周信芳传-第21部分
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为信义村。这个戏影射日寇侵略中华，意在强调团结御侮。由李瑞来执笔，
十二月下旬在兰心大戏院公演，主要演员有筱文林、李慧芳、吕君樵、朱春
霖、徐鸿培、林鹏程、汪志奎等。《信义村》的演出，得到了周信芳、梅兰
芳等人的支持。吕君樵等曾把剧本送给周信芳指教。周信芳认真看了剧本，
认为这个戏很有意义，并提出了一些修改的意见。由港归来的梅兰芳亲笔为
《信义村》特刊的封面题签。彩排招待演出那天，周信芳、林树森、刘斌昆
等欣然到场观看，周信芳赠送了花篮，以示祝贺。
周信芳很关心京剧界后辈的成长。他不只一次地说：“我们的事业要兴
旺，还是要靠年轻人啊！”因此，只要有机会，他就热情培养青年演员。
一九三九年，周信芳在卡尔登戏院演出连台本戏《文素臣》。
当时，北京的演员宋德珠、杨宝森、袁世海等在黄金大戏院演出。年方
二十三岁的袁世海，经常去看周信芳的戏，并向他讨教。周信芳总是热情指
点，从不推托。
有一次，周信芳利用在上海新都饭店礼堂演出的机会，特地让袁世海跟
他同台，那次演出的是《战长沙》，周信芳饰黄忠，赵如泉饰关羽，袁世海
饰魏延。戏中，魏延有一个动作，要去抓黄忠的髯口。这很不好表演，如果
真的一把抓住了，那么黄忠的头部就不能动，一动髯口就要掉下来，这不影
响演戏了吗？但是不抓也不行。演出前，周信芳在后台对袁世海说：“世海，
抓髯口也有窍门。你不要真的去抓我的髯口，等我把髯口稍往左边一甩，你
的左手就可以伸过来作抓胡子的样子，我的双手从髯口后边伸过来抓住你的
左手，这样手抓住手，使得上劲。我的髯口盖在上面，观众看了像是真的抓
住了胡子，而又不会把髯口抓下来。”
说着，他就与袁世海按着上面说的那样做动作。上台演出果然十分成功。
几十年以后，袁世海还常常提起这件事。
胜利重逢话改革
周信芳与田汉是在抗战初期在上海分别的。
田汉后来到了武汉，担任第三厅第六处处长，掌管艺术宣传。这一去，
两位朋友睽违九年之久，直到抗战胜利后，田汉才从重庆回到上海。当天晚
上，他就与欧阳予倩一起去黄金大戏院看望周信芳。周信芳正在后台换装，
那天演出的是《徽钦二帝》。三个人十分兴奋地谈了一阵，田汉便去台下看
戏，戏散了，再接着谈，一直到戏院要关门了，话还没有谈完。周信芳对田
汉说：“上海现在还实行宵禁，再谈下去，你又得进巡捕房了”。这样两人
才匆匆作别。田汉回到寓所，已经夜深，却怎么也睡不着，他挥毫写了一首
诗：
九年湖海未相忘，重遇龟年喜欲狂。
烈帝杀宫尝慷慨，徽宗去国倍苍凉。
留须却敌尊梅叟，洗黛归农美玉霜。
更有江南伶杰在，舞台深处筑心防。
这首诗表达了田汉重逢旧友时的欣喜心情，也赞颂了抗战时期梅兰芳蓄
须明志，程砚秋洗黛归农以及周信芳以戏剧宣传救亡的爱国行动。
隔了几天，田汉到黄金大戏院重访周信芳，周信芳向田汉概述了抗战时
期上海剧界的情况，还告诉田汉，特务机关头子吴世宝曾逼他唱堂会，移风
社被迫解散。田汉也把自己转战武汉、长沙、重庆、桂林，编演《再会吧，
香港》以及举办西南剧展等情况告诉周信芳。峥嵘岁月使两位战友的心贴得
更近了。
此后，接连好几天，田汉与周信芳促膝长谈，着重讨论平剧改革运动的
问题。
周信芳对田汉说：“京剧已到了非改革不可的时候，这不但是由于国家
民族的需要，也是出于京戏自身的存在和发展的需要。现在京剧已走到没落
的阶段了。京朝派的末流死样活气地者那么几句〔慢板〕、〔原板〕、〔反
二黄〕、〔反西皮〕，人家不要听了；江南派的戏重情节，好时髦，毛病是
过火，华而不实，恶性的更如杂耍。京戏如不改弦更张，京朝派也好，江南
派也好，都没有出路。”
田汉问：“你认为，京剧该怎么改革呢？”
周信芳说：“最要紧的是使京剧成为完整的戏。以前京戏以伶为本，看
个人不看戏，今后的京剧要以戏为本，看戏不看人，打破角儿制度，注意好
的剧本。现在需要更多的社会戏，儿女戏，批评旧女性，描写新女性的戏。
今后的京剧团应该为剧本找演员，不应该单为演员找剧本。”
田汉又问：“在京剧技术方面，你的看法又怎样？”
周信芳说：“我以为旧剧的改革，不但要提高他的思想内容，更应争取
高度的技术。不能让旧剧原有的精美的技术失传，应该好好保存。恢复旧剧
技术的最好法子，不是消极的当作古董保存，而是积极地把它吸收在新的东
西里面，去作为它重要的成分而流传下去，并得到发展。”
周信芳又深有感叹地说：“这几年某些地方戏曲，如越剧改革很是可观。
他们本来较为落后，但他们积极向京剧、话剧、电影和一切进步艺术学习，
所以能在短期内获得长足的进步。京剧原是老大哥，必须虚心学习，奋起直
追。”
周信芳谈了许多关于京剧改革的看法与打算，田汉很为赞赏，他称周信
芳为“平剧改革运动有力的领袖之一。”并撰写了题为《周信芳先生与平剧
改革运动》的长文公诸于世。
后来，田汉、周信芳与郭沫若、许广平等人同去虹桥公墓祭扫鲁迅先生
墓，田汉与周信芳还顺便去看了吴世宝的墓，这个特务头子墓碑上的字已被
群众凿掉，石栏碑帽也被砸了，墓碑上吴世宝的肖像不但被毁，还写有“遗
臭万年”的字样，田汉很是感慨，当场提笔写下一首诗：
虹桥墓上余烟草，凝碧池边断管弦，
借问当年吴世宝，可能重陷李龟年。
末句把周信芳比作唐代李龟年，暗指吴世宝逼周信芳唱堂会之事。诗中
蕴含着对抗日时期往事的回忆以及抗战取得胜利后的喜悦。
第七章天亮之前
构想中的宏伟计划
抗战胜利后，周信芳为赶走了日寇而欢欣鼓舞。他很想在戏剧方面大干
一场，而且设想了一个宏伟的计划。
他与姜椿芳等同志商量后，准备创办一个戏剧刊物，专门宣传和研究戏
剧改革问题，刊物的名称叫《人民戏剧》，还请人绘制了封面。并提议编写
《岳飞》，把原有的《风波亭》，发展成为一个表现岳飞生平的大戏。
姜椿芳觉得这个打算很好，便介绍上海音乐专科学校的教授沈知白，专
为这个戏谱写了具有民族风格的曲子《满江红》。周信芳想把它作为全剧的
主曲，并在戏里做一些京剧音乐方面的改革尝试。同时，他还想买下一所戏
院，专门演出他历年保留的较好的剧目，编演一些改革新戏。他还提议，这
个戏院要选择在广大中下层市民集居的地方。
姜椿芳又积极支持他这个打算，为他介绍了靠近南京的亚蒙戏院。经过
洽谈，已谈妥了戏院的售价。
周信芳还打算去国外演出，让京剧走向世界。姜椿芳与苏联对外文化协
会、美国新闻处代表和美国使馆文化参赞等接洽，决定由周信芳代团去苏联
和欧美各国访问演出。
周信芳还打算用《徽钦二帝》举行招待演出，邀请在上海的有关国家人
士到黄金大戏院看戏。后来，因为各种原因，此项计划没有实现。
见到了周恩来
一九四六年初秋，周信芳在黄金大戏院演出。
一天晚上开戏前，京剧界的中共地下党员吕君樵突然来到后台，将一张
请柬郑重地交给周信芳。周信芳接过来一看，只见请柬上的落款写着笔力遒
劲、清秀挺拔的三个字——周恩来。
周信芳为此非常激动，但并不感到很意外。因为不久前，周恩来曾对身
边的张颖说：“麒麟童抗战时期坚持在上海工作，敢于跟日寇斗争，你应该
去拜望采访。”后来，张颖就代表周恩来，特地去拜访了周信芳，并且转达
了党对他的问候。
第二天，周信芳按照吕君樵的嘱咐，为了安全起见，不坐汽车，步行到
思南路一○七号周公馆。周信芳刚走进门，周恩来就迎了上来，紧紧地握住
他的手。两人互致问候。
周恩来同志关心地问：“是走来的吧，累了！你看对面就是国民党特务，
今天来这里的大都没有车。你要是坐车，目标就大了。你看，复兴路口就有
特务的车，跟踪很容易。”
这时，周信芳才理解昨天吕君樵再三嘱咐他不要坐车的道理。
这一天，周恩来同志正在他的住地召开各界人士座谈会。周恩来同志在
会上作形势报告，着重揭露了美蒋的内战阴谋，鼓励与会者在艰苦的环境中
坚持斗争。为了争取胜利的明天，一定要留在上海，坚持和平民主，坚持进
步文化工作。
这番话深深打动了周信芳。
抗战胜利后，周信芳目睹国民党治国无方，民主无望，曾一度对前途悲
观，打算出走香港。但他听了周恩来同志的报告后，便打消了这一想法，决
心留在上海继续从事进步文化工作。会后周恩来同志还特地把周信芳等几人
留下，在一楼会客室宴请他们。席间，周恩来与周信芳作了更为深入的交谈。
这是周信芳第一次见到周恩来同志。
解救“丁英”
上海妇女生活互助社，是中共上海地下党的外围组织，它的前身是上海
戏院业妇女联谊会。会长是中共地下党员丁毓珠。
丁毓珠从一九三六年起，就被周信芳聘为家庭教师。那时，周信芳的三
个女儿（采藻、采蕴、采芹）放学回家后，丁毓珠就帮她们复习功课。以后，
丁毓珠又曾和周夫人裘丽琳一起，帮助周信芳结算演出方面的账目。因此，
丁与周家的关系是很密切的。一九四五年，上海妇女生活互助社成立后，为
了便于开展活动，特邀裘丽琳担任互助社的理事。
按照当时国民党的规定，成立互助社须先向社会局申办登记手续。而国
民党为了防止所谓“中共的渗透”，审查是很严格的。可是，由于周信芳的
名声，加上裘丽琳娘家的社会地位和社会关系，批文终于下来了。从此，这
个共产党的地下外围组织，终于在国民党统治区内取得了合法地位。
互助社成立后，周信芳对它非常关心，总是从多方面予以帮助。她们没
有办公室，周信芳就把黄金大戏院一间办公室粉刷一新后腾出来，给互助社
用，还特地请人在那儿装了一部电话机，便于工作。当互助社缺少经费时，
周信芳专门组织了一次义演，把全部门票收入捐给社里。
但是，互助社的进步活动，也招致一些反动势力的打击和破坏。
一九四六年四月一日，上海有一家黄色小报就借口这天是愚人节，可以
“说话不负责任”，乘机造谣说：“丁毓珠是周信芳的小老婆。”以此对周
信芳、丁毓珠进行打击。由于姜椿芳（当时任《明代日报》总编缉）的帮助，
丁毓珠认识了当时的著名进步人士——沙千里律师。沙律师见义勇为，义务
充当丁毓珠的常年法律顾问，并在上海《新闻报》上公开发表了声明。不久，
那家黄色小报只得自我辟谣了。
那时，周信芳夫妇虽然并不知道丁毓珠的中共党员身
