鬼马喜剧之王-第322部分
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很难同无线和丽的同时竞争。
再一个佳艺电视台结成的四大盟，另外三家都不是香港本地电视台。所以当合伙一起拍摄电视剧时，除了拍两岸四地都喜闻乐见的武侠电视剧外，像比较贴近生活的都市剧集都不适合拍摄。
就像许贯文的鬼马喜剧也有地域上的局限，只在香港能取得很高的票房，但是在南洋。湾湾等地就不如程龙的功夫片。因为许贯文的鬼马喜剧是扎根在香港本土的，他电影之中反映的是香港底层市民的生活。剧中人物说的也是香港的世俗俚语，这让香港观众听了之后很贴心，而且看到会心处会开心大笑。
但是像南洋，湾湾那边的观众则因为文化生活的差异，对这些喜剧包袱的设置就不是很懂。就好像不是老一辈人很难看懂《武林外传》一样，认为它是胡搞乱搞不知所云。其实湾湾，南洋一带的观众看许贯文的鬼马喜剧，有时候也会产生那种尴尬。
同理如果拍摄香港市民的家长里短的故事，湾湾，南洋一带的观众就未必会有代入感，而如果拍湾湾，南洋一带的百姓的家长里短，香港的观众也未必会有代入感。没有代入感的话是很难引起观众的兴趣的。就好像把内地的一些乡村电视剧如果拿到香港电视台去播，只怕收视率也未见得会有多理想。
所以电视剧题材上面的限制，是这个四大盟的一个罩门。但对于丽的与无线结成的同盟来说，这个罩门却是不存在的。因为两家电视台都在香港，所以可以就可以拍摄都市类电视剧，而且还可以把香港市民的家长里短拍进去，而像这种肥皂剧可是家庭主妇的最爱。
再者四大盟拍电视剧，演员都来自两岸四地，除了香港本地的演员，香港人还比较熟悉之外，像马来西亚的演员，星加坡的演员，湾湾的演员，香港市民都不算认识，那么靠明星的号召力来吸引观众，这一招就不那么太好用。
而无线和丽的的同盟，演员全部都是这两家电视台的，都是香港土生土长的演员，自然看起来也顺眼的多了。而且本地人看本地人到底也会有乡土情结在，更容易对他们产生喜爱之情。而像马来西亚，星加坡，湾湾那边的演员，能把他们认全就好了，谁还能记得住他们的名字？！
就好像大陆八零，九零年代引进了不少湾湾，星加坡的电视剧，但除了一些比较知名的演员之外，其他人最多混个熟脸就不错了，怎么也比不上大陆自己的演员来的熟悉。
你有张良计，我有过墙梯。邵老板能想到以结盟的办法分摊成本，让佳艺电视台能够继续维持下去。丽的电视台同样采用结盟的方法，并且竟然出乎意料的肯向老对头求和，当真算是汉张良甘受胯下之辱了。
丽的和无线的结盟打破了邵爵士的布局，让他大为光火。而佳艺采取的反制措施就是上告，控告丽的与无线的结盟有垄断的嫌疑，要求广播委员会仲裁他们的结盟非法。而无线和丽的悍然应战，同样向广播委员会申诉，指控佳艺的结盟垄断了电视剧外卖市场，应该裁定他们的结盟非法，而佳艺不得以任何理由，干涉丽的和无线的外卖版权事宜。
双方在广播委员会互打嘴仗。一方请立法局议员说项，另一方就请港督出马，兵来将挡，水来土掩，嘴炮打了半个多月也没有结果，最后也只能悻悻然的全都撤回来。
而在结盟之后，丽的和无线就开始制作第一部合拍电视剧，由丽的麦當雄担任监制，萧若原编剧的《鳄鱼泪》。《鳄鱼泪》是讲述一位本来操行良好。秉性善良的好人，在经历种种挫折磨难之后，终于开始转变堕落成为一个坏人。并施展种种阴谋诡计。奋力向上爬的故事。
这种桥段的电视剧在香港比较盛行，无论无线还是亚视都曾经盛产过这类的电视剧，比如由黄日華主演的《银狐》，温兆仑主演的《我本善良》等等。
而这些电视剧都无一例外的取得高收视，原因就是这种桥段比较有戏剧张力，一位好人堕落为一个坏人。性格造成的巨大反差，能够制造许多戏剧冲突，令剧情可以一波三折扣人心弦。
而且香港由农业社会转型成为商业社会，只用了不到二十年的时间，社会带来的巨大变革。让普通人有些不知所措。社会上的竞争压力骤然增大，让很多人一时间措手不及。而在这社会变革的大浪潮中。有些人擅于走捷径捞偏门迅速发家，但更多人却是在这场变革之中竞争失利。
所以社会上才会有一种既怨恨这些捞偏门走捷径发家的人，认为他们迟早会因此受到报应；而另一方面又会对他们的聪明有一些羡慕，并幻想如果自己也有这种运气和聪明就好了。这两种看似矛盾的想法其实就是农业文明与工业文明发生碰撞的结果。
在农业文明时代，农民只需要和自己竞争就行了，只要自己地里粮食产的多，就足够一家老小的吃喝。而和周围的人没有太大的竞争关系，自然利益冲突就会很少，所以才会形成比较良好的关系，也就有了远亲不如近邻这句话。
在工业文明时代，工人不知要和自己竞争才行，还要同自己的工友竞争。一份工作好几个人抢，不做得比别人更好，就要时刻面临被淘汰的命运。也因此竞争压力迅速加大，而拥有了竞争关系与利益冲突，即便很可能之前是好朋友，也会在利益面前发生背叛。更何况是本就不认识的陌生人，竞争更是刀刀见骨你死我活。
香港才刚刚由农业社会转型到工业社会，所以人们本来信仰的是农业文明，喜欢的也是农业文明才会有的大侠，行侠仗义，打抱不平，一切恶霸地主在大侠面前都是纸老虎。但现在突然转型为工业社会，工业文明那一套则要残酷的多了，人们也不再天真的相信会有大侠来除暴安良，他们所喜欢的大侠已经从郭靖，杨过那种侠之大者，为国为民，转为了喜欢像《五福星》那种有着小聪明，好銫，利己主义的平民似人物，或者像《最佳拍档》中的金刚，那样虽有功夫，却不会劫富济贫，而是抢到钱来自己花，风流而又好銫的反英雄。
而像这种《鳄鱼泪》、《银狐》、《我本善良》等电视剧，其实也就是一种反传统的电视剧。以中国传统的价值观来说，好人是必定有好报，恶人必定会有恶报的。而一般的故事情节就是，好人勤奋努力，乐观好学，最终经过种种挫折获得成功，并得到人们的一致赞扬，从此过上幸福美满的生活。而恶人都是欺善怕恶，罪恶多端，人神共愤，虽然一开始会有所成就，但最终会身败名裂，并被众人所唾弃。
类似这种故事，在中国古典文学名著，戏曲，评书，弹词等中不小的有多少，它反映了中国人传统的价值观。
而像《鳄鱼泪》、《银狐》等就和这种传统价值观不太吻合，或者说与传统的叙事手法不大相同，它是以揭露丑的一面，来让人从中有所领悟。就好像兰陵笑笑生所写的《金瓶莓》一样。读《金瓶莓》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳！
一部书有这么多种解读，而《鳄鱼泪》、《银狐》等，自然也是各花入各眼，有些人或许会心生警觉，有些人或从中效仿，不管他们究竟会如何，反正电视台因此而收获了观众，赚到了钞票才是真的。
第四百一十三章 《月光光心慌慌》上映
《鳄鱼泪》这部电视剧初估是八十集，当然如果收视率高的话，也可以适量再延长五集。像这样的都市类长剧投资是比较高的，因此一般无线电视台也好，丽的电视台也好，因为成本上的考虑，都不会太倾向于拍摄这种长度的电视剧。
但是因为现在两家电视台结盟，拍摄成本大幅度的降低，所以像这种都市类长剧，自然在成本方面就不成问题了。而且像这种长剧收视率如果不错的话，那么回报也是非常高的，所以是两家电视台合作的首选剧种。
该部电视剧成本初估是一百八十万，平均一集的制作费用是两万港币。其中一半多是用于支付明星的片酬，还有一少部分是服装道具等费用，编剧和导演费用则是最少，只是按月拿工资而已。一百八十万的成本，其中无线电视台出一百万，而丽的电视台出八十万，日后所获取的收益就按这个比例分摊，双方再无其他意见。
而演员方面，因为无线电视台艺员比较有名气，所以一半多的艺员是从无线挑选，不过为了平衡的考虑，丽的演员也占到四成以上，而且主演也是由丽的的当家小生潘至文来担任。
潘至文人称“潘翁”，是丽的电视台的当家小生，之前也曾经在无线电视台呆过一段时间，演出了当年无线的第一部电视剧《狮子山下》，后来被丽的成功挖墙脚，力邀过档成为当家小生。之前主演过《十大奇案》、《十大刺客》、《浪淘沙》等等，算是丽的比较能拿得出手的明星之一。
潘至文长相斯文儒雅，扮相宜古宜今，无论古装大侠，或是民国商人，还是现代富豪，都可以胜任。他在黄日華版的《天龙八部》之中饰演的段正淳，《天地男儿》之中饰演的叶永基。及《大地恩情》之中的荣亨比较令内地观众所熟悉。而此人纵横丽的，亚视，无线三台，而始终都受到电视台的力捧，所以又被称为“不倒翁”。
而《鳄鱼泪》这部戏的编剧则是许贯武一直在找的编剧圣手萧若原，萧若原是极有能力的一位编剧，这从他的称号之中就可以看得出来，编剧圣手，听上去就非常之厉害。而此人也并非只精通编电视剧剧本。更在编写电影剧本方面很有特长。麦家班出品的诸多作品，都由萧若原在背后操刀，算得上是麦家班的首席智囊。
而萧若原之后离开麦家班发展。同样取得了非常不错的成绩。比如同周星弛合作的《唐伯虎点秋香》、《鹿鼎记》系列等，即便在佳作连连的周星弛电影之中，这几部电影都可以算作是经典。
许贯武一直都很重视剧本的写作，所以对编剧是相当渴求。许氏现在就圈养着一批编剧，也写出了许多的电影剧本，但除了少数被公司导演拿去拍戏之外。其他只能卖给小电影公司。编剧是一个非常考究天分的职业，不是说只要努力就会有成就的。向许氏现在编剧部这些编剧，就是典型的出力不讨好。而像黄邴耀，黄佰鸣，王精这类的编剧天才。虽然人数少却是扛起许氏电影大业的顶梁柱。
他们出产的电影剧本，占每年拍片量的六成以上。可以说是至关重要的人才。而像这类重要的人才，对许贯武来说自然是多多益善了。不过碍于之前与丽的有协议在先，结盟期间不许挖对方的墙角，所以许贯武只能眼睁睁的和萧若原失之交臂了。
《鳄鱼泪》这部电视剧是分成两部来制作，上部先拍摄完成之后，如果收视率高的话，再拍摄下半部的剧情。这种拍摄方法在香港并不少见，像八三版的《射雕英雄传》，就是因为投资太高，而收视率方面又无法保障，所以就将电视剧分为三部来制作，分别是《铁血丹心》、《东邪西毒》与《华山论剑》。
而丽的的另一部佳作《大地恩情》，同样也是分为三部曲来制作，分别是《家在珠江》、《古都惊雷》与《金山梦》。这样做除了可�
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