周信芳传-第13部分

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


与张节有一段〔高拨子联弹〕的对唱：

闻：你是何人？

张：我是张节到来临，报的是，邓忠落马。。

闻：可是真？

张：句句真。

闻：可怜他，为国尽忠，慷慨就义，杀身成仁。。两人的唱配合得严丝
合缝，而这种紧锣密鼓的节奏与当时战场上厮杀搏斗的气氛又是十分契合
的，因此产生了强烈的艺术效果。

周信芳在十六本《封神榜》中塑造了一系列性格鲜明、多姿多彩的舞台
艺术形象，得到了广大观众和评论界的好评。有位剧评家撰文称赞周信芳“是
扮什么，像什么，演什么，好什么的全才生角。”他在文章中说：“随便什
么角色教他扮，有不出色的么？随便什么戏教他演，有不当行的么？有了他
这么一个领袖艺员，什么戏不好编排。。”

周信芳不仅担任连台本戏《封神榜》的主演，而且对整部戏的编排工作，
起着重要的作用。这部连台本戏的剧本编写采取合作制，周信芳、小杨月楼、
王芸芳、刘奎官、高百岁等，所主演的场子，脚本分别由演员自己编写，最
后由周信芳统稿，综其成者，并为其他男女角色安置地位，撰写词章，以及
其他场子互相贯穿。当时有位评论家称赞这种编写方法“佥收事半功倍之效，
故出品迅速，幕幕饶精彩，人人富精神。然麒麟童辈之编剧才亦足贵已哉。”
（《申报》一九二八年九月八日）。

周信芳编演的连台本戏《封神榜》还有一个吸引观众的突出之点，那就
是，机关布景神奇巧妙，变化莫测。舞台上出现金碧辉煌之宫殿，八九尺高
的长人。轩辕坟里妖狐出现，当场化为骷髅三具，瞬间又变成三个美女。洪
钧老祖至灵宫说法，一霎时宫殿变为大海，上有葫芦口直冒青烟，在烟雾中
站立着神仙数十。老君所骑的青牛，元始天尊的坐骑口内都能吐出莲花，花
上站立多人。申公豹杀头还原。姜子牙五龙桥跳水，骑龙上天，等等，真是
光怪陆离，神出鬼没。

《封神榜》的演出，卖座空前的好，一时间竟成为沪上市民街谈巷议的
话题。不仅上海人踊跃地观看《封神榜》，有些外埠的人士也专程跑到上海
来看这部戏。每天傍晚不到六点，剧场楼上楼下已经满座，不少买不到戏票
的观众，仍在剧场门口徘徊观望，久久不去。碰到连日阴雨，天蟾舞台照样
人满为患。因此，报上称《封神榜》“卖座之盛之久，开舞台界的新纪录”。

周信芳在天蟾舞台既演连台本戏，又演老的折子戏。他一方面把原有的
良好的老戏基础，运用到连台本戏中去；另一方面，连续不断琢磨老戏，用
连台本戏中的心得创造，丰富他的老戏。

就这样，周信芳的流派特点越来越鲜明。在抗战前，可以说，周信芳已
经独步于南方京剧舞台了。


“这是从考尔门那里学来的”

一九三○年，周信芳的女婿张中原跟周信芳学戏。有一次周信芳教张中
原演《坐楼杀惜》。他做示范动作。演到宋江杀了阎惜姣后，站起身来，只
见他身体稍稍摇晃一下，然后右手拾起地上的匕首，放在鼻子边嗅了一嗅，
若有所悟，接着做向前刺的动作，左手好像去抓人，踮起脚尖。这样抓了三
次，再小步冲前，随着锣鼓经，脚步踉跄，眼神恍惚。。

张中原问：“岳父，这样做是什么意思？”

周信芳说：“这表现一个人杀了人，嗅到了刀上的血腥气，知道确实是
杀了人，内心感到很恐惧，神志也恍惚起来。这一段神态和身段，就表现出
了宋江这种心理状态。”

张中原又问：“这一段原来好像没有这样演法的？”

周信芳笑笑说：“对！这一段原来没有。最近我看了一个外国电影，我
是从美国明星考尔门那里学来的。我觉得这样表演有助于表现宋江的内心活
动。”

说到这里，周信芳显得活跃起来。他接着说：“中原，你们不是说我喜
欢看电影吗？电影里可学的东西很多。《萧何月下追韩信》当中，萧何见到
韩信题诗，那一段肩背的动作，我是从美国电影明星约翰·巴里摩亚那里学
来的，约翰擅演老头儿，而且常常爱拍背对镜头的戏。他的表演真了不起。”

这一下好像打开了周信芳的话匣子。他接着说：“我有时还到跳舞厅去，
这倒并不是我对华尔兹、伦巴有什么特殊的兴趣，我是去琢磨舞步的。那些
舞步引发出我对舞台上加官台步的改进。”他停顿了一下，又说：“中原，
一个演员要学的东西太多了，而可学的地方也很多，就是要做一个有心人！”

周信芳这一席话引起了张中原的沉思，可不是吗？岳父学艺、演戏就是
注重广采博纳。就说周信芳早年学《别窑》吧，当时上海有三派。一派是在
北京出名的龙派小生创始人龙德云的儿子龙小云的小生戏；一派是老徽班路
子的潘月樵；还有一派是李春来宗黄月山的黄派戏。三派的《别窑》都不同。
龙派戴扎中盔，扎大靠，执银枪、马鞭；潘派是戴扎中，穿软靠，佩宝剑，
拿银枪、马鞭；黄派是照《沙滩救主》中的薛仁贵打扮，戴大翼巾，穿白箭
衣，拿银枪、马鞭。周信芳没有专学某一派，而是对三派作了比较，对各派
有取有舍。他学龙派，身上扎白靠，不用小嗓，用大嗓；学潘派的起霸，腰
里佩宝剑；而“送别”学的是黄派。同时，周信芳还有与三派都不同的地方。
比如，他不拿银枪，不戴扎中或扎巾盔与披中，而是戴的荷叶盔。可见他学
戏决不满足于依样画葫芦，而是善于动脑筋，有自己的主见。张中原想，这
些正是我们最需要学的东西。

过了几天，张中原和周信芳一起，在马路上看到一个乞丐坐在路边，在
破棉衣上捉虱子。因为天冷，他人蜷缩成一团。周信芳停下脚步，凝视了好
一会才走。张中原若有所悟，就问：“这里又找到了什么可以研究的东西？”

周信芳说：“演戏的要注意观察各种社会现象，这就是最真实的资料。”

后来，周信芳在卡尔登剧场为名旦冯子和配演《鸿鸾禧》中的莫稽，就
把乞丐捉虱子的动作用了进去，效果很好。

还有一次，周信芳送客人去宁波。在码头上，他看到黄浦江上的渔船在
撒网捕鱼。那网很大，撒出去散成一片，很美。他忽然联想到自己演出的《打
渔杀家》，其中有些动作还不够真实。于是他回去作了修改和设计。


舞台上道具的网是比较小的，但他撤的时候却当作大网来撒，并让桂英
从船舱到后艄去把舵。萧恩年纪大了，显得“气力不济”，拉不动。这时，
桂英再过来扶他。网撒下去以后，表示让它顺着水淌一会儿，待鱼进网，直
到觉得网重起来，有鱼了，这才去拉。当网离开水面，靠近船舷的时候，萧
恩气力不济拉不动了，人往前一冲，桂英赶忙过来在后面一扶，帮着拉几把。
由于船头忽然增加了一个人的重量，船颠簸起来，于是萧恩与桂英合着“凤
点头”锣鼓的节奏，用身段表现小渔船随着波浪一起一落的情景。这些动作
身段，既富于生活的真实感，又显得很美。


第五章移风社的历程


在杭战炮火声中成立

一九三一年九月十八日晚，日本驻扎在我国东北境内的侵略军，突然炮
击沈阳，同时在吉林、黑龙江发动进攻。十九日，日军占领了东北重镇沈阳；
不久又分兵占领了辽宁、吉林、黑龙江等省。

“九·一八”事变虽然发生在东北，但这关系到民族生死存亡的大事，
对全国人民都是一次激烈的震荡。作为一个有进步思想的艺术家周信芳，当
然毫无例外地接受到了这种震荡波。

当时，周信芳正在上海演出《封神榜》。

那天演完戏，他在化妆间卸妆时，突然看到一张晚报，报上登载着“九·一
八”事件的消息。他先是震惊，继而是愤慨，竟然忘记了自己还在卸妆，遽
然拍案而起。他觉得，作为一个演员，应该用戏剧来表现人民的愤怒，鼓动
民众起来与侵略者搏斗。周信芳连夜与戏院老板和戏班同人商议。他说：“我
们不能像姜太公那样，再稳坐钓鱼台了（那几天他扮演的正是姜太公）。我
们不能再演《封神榜》了，我们要演能唤起民心的戏。”

在大家的支持下，他毅然决定停演《封神榜》。

但演什么戏呢？

他想到了历史上亡国的教训，于是夜以继日地编写了连台本戏《满清三
百年》，其中主要内容有《明末遗恨》、《洪承畴》、《董小宛》等戏，这
三个戏，与周信芳合作整理的是尤金圭。

《明末遗恨》写明末闯王兵围北京，崇祯皇帝与司礼太监王承恩夜行巡
视，见军士面有饥色，意志消沉，就夜访各大臣，要他们募捐军饷。不料，
众大臣的府第依然灯红酒绿，笙管鼓乐。当崇祯帝提到捐饷之事时，官僚们
故作窘态，百般推诿。崇祯帝至此才恍然大悟：国弱民穷，皆因贪官污吏享
乐肥私所造成。他感叹大势已去。国难难救，于是在煤山自缢而死。

这个戏着重揭露官僚只图私利、不顾国亡的丑恶嘴脸，辛辣地嘲讽了当
时国民党统治者的腐败无能，以激起人民群众民族自救的斗志。这出戏，周
信芳是根据潘月樵的旧本加以改编的，加进了昆曲《铁冠图》的“杀官”、
“撞钟”等戏的情节，并增添了大段的〔反二黄〕唱腔，增强了戏的艺术感
染力。

当时，在新天蟾舞台上演了这出戏，演出阵容很强，挂头牌的除了周信
芳外，还有南方四大名旦之一的小杨月楼和赵如泉、杨瑞亭。其他主要演员，
有刘奎官、刘汉臣、王芸芳、刘斌昆等。

《明末遗恨》演出了半年之久，天天客满。戏中，当周信芳借崇祯皇帝
之口，说“卖国的汉奸《明末遗恨》中饰崇祯皇帝何其多”时，台下轰动（一
九三七年）了。他又悲愤地对两个皇太子说：“你们要知道，亡了国的人就
没有自由了。”这时，台下掌声如雷，全场观众群情激愤，甚至有人哭了起
来。

这一时期，周信芳还演出了《洪承畴》、《董小宛》。洪承畴是明末蓟
辽总督。清兵入侵，洪承畴领兵御之于松山。军败，洪被俘，遂叛国投敌。
满清封他为招抚南总督军务大学士，使率军南下。洪母闻讯，怒筑“六离门”，
以示“六亲不认，众叛亲离”之意，闭门不纳，痛斥其叛国之罪，并令洪子
投义军抗清。她与洪妻自焚殉节。《董小宛》则是写明末四公子之一的冒辟
疆与秦淮名妓董小宛相爱。洪承畴与冒有隙。洪承畴降清后，向清世祖力誉


小宛之美。世祖召小宛入宫，纳为妃，冒辟疆乔装入宫，与小宛诀别，被世
祖得知，怒而欲斩冒辟疆。幸小宛求救，冒才得以释放。

这两出戏都揭露和鞭挞了汉奸的投降行径，歌颂了民族气节。在当时很
富有现实意义，确实起到了周信芳所力求达到的“唤起人心，齐力救亡”的
战斗作用。

“一·二八”淞沪战争以后，周信芳与天蟾舞台老板、大流氓顾竹轩决
裂，脱离了天蟾舞台。他约了一批志同道合的伙伴，组织了“移风剧社”。
成立时，剧社仅十六个人。其中演员有：周信芳、周五宝、刘斌昆、王芸芳、
王瀛洲；乐队七人；服装三人。移风社由周