情爱笔记-第32部分
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“你是说我发胖了？”卢克莱西娅太太脸红了。
她一直心不在焉，听着这孩子的说话仿佛来自远处的嗡嗡‘声，因为心里集中在想那些匿名信——不到十天居然有七封信——；也在考虑昨天夜里写给利戈贝托的那封信，现在就装在衣袋里。她只记得阿尔丰索早就开始说个不停，如同往日一样又谈起埃贡·希勒来，直到他说到“有点丰满”才让她支起耳朵来。
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“不是发胖。我说的是‘丰满’，母亲。”他打着手势辩白道。
“我今天这样是你爸爸的过错。”她审视着自己，一面抱怨道。“结婚的时候，我很瘦。
可是利戈贝托却认为，消瘦的时髦破坏女性健美，美的伟大传统是肥胖。他就是这么说的：“肥胖的形体。‘为了让他高兴，我就养胖了。可是再也瘦不了了。”
“你这样挺棒的，母亲，我发誓。”阿尔丰素仍然在辩解。“我跟您说埃贡·希勒的姑娘一个个很瘦，是因为您虽然比她们胖一倍，可我既喜欢她们也喜欢您，这您不觉得奇怪吗厂不，匿名信的作者不是他，不可能是他。因为信中赞美她的身体，甚至在一封题为（情人那尊贵的身体冲，歌颂她身体的各个部分——头部、肩膀、腰身、Ru房、腹部、大腿、小腿、踝部、双脚——，还附有一首诗或者一幅象征性的图画。这个喜欢她丰满体形的匿名者只能是利戈贝托。（胡斯迪尼婀娜看完这封《尊贵的身体》之后，宣告：”这个男人爱您爱得发疯。太太，他是多么熟悉您的身体啊！这一定是堂利戈贝托！阿尔丰京就算他长得再大，可他从哪里挖出这些词汇来呢？当然，他也完全熟悉您的身体，对不对？“）
“母亲，作为什么一直不说话？为什么不及我？你望着我的眼神，好像我不存在一样。
你今天很怪。“
“都是这些匿名信闹的。阿尔辛索，我没办法把这些信从脑海里赶出去。就像你着迷埃贡·希勒一样，现在这些匿名信总是缠着我。我每天就是等信，看信，想这些可恶的信。”
“母亲，为什么是‘可恶的信’？难道里两写了你？还是说了什么坏话？”
“因为没有署名。还因为我有时觉得奇这些信的不是你爸爸，而是个幽灵。”
“你很明白，信是他写的。母亲，一切都会如愿以偿。你就别自寻烦恼了。你们很快就要和好了。你走着瞧吧！”
卢克莱西娅太太和堂利戈贝托的和好已经变成了这个孩子第二个着迷的问题。他说起和好来的口气非常肯定，弄得这位继母都不敢驳斥他，也不敢对他说：这是已经变成不可救药的那个幻想家的纯粹幻想。把这些匿名信拿给他看是不是对呀？有些信涉及到她的隐私，读完之后，她暗下决心：“这绝对不能给他看。”每当给他看了信以后，她都窥视着他的反应，看看他有什么表情吐露出心里话。可是，没有。每次的反应都是态度吃惊而又激动，总是得出同样的结论：这是他爸爸写的，再次证明父亲已经不再生她的气了。她发现，阿尔丰索如今也好像在冥思苦索，常常远离小餐厅和橄榄树林，沉浸在对某件往事的回忆中。他常常看着双手，放到距离眼睛很近的地方；时而合拢双手，时而分开；时而展开五指，时而致起大拇指；时而双手交叉，时而错开；姿势很奇怪，仿佛有人用手的影子在墙上作画一样。
而阿尔丰索可不想在这个春天的下午制造什么中国的皮影戏；他仔细察看着手指，好像昆虫学家用放大镜检查一个陌生的昆虫一样。
“能不能说一说这是在干什么？”
那孩子不动声色，仍然保持原来的姿势，与此同时用提问的方式来代替回答：“你认为我的手是畸形吗？母亲。”
这个小鬼头今天又在玩什么花样？
“来！让我看看！”她装出医学专家的样子来。“把手放在这里！”
阿尔丰索可没有做游戏的心思。他很严肃，站起身来，走到她身旁，把双手放在她伸出的手掌上。卢克莱西娅太太一接触到这些柔软、光洁、娇嫩的小小手指，心头感到一阵颤抖。他的手细嫩，指头尖尖，指甲微微发红，修剪得十分仔细。但是，在手指胜上有钢笔和铅笔留下的污点。她装出一副临床诊断的样子，一面抚摸着他的小手。
“没有任何畸形。”她下了结论。“当然，来点水和肥皂洗一洗可能没什么坏处。”
“真遗憾！”那孩子没有半点幽默地说，一面把手从卢克莱西娅太太手中抽回来，一面又说：“这就是说，在这方面我一点也不像他了。”
好啦！每天下午的把戏又来了。
“说说这是什么意思！”
那孩子急忙解释起来。您没注意到手是埃贡·希勒的痹好吗？他画自己的手，也面姑娘和太太们的手。如果以前没留心的话，那么现在请注意。转眼之间，卢克莱西娅太太的膝盖上就出现了那本画册。看到没有埃贡·希勒总是很讨厌大拇指？
“讨厌大拇指？”卢克莱西娅太太笑了起来。
“你注意地的肖像画。比如，这张阿图尔·罗斯莱尔的画像。”孩子激动地坚持道。“或者这张也是：（海因里希·贝内斯奇总监和他的儿手奥托双人像）；恩里希激德莱的画像；还有他的自画像。他只画四个手指。大拇指，他总是藏起来。”
这是为什么？他干吗要把大拇指藏起来？是因为大拇指是最难者的吗？还是他喜欢双数？是不是他以为单数会给他带来坏运气？要不然就是他的大拇指是畸形？他不好意思给人看？他的手一定出过事，否则的话，为什么他一照相就总是把手藏到口袋里，或者用手做些荒唐可笑的姿势，有时像巫婆那样弯曲着手指，有时用双手挡住镜头，有时把手放在头顶上，好像要让双手飞走一样？他的手，男人的手，姑娘的手，都是如此。你以前就没有发现吗？
这些裸体的姑娘，身材很苗条，可是她们的二招像是男人的，骨节又大又粗，这是很难理解的啊？比如，这张1910年的版画，（长发仁立的裸体姑娘），这男性化的双手，方格形的指甲，与埃贡·希勒本人的自画像上的手一模一样，这不是很不协调吗？他画的几乎所有女人，不是都有类似的做法吗？比如，1913年这一张（站立的裸体）。阿尔丰索透了口气：“换句话说，他是有自恋病的，如同你以前说的那样。他总是画自己的手，不管画上的是什么人，是男还是女。”
“这是你自己发现的吗？还是从什么地方读到的？”卢克莱西娅太太有些不知所措了。
她翻翻画册，她看到的画面证明阿尔丰素是有道理的。
“任何一个看他的画看多了的人，都会发现这个。”那孩子耸耸肩膀，对这一点并不以为然。“我爸爸不是说过吗：艺术家如果不固执，肯定成不了天才。所以我经常注意画家在自己作品中反映的痹好。埃贡·希勒有三种痛好：第一是把比例不协调的手放在所有人物身上，而且隐藏大拇指；第二是让姑娘们和先生们撩起裙子或者劈开大腿露出自己的东西来；第三是他画自己的时候双手总是摆出做作的姿势来引人注意。”
“好啦，好啦！你要是想让我大吃一惊，那你已经办到了。阿尔丰索，知道吗？你自己就是一个最固执的人。如果你爸爸的理论可以成立，你已经具备了成为天才的条件之一。”
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“我就差画画了。”他笑起来。然后，又躺在地上，看起双手来。他挥动着双手，模仿着埃贡·希勒绘画和摄影中希奇古怪的手势。卢克莱西娅太太很开心地注视着他表演的这场哑剧。突然间，她决定：“把我的信念给他听听，看看他有什么反应。”再说，高声朗读一遍，也可以知道是不是写得好，然后再决定是不是寄给利戈贝托或者干脆就撕掉它。但是，当她真的要念时却胆小起来。只是这样说道：“你这么白天黑夜地只想着埃贡·希勒，真让我担心。”那孩子不再玩手势了。“我是怀着对你全部的爱心说这番话的。起初，我觉得你这么喜欢他的画、甚至处处和他相比是件很好的事。可如果你在各方面都像他，你慢慢就失去自己的个性了。”
“母亲，因为我就是他晚。虽说你是开玩笑，可事实就是这样。我觉得我就是他。”
他微微一笑，为的是让她放心。“等一下。”他低声说，一面坐起来，一而翻阅那本画册，然后再次把书放到她的膝盖上，画册是打开的。卢克莱西娅太太看到一幅彩色铜版画，路色的衬底上，躺着一位曲作的女人，身上套着狂欢节时穿的花装外衣，挂着一串串绿色、红色、黄｜色和黑色的条纹布；做盘旋弯曲状。她的头发藏在一个旋涡式的发誓下，光着赤脚，大而黑的眼睛里流露出郁郁寡欢的神情，双手高举在头顶，仿佛准备敲击响板似的。
“一看见这幅画的时候，我就明白了；我就是他。”她听到阿尔丰索如是说，完全是一副严肃的口气。
她想笑一笑，可没有笑出来。这孩子打算干什么呀？吓唬人吗？她心里想：他是在和我玩小猫抓大老鼠的游戏。
“啊？是吗？这幅画里有什么东西告诉你是再生的埃贡·希勒啊？”
“母亲，你还不明白吗？”阿尔丰索笑起来。“你再看看，一块儿一块儿地看。你会发现他虽然是1914年在维也纳他的工作室里画的，可是秘鲁在这位夫人身上。他重复了五次。”
卢克莱西娅太太重新察看这幅画里的形象。从上到下。从下到上。终于，她注意到：在这个赤脚模特儿的小丑般彩服上，有五个小人，在右侧，小腿上方裙边处，高及胳膊。她把书凑近眼前，静静地细看起来。是的。看上去像是印第安姑娘，土著女人。她们穿着库斯科地区农妇的衣裳。
“就是这么一回事，安第斯山里的印第安妇女。”阿尔丰索说道，猜出了她的想法。“看到吗？秘鲁就在埃贡·希勒的绘画中。所以我就明白了。对我来说，这是个信息。”
他不停地说下去，炫耀这条关于埃贡·希勒生平和创作的奇妙信息，这给卢克莱西娅太太一个博学的印象，同时让她怀疑有个阴谋存在，一个有发烧征兆的陷队。母亲，这是有解释的。画上这位夫人名叫弗雷德里克·马利亚·贝尔。这个人只有在维也纳同时代的两个大画家画过：一个是埃贡·希勒；另一个是克里木特。她是一位大富翁的女儿，父亲拥有几处娱乐场所；她是个很出名的贵夫人；给这两位艺术家提供了许多帮助；为他俩找到不少买主。
埃贡·希勒为她做画之前，他曾经去玻利维亚和秘鲁做过一次旅行，从那里带回去印第安妇女穿的衣裳，大概是在库斯科或者拉巴斯的集市上买到的。后来，他想起把这些土著女人画到那位夫人的裙子上。也就是说，这幅画上的五个印第安妇女的形象，并不是什么奇迹。不过，不过……
“不过什么？”卢克莱西娅太太鼓励他说下去，她已经被阿尔丰索的故事吸引住了，正盼望有什么重大发现呢。
“什么也没有了。”那孩子加了这么一句，露出疲倦的神色。“这些印第安妇女画在上面是让我有一天找到她们。五个秘鲁妇女在埃贡·希
