重生在美国-第79部分
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一开始，是女院长和两位嬷嬷在讨论玛利亚去留的问题。之后又加入了三个年轻的嬷嬷一起谈论玛利亚是个什么样的修女。她们通过又唱又说的方式，描述玛利亚是个惹是生非、活泼好动、让人发笑的人。
正在此时，突然“砰！”的一声开门声，接着一阵急促而响亮的脚步声打断了修女们的争论。
赫本扮演的玛利亚像阵风似的跑进院子，她把衣服往地上一扔腾出两只手来，飞快地按两下抽水唧筒的手柄，又用双手赶紧承接住水管里流出来的水胡乱地往脸上抹了一把，再捡起衣服三脚两步地冲到院长的面前。
突然，她发觉众修女严肃而毫无声息地注视着她的举止。她连忙放慢砰然作响的脚步。立定之后，她小心翼翼地向旁边探视修女们。
看到大家都以严厉的眼光看着她，便摇了摇头从蹑手蹑脚的动作，变成若无其事的样子。她将两只手插在口袋里装作什么事情也没有发生，走过那些嬷嬷身边。
看到这种情景的修女们，简直是哭笑不得，一脸的无奈。
这个镜头里，赫本与修女的表演非常出色。特别是赫本的表现，让其他人看得心里连声喝彩，与赫本最熟悉的派克也不得不承认，她的演技比上一部电影更娴熟了。
表情各异的修女们合唱最后一句：“叫人怎么能抓住皎洁的月光？”
“cut！”艾力克斯喊道，他打个通过了的手势。
修道院里面，大部分修女都是真的修女，不是演员。
只有那几个嬷嬷和女院长是请来的，她们原本都是百老汇舞台上的老演员，拍过许多电影，通常都是些小配角。《音乐之声》里的这几个角色都是需要开口就唱的，这对于她们而言，更是熟练无比。
整部电影里，会有很多歌舞场景。
拍摄的时候也参照许多歌舞电影的经典镜头，例如玛利亚离开修道院，如同小鸟飞出牢笼时，需要通过歌舞来表现其心情。这里借鉴的就是好莱坞经典歌舞电影《雨中曲》里面的镜头，玛利亚在路上跳的舞蹈，就有几分吉恩·凯利在雨水中翩翩起舞的影子。
赫本在拍这个片段时，她也是激动不已。她看《雨中曲》时，就曾经幻想过自己也像片中的男主角那般，在雨水中又跳又唱。没想到的是，今天竟然有机会让她实现歌舞梦想。
通过这个舞蹈，赫本演这个玛利亚时，她感觉自己好像被玛利亚灵魂附体一般，完全演疯了。她从未觉得自己有如此开心过，全身心都放松了，凡世间的一切都离她而去，只有极度的愉悦之情包围着自己。
这个片段是用来表现玛利亚的心情变化历程的，由担忧未来到充满无尽信心的喜悦。赫本的表演很完美，艾力克斯对比了一下记忆中的这段，觉得赫本与朱丽的演绎各有千秋，不分上下。
“cut！”艾力克斯喊道，他表示这段就这样过了。
“耶！”
“啪啦啪啦！”
大家这时才忍不住都欢呼起来，他们是向赫本精彩的表演欢呼和鼓掌。
“大家怎么了？”赫本有些不明所以，她还沉浸在玛利亚这个角色之中。完全没有听到艾力克斯喊停的声音。
很快，拍摄工作被推进到上校家里。这时，派克演的男主角出场了。他的样子看起来比真实年龄要老一些，这是化妆师根据需要给他设计的造型。派克的头发两鬓被染成灰白色，看起来有四十岁左右，不过依旧是风度翩翩的美男子。
派克演一个古板严格的海军上校，他面对赫本这个刚从修道院出来的乡下姑娘、假小子很不以为然，甚至有点讨厌的感觉。不过，他并没有很明显表露出来，只是通过一些细微的神情眼神来传达。有时候语气也会透露出这种情感。
赫本跟派克演对手戏时，果然是状态极佳，两人的戏份几乎都是一次性过，没有出现记错台词这种低级错误。即便是要重拍，也是艾力克斯想要挖掘两人的潜力，拍出最完美的片段来。
可是，艾力克斯并没能够折腾很长时间。几天之后，就到了上校孩子们出场的镜头了。他不得不将导演的权柄交回给莫里斯，毕竟他不可能一边上场演戏，一边坐到导演位置上指挥。
“啾啾！”
在上校的一声长哨下，一阵砰砰关门声后，孩子们出现在二楼的走廊上。他们在哨声中踏着军队步伐，排着队伍走下楼来。
上校非常的严厉，他对待孩子就像对待士兵一般。他先向孩子们介绍了玛利亚，然后向玛利亚说：“玛利亚小姐，我吹到谁的哨声，谁往前一步报出自己的名字。你，小姐，得仔细听，记住他们的哨声，下次叫他们时就用得着了。”
这些孩子里面，艾力克斯演的是大儿子费瑞克。此时的艾力克斯已经12岁，不过他看起来就比实际年龄大了两三岁，剪了个难看的头发。没办法，他不得不也牺牲了自己的发型。不过，他毕竟还是比原版的费瑞克英俊了许多，就算是留着这种老土的发型，也挡不住他那引人注目的相貌。
理查德演的是寇特，这是上校的二儿子。卡伦演的则是最小的那个女儿，葛特尔。
至于其他四个孩子，这些都是到表演学校挑选出来的，外形都符合剧本要求。同时还有过不少的舞台表演经验，再经过一年的几种训练，他们一个个都早就准备好了。
卡朋特三兄妹也参加了这次歌舞训练，跟那几个孩子一起，玩得非常开心。
第91章 歌曲问题
艾力克斯做出要拍摄《音乐之声》这部电影之后，一有条件就将要做的事情都准备好。比如拍摄的资金和人员，又比如歌曲和剧本。
特别是歌曲，他并不知道原版的《音乐之声》里面的歌曲是什么时候有的。开始的时候，还有点担心，生怕山寨出问题来，到时候李鬼碰上李逵，那可就有得乐了。
他知道，早在拍《音乐之声》这部电影前，就已经有了《音乐之声》的音乐剧。电影正是根据这部音乐剧来改编的，玛利亚写的自传只是提供了故事背景而已。
他也曾经想过直接拿后世的歌曲来用，可是找来找去，发现换哪一首歌曲都会破坏电影故事的完整性。《音乐之声》这部电影里面的歌曲本就是带有叙述性质的，是和故事密切相连的，一旦改变，则整个故事都必须得做出相应的改变。
他想把里面的歌曲重新编写，可是发现自己毕竟还没那么大的本事。这里面的很多曲子，如果换掉的话，那跟拍一部新电影没什么区别。再说了，拍出来还不一定会比原版的更好。
艾力克斯一发狠，干脆就将原本的歌曲都拿过来用。谈不上原封不动的搬过来，可是也几乎是全抄了。
其实，这是他太过谨慎了。1954年的时候，《音乐之声》的音乐剧和电影都还没诞生呢，在它们之前，还曾经有过一部电影也是根据玛利亚的书改编的。
在没有他的历史上，1956年的时候，一个德国电影制片人找到了玛利亚，他要以一万美元的价格买下书的版权。
玛利亚问了她的律师，律师告诉她她应该抽成而不是一次性卖掉。可是，德国制片人告诉玛利亚，德国法律不允许德国公司向外国人付抽成，而当时，玛利亚已经是美国公民。玛利亚相信了他的话，于是她卖掉了《冯·特拉普家的歌手们》一书的版权。
这个德国制片人不仅用不存在的法律欺骗了她，还在玛利亚最急需用钱的时候，下井落石。他说，如果玛利亚肯接受九千美元，他可以马上把钱给她。玛利亚无奈，只好答应了。
1956年这部电影上映了，名字叫做《玛利亚的故事－－冯·特拉普家的故事》。它是如此的成功，以致在1958年，德国又制作了续集。
第二部电影的名字叫做《冯·特拉普一家在美国》（dietrappfamilyinamerika）。这两部电影成为德国二战以后最成功的电影。
在1956年，好莱坞的派拉蒙电影公司买下了《玛利亚的故事－－冯·特拉普家的故事》的美国电影版权。
一个百老汇制片人看了电影，觉得这个故事可以做成一部绝好的音乐剧，他于是也和德国制片人签了合同，而且，他主动要求给玛利亚0。006％的抽成，这是玛利亚意想不到的，她欣然接受了。
这位百老汇制片人是理查德·哈勒岱，他的妻子，就是第一个在百老汇上饰演玛利亚的玛丽·玛汀。
他们原本打算采用冯·特拉普家唱过的歌曲，但是希望再加一首玛利亚的独唱，于是他们找到了当时美国音乐剧界的最佳拍当理查德·罗杰斯和奥斯卡·汉默斯坦二世。
但是，罗杰斯和汉默斯坦认为，冯·特拉普一家唱的奥地利民歌与他们的风格不合，他们更愿意做副制片人，然后着手编写所有的歌曲。
直到1959年，《音乐之声》音乐剧才在纽约首次演出。过了几年，才被拍成电影。也就是说，1954年的现在，这些歌曲统统都还没出现。艾力克斯这是白操心了。
直接使用原版的歌曲，带来了一个效果就是，人们对艾力克斯的创作才能愈加佩服了
派克不止一次对他说：“艾力克斯，我现在发现你真是个天才！”
这时莫里斯就会在旁边，摸着鼻子说：“对于他的惊人之举，我早已经麻木了。”
褒曼和赫本慢慢了解到一些事情之后，她们看待艾力克斯的眼神也都变了。女人们总是喜欢跟聪明的男人在一起，即使这个男的年纪很小，还不足以成为她们的伴侣。这也许是女性天生的本能，希望跟最聪明、最强壮的异性为伍。
在拍摄期间，艾力克斯还得抽出时间来处理一些公司事务。他走之前，将公司交给了其他人来打理，可还是有些事情是必须他来做决定了。原本他是打算让巴特或安吉尔来暂时管理的，只是他们也很忙，根本抽不出时间来帮忙。
当他问到巴特时，对方说：“我现在的研究工作正在紧要关头，就连饭都是在实验室里面吃的，怎么可能还有时间去管理另一家公司？特别还是一家电影公司，这完全是我不熟悉的领域。你还是找其他人帮忙打理吧。”
于是他去找安吉尔，当他还没说完，安吉尔就打断了他：“艾力克斯，你知不知道现在家里投资的股票和期货又跌了？我现在天天都得盯住股市波动，哪里还有时间去管公司的事情啊。”
“啊？又跌了？那亏了多少？”艾力克斯有些惊讶，毕竟他曾经建议过父母，要买哪些股票的。要是因为听了他的话，而损失了家里的钱，那他可就羞愧死了。
安吉尔马上连声说道：“呸呸呸！真是的，有我盯着呢，怎么可能会亏？只不过是没有赚到我期望的那么多罢了。你放心，家里的钱不会亏的。”
“那就好，那我还是找其他人来帮忙吧。”
这时候，艾力克斯才觉得，自己手下没有人能够帮得了他。原本是想找查克，可是这家伙竟然对这些东西一窍不通，他怎么能放心交出去。想了想，找好兄弟小理查德，结果这个时候小理查德正在歌坛混得风生水起，唱片卖得要疯了。他也不好意思开口让对方耽误事业来帮自己。
无奈之下，他只能暂时让下面的人顶住，只需要等他拍完了电影，就能够回来处理事情了。
艾力克斯挠了挠头，问身边的保姆导演道：“莫里斯，你帮我拍完这部电�
