张旧报纸，手把手教我写毛笔字。父亲说：“写字首先要练好笔划，写横要平，写竖要直，横平竖直是写好字的基础，这跟做人是一个道理。”我想起春节父亲写对联的事，就问他：“你写得毛笔字怎么不是横平竖直，那些字我都认不得。”他笑了，摸着我的小脑袋，开导道：“我是说写字要从横平竖直练起，把横平竖直写好了，写熟了，再学字体的肩架结构，谋篇布局，然后再把你自己的个性加到字里去。”父亲的话我似懂非懂，练字的兴趣也没持续多久，一来是父亲经常不在家，没人教我，二来是我没那份耐心。心想画画跟写字有啥关系，不练字照样可以画画。于是，我开始用铅笔画画，凡是我眼睛看到的就想把它画出来，然而，我却什么都画不出来，画自家的房子，就是一个开了两个方口和一个长口的方块，还是一个歪歪斜斜的方块；画村口那棵老槐树，妈妈说是鸡爪子长倒了，更令我恼火的还是画人，任我如何睁大眼睛，如何用心观察，却怎么也画不出个象模象样的人来，我百思不解。我每天都和大大小小，美丑不一的人在一起，为什么就不能画出个人来呢？不好意思再去问父亲，就跟母亲说：“我怎么就画不出一个好人来呢？”母亲笑道：“傻小子，那叫画不好一个人，画人哪有这么容易的，难着哩！”说到这里，母亲停了一下，尔后又喃喃说道：“画虎画皮难画骨，知人知面不知心，”然而，我依旧弄不明白，我眼不瞎手不残，怎么就画不好一个人呢？
字没写好，画没学会，竟也稀里糊涂地上了大学，此时，我已完全失去了画好画的信心，也愈加理解了母亲当初说的话是对的。大一新年晚会，有一个游戏很有意思，跟儿时找朋友的游戏类似，用手绢把一位同学的眼睛蒙住，然后给他一支粉笔，领他到黑板前，请他画一张人脸。同学们争先恐后，一展画技。我也不甘寂寞，争着让同学蒙上眼睛，几笔下来，在同学们前仰后合的笑声中，我解下了手绢，黑板上是怎样的一张人脸啊！两只耳朵一高一低，眼睛一大一小，鼻子和三根头发长在了一起，一张咧着的嘴长在了脖子上。转眼二十多年过去了，想起那个新年晚会，我觉得在黑暗中画出的那张人脸是我平生最得意的杰作。
五
失明以后，我回乡下老家住了四年。期间，除了家人，常与我做伴的只有一个人，他姓马，六十多岁，村里人当面称他马先生，背地里叫他瞎马。叫他马先生是因为他会算卦，据说还很灵；叫他瞎马，是因为他也是一个肓人。这大概是我所以能接纳他为伴的原因吧！
马先生也是在二十几岁上失明的。此前，他是一个铁匠，每年秋收前，他和父亲走乡串户靠一手不错的打铁手艺，攒了一些钱，订了一门亲，就在他准备结婚的前七天，最后一次打铁时，一根被烧得通红的铁条在铁砧上猛然弹起蹦到他的脸上，一双眼睛从此就瞎了。父亲临死前拉着他的手，还在说着那句不知问了多少遍的话：“我怎么就没夹住那根铁条呢？”
失明以后，马先生学会了算命，学会了做饭，学会了一个人提着瓦罐，走几百米路，拐六道弯，穿过三条胡同到村边那口老井去打水。靠着这些，他活下来了，村里没人说的清，他是怎么活过来的，因为他们自己怎么活过来的都说不清楚，马先生却知道他们是怎么活过来的。村里人谁家聘闺女，娶媳妇，盖房子上梁，都是让他挑吉日，甚至谁家有了病人，遭了晦气，不知日子该往哪儿奔时，也要找到马先生求个说法。几十年来，村里发生的一切变故及隐藏在这变故后面的秘密，都没逃过马先生那双失明的眼睛。他是这个村子里一个孤独的智者。黑暗让他看清了人们用眼睛看不到的生命轨迹，黑暗让他睁开了另一双眼睛，引领他无声无息明明白白地活着，一直活到他有了一个后来人。
马先生是在我回村半年后去看我的，没人领路，是一个人从村东走到村西我家的。父亲把马先生接进里屋，对我说了声：“马先生来看你了。”然后就退了出去，很知趣的样子，像是在回避两个谈恋爱的人。跟对待所有来看我的人一样，很机械的说了一句：“您坐吧！”然后就不再说话了，我早已厌烦那些我听了不知多少遍的劝人话。我没他们想象的那么脆弱，当然也没他们想得那么勇敢，面对死亡，我还缺少足够的勇气，或者说，我还没有活够，至于失明后心中的苦，也不是凭几句劝慰的话就可以说没有了的。
本以为马先生也会那样劝我，不料，他竟呵呵地笑着对我说：“这下好了，有人可以和我做伴了。”六十多岁的人，话说出来却像一个小孩子，即而，他又平和地说：“眼瞎了没啥，我瞎了这么多年，不也活过来了吗？”我不无鄙夷地回了他一句：“您活着干嘛？”“给人算命啊！”马先生不假思索地脱口而出。我嘲讽地笑道：“靠骗人活着，没劲！”马先生一本正经地反驳我：“这可不是骗人，我给人算命都是教他们积德行善。他们有啥想不开的，我给他们破解破解，啥事拿不定主意，我给他们说道说道，让他们心平气顺地活着，有啥不好？”从此，我和马先生成了伴，常跟他聊天，听他拉那把老旧的胡琴。
跟马先生在一起，总有一种幻觉，仿佛置身于一个神秘的所在，身体似乎处于失重的状态，生命的重量化做一种声音，在空气中飘飘悠悠，像断线的风筝，挂在村口那株遒枝苍干的老槐树上，然后，被阳光与风一点点撕成碎片。于是，关于黑暗的记忆化活成一只只蝴蝶，翩飞的彩翼在黑太阳的光芒里闪烁着斑斓的色点，咿咿呀呀的胡琴在艰难微弱的喘息着，为这复活的记忆做着诠释。
四年后，我收起那些记忆的碎片向马先生辞行，我说：“我又要走了。”马先生笑道：“走吧，我给你算过命，你是水命，不走不流，水就死了。”此后的日子我时常在夜里，听到一种声音，咿咿呀呀，如去还在，似有若无，我想又是马先生在拉他那把没腔没调的胡琴了。于是，又有许多翩飞的蝴蝶在黑太阳的光芒里闪烁着斑斓的色点，阳光与风又将一只断线的风筝撕成碎片。 电子书 分享网站
