周信芳传-第24部分
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周瑜，何润初饰演的国太，赵如泉饰演的张飞，苗胜春饰演的孔明和韩金奎
饰演的乔福等。
宫女则全由著名青年女演员李薇华、李韵秋和徐湘云等扮演。原定宫女
八人，后因报名参加义演的人太多，只得临时增加名额，十八个宫女一齐上
场。
“龙凤配”一场，从第一个宫女出场，直到孙尚香起唱为止。这一段锣
鼓点子用的是“慢长锤”，通常打十几锣就可以了，但这天因宫女太多，调
度不便，竟打了八十七锣。一位老观众数完锣声后，风趣地说：“这是破天
荒的‘慢长锤’，可真长啊！”可见演出场面的热闹。
一九五三年秋，周信芳参加了中国人民第二届赴朝慰问团。总团长是贺
龙副总理，周信芳和梅兰芳等担任副总团长。随同周信芳参加慰问团的有华
东戏曲研究院所属京剧实验剧团的吴石坚、李玉茹、沈金波、张鑫海、郝德
泉、汪志奎、刘韵芳、齐英才等。
参加慰问团的还有北京的三个剧团：梅兰芳剧团、程砚秋剧团、马连良
剧团。有梅兰芳、周信芳、程砚秋、马连良这样几位名角参加，代表了全国
京剧的最高水平。
慰问团抵达朝鲜后，首先在中国人民志愿军司令部驻地举行盛大慰问演
出。几位大师同台演出，戏码如何安排，谁在前，谁在后，这是个难题。开
始，负责安排戏码的演员队长齐英才为此感到为难。可是大师们十分谦逊，
不但毫不计较谁演头出，谁演大轴，而且相互谦让。程砚秋对齐英才说：“我
演开锣戏，《三击掌》放在第一出。”周信芳跟着说：“那么我来第二出吧，
让梅先生、马先生唱大轴、压轴。”梅先生、马先生则要周先生唱大轴。结
果第一场的排列是：程砚秋的《三击掌》，周信芳、齐英才等的《徐策跑城》，
马连良等的《四进士》，梅兰芳的《贵妃醉酒》。如此坚强的阵容可说是千
载难逢，在京剧演出史上亦为罕见。演出在司令部前的空旷土坡上举行。舞
台是临时搭建的，一块幕布把前台、后台隔开。志愿军战士们沿着土坡，一
层一层地席地而坐，约有一万余名观众，场面十分壮观。大师们的精彩演出
受到了热烈的欢迎，多次谢幕，欲罢不能。
演出结束，贺龙同志和志愿军首长上台，祝贺演出成功，并设宴招待全
体同志。因为地处前沿，又在战时，宴会极为简朴，只是吃一些罐头食品而
已。但是亲人团聚，气氛分外热烈亲切。
接着慰问团到志愿军前线驻地演出，有对在山洞里演出，有时在坑道里
演出，有时还冒着敌人的炮火演出。有一次在新义州一个广场演出，台下坐
满了成千上万的战士，戏演到一半，突然下起瓢泼大雨。首长怕淋坏了演员，
决定停演，但梅先生、周先生硬是不肯。他们说：“战士们枪林弹雨都不怕，
这点雨对我们又算得了什么”。首长再三劝阻，后来决定改为清唱，让人打
着雨伞，他们一个个上台为战士们清唱自己的拿手唱段，使在场的战士们十
分感动。
几位大师在朝鲜除了各自演出自己的拿手杰作外，还合作演出。周信芳
与梅兰芳合演了《打渔杀家》，周信芳与马连良合演了《群英会·借东风》，
这些难得的合作演出更在观众中引起了轰动。
在浙江前线
一九五四年春，周信芳带队到浙江前线慰问解放军部队。同去的有上海
京剧院刘斌昆、王金璐、沈金波、金素雯等一百来人。带去的剧目是《追韩
信》《秦香莲》《群英会·借东风·华容道》等。
一个多月中，他们先后到过沈家门、桃花岛、溗泗列岛等地，慰问当地
军民。所到之处，受到热烈欢迎。那天上午，周信芳一行乘快艇登上桃花岛
后，顾不上休息，就决定当晚开始演出。在一块空地上，驻岛部队已事先搭
好了露天舞台。
刚吃完晚饭，空地上已挤满了前来“看麒麟童唱戏”的人群，有军人，
也有老百姓。由于场地有限，还有不少者百姓进不了场子。驻军首长当即下
了命令，要部分连队站到墙边、树下，把位子让出来给老百姓。
正好周信芳这时已来到“露天剧场”，他目睹这种情景后，非常感慨地
说：“这真是人民的子弟兵啊！”
当周信芳知道还有许多战士因执勤等原因，未能前来看戏时，他不安地
对驻军政委说：“你们为了保卫祖国，不辞辛劳，不怕牺牲，日夜坚守在海
岛上。现在慰问团来了，一定要让每个战士都能看上戏！”
周信芳跟有关同志商量后，决定送戏上门。海岛上的守备点很分散，交
通也很不方便。要送戏上门，可不是件容易的事啊！
一次，周信芳等要到一个守备点去演出。这个守备点位于某高地上，执
行任务的战士不能下来看戏，而演员们所乘的汽车又开不上去。布景和大的
道具自然就没法带
“没有布景也得演！”周信芳就让大家在下面先化好妆，然后各人自带
小型道具或乐器，步行到高地上，为战士们演出小戏。
演员为岛上军民热心演出，当地军民对演员关怀备至。
周信芳一行到了岛上，驻岛部队把最好的房间让出来，给演员住。床上
的被褥全换成新的，每个房间里还摆上一盆鲜艳的野花。到了晚上，部队为
了保证演员的安全，特地在演员住地门口加放岗哨。深夜一点了，周信芳临
睡前要到屋外散一会儿步。当他刚跨出门槛时，见一名战士正在窗外放哨，
便关切而又不安地说：“同志，你们执行守岛任务已经够辛苦的了，我们来
了再增加你们的负担，那可怎么行呢？请你们回去休息吧！”
“周院长，这是我们应该做的！”战士坚持不肯离去。
于是，周信芳又直接去找正在巡夜的部队首长，要求撤岗。。
渔民们对周信芳一行也非常关怀。一天，渔民在海上捉到一只六百多斤
重、像桌面大小的海龟。他们便把它扛到驻岛部队，请周信芳等人尝尝新鲜。
部队首长特地选派了一名手艺高超的厨师，用海龟做成一百样菜和点心，不
仅花色繁多，而且味道鲜美。周信芳等人吃了，赞不绝口。
“三马”会演
一九五五年三月二十四日，华东戏曲研究院随着华东大区的撤销而撤
销，改组、成立了上海京剧院。周信芳任院长。
同年四月，中央文化部、全国文联、中国剧协在北京举办梅兰芳、周信
芳舞台生活五十周年纪念演出。周信芳率领上海京剧院一团去京参加此项活
动。
一团到达北京后，住在新街口麻状元胡同的一家招待所里。不久，又移
居大栅栏附近的一家招待所。周信芳一直和大家住在一起。在纪念演出开幕
之前，有关方面还举行了一场别开生面的演出。
所谓别开生面，就是由梅兰芳、周信芳与洪深三人同台合作。大家知道
洪深是搞话剧的。他早年曾留学美国，在哈佛大学著名戏剧家贝克教授的“四
十七学程”专攻戏剧，获硕士学位。回国后，创作大量的话剧剧本，也导演
了许多名剧，还为中国电影事业做了许多开拓性的工作。他与欧阳予倩、田
汉齐名，被称为中国话剧的三个奠基人之一。洪深是个搞洋剧的，然而他又
酷爱祖国民族戏剧，特别是京剧，不仅学演学唱，而且还能上台客串票戏。
凑巧的是他与梅兰芳、周信芳三人同庚，都是属马的，因此有人就提议，来
一个“三马同台”。
说到“三马同台”，使人想起四十年代的同庚会。即是一九四三年的仲
夏，外交家张君谋、作家范烟桥、京剧名家梅兰芳等几位发起成立了一个同
庚会，他们生肖都属马，当时都是五十岁。他们邀集了一些矢志不为敌伪效
力的文化人和实业家参加，周信芳也在其中。此外还有作家，《万象》杂志
发行人平襟亚，画家吴湖帆、汪亚尘，作家孙伯绳、实业家尤怀皋等。他们
都是五十岁，属马。总共二十人，加起来正好一千岁。这个会的名称叫“甲
午同庚会”，“马会”，也叫“千岁会”。
周信芳墨迹
同年中秋节，同庚会在尤怀皋开设在戈登路上的自由牧场里举行第一次
集会。会上互赠礼品，大多为扇子、墨盒儿、画卷、印章、笔砚等。周信芳
专门亲笔画了二十把扇子分送同好。画的是兰花、修竹和顽石。平时，同庚
经常过从往还。周信芳还向吴湖帆学淡墨山水，向汪亚尘学画金鱼。周信芳
很欣赏范烟桥优美秀丽的文笔，想同他合作编写剧本，后因范烟桥当了中学
校长，没有空暇，未能实现。
如今，梅兰芳、周信芳、洪深三位同庚者同台联袂献演一出戏，那是十
分有趣的事情，所以大家都很赞成。事情就这么定下来了，在北京饭店小礼
堂举行一场招待演出，戏码是《审头刺汤》。
这天的戏，是梅兰芳、周信芳陪洪深唱的。洪深饰汤勤，梅兰芳饰雪艳，
周信芳饰陆炳。梅、周的台上功夫，当然是不用说的；洪深虽然只是个京剧
票友，演得也很出色。
汤勤是以袍带丑应工的。洪深出场后，无论嘴里、身上，都给人以“五
中见美”的感觉。他脸部表情丰富，念白富有韵味。走台步时，从抬腿画圈
等动作看，动力也很深厚。特别是洪深所刻画的汤勤这个人物，很有深度，
甚至超过了一般专业京剧丑角的水平。这一台戏，堪称珠联璧合。
演出那天，小礼堂里坐满了观众，其中有首都文艺界的知名人士田汉、
欧阳予倩、马彦祥、金山等。
行家们一致赞扬这场演出非常精彩，都为自己能一饱眼福而庆幸。
梅周情深
梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪念活动在天桥剧场揭幕了。开幕式
上，由杜近芳、李玉茹、赵晓岚等分别向梅兰芳、周信芳两位艺术大师献上
鲜花。会上，周信芳致了题为《衷心感谢党和毛主席的培养和领导》的答辞。
发言中，他回顾了自己从幼年随师学艺，直到以后对舞台表演艺术进行革新
的艰苦历程。
他非常感慨地说：“个人的力量是非常微弱的。我那时的情况，正如驾
着一只小船，在漫漫的长夜中，通过惊涛骇浪，由此岸驶往彼岸，随时都有
覆灭的危险。”
谈到解放以后，他的情绪转为高昂。他说：“我们以百倍兴奋的心情来
迎接全国解放的时候，虽然已经过了我们的中年时期，但在呼吸了新时代的
空气以后，我们都感觉到自己年轻了。”
最后他说：“梅先生和我虽然都是六十岁的人了，但我们的精神永远不
老，我们愿与全国戏曲工作者同心携手并进，为祖国伟大的社会主义建设事
业奋斗到底。”
开幕式后，举行了演出。
第一阶段是梅、周在天桥剧场联合演出一星期。第一天的戏码是《二堂
放子》。梅兰芳饰王兰英，周信芳饰刘彦昌，梅葆玥、梅葆玖分别配演沉香
和秋儿。
第二天开始，梅、周两人一人一天，轮流上演。梅兰芳先后演了《西施》、
《洛神》等戏；周信芳演出的剧目是《四进士》、《文天祥》等。
梅、周二人的情谊是很深的，他们从小就在喜连成同科，此后经常合作
演出。虽然二人活动的天地，一个主要在北方，一个主要在南方，但两人的
心灵却是相通的。梅兰芳曾在《舞台生活四十年》一书中
