口述凤凰1996-2006-第31部分
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其实你说我找到了自己的定位，但是我记得在我进入凤凰之后，从来没有人给过我定位，你想想，我来做的第一个节目，在什么都不知道的时候就给我订飞机票了，哪有什么定位，就做呗。但是当时我记得，樊庆元也好，刘春也好，他们反复强调一个概念，就总是强调讲故事，一定要讲故事，不管说什么都要讲故事。
记者：是什么让你一到凤凰就如鱼得水？
姜又兮：我觉得就是空间，一开始它没有给你设限，没有说你一定要做什么，一定不能做什么。
记者：那你仰仗什么去做这些节目啊？
姜又兮：我还是说国家大剧院吧，做大剧院的时候，当时正好申奥，樊庆元就去香港了，他给我找了一个摄像，这个人是广院的老师，整个节目就是我们两个人拍下来，再没有其他人，就我们两个人，你说我仰仗什么？谁给我指导？的确就是它给你很大空间。没有人告诉我应该怎么做，但是我记得，我的第一版做完以后，让刘春看，我记得我在开头还弄了一个多明戈在午门那儿演出的片段，然后说多明戈要演出，北京所有的演出场所都有问题，没有一个现代化的、高级的、各方面都满足的大剧院，所以就设在午门，但是设在那里仍然有很多问题，好像我就用了那么一个开头，要把它拐弯抹角地说到正题上去，用很多人去说我们多么多么地需要这样一个剧院。然后刘春看了以后说，不用这个开头，有什么就直接说，说咱们不用拐弯抹角，甭来这虚的，有什么事就说。
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姜又兮（3）
我觉得初期就只有这些点拨，没有人给我长篇大论地讲，就是这样一两句话，但是给我的启发非常大。最后我就用了一个什么开头呢？我就用了一个串场开头，主持人站在那个地方说，这是一个风水宝地，黄金地段，这是天安门，这是人民大会堂，这是长安街，这么一个地方，多少年前就要在这儿建一个剧院，一直也没建起来，现在马上要建了，但是这个方案引起了多么大的争议，多少人上书，一直到现在都在炒，等等，结果我就用了这么一个特别直截了当的开头。
做《庄则栋》我印象也很深，因为当时预备第二个播出，是《鲁豫有约》节目做的第一个政治人物，我做好第一版之后，大家一起看，当时刘春说的话给我特别大的启示，他跟我说，做这种人物，最打动人的，是你要把他人生起伏做出来，你要站在一个高度上，看他的人生，跌下来，起来，跌下来，起来，把这个人生起伏里的无奈、感慨，这种人生的感悟做出来，这应该是你这个片子追求的境界，而不是单纯的讲故事就是讲故事，把最精彩的故事讲出来。那个时候我就明白了一个道理，就是不能为了追求精彩而忽略过程，有足够的过程积累，那个精彩的结果才有爆发力。其实从来没有一个人坐下来跟我讲过凤凰的节目应该怎么做，但是这些点点滴滴话语，就慢慢教会了我，而且我觉得每做一个片子，我都有特别特别多的收获。
四年里每一部片子的播出日期我都记得
记者：在凤凰工作有压力吗？
姜又兮：我觉得压力都是自己给自己的，我从来没有因为凤凰要什么我怕我做不出来而感到压力，因为凤凰从来不设置模板，这一点是我觉得最棒的地方，可能很多人都说，在凤凰挣的少，在我们这个圈里头，别的台一分钟能挣多少钱，可能凤凰挣的少，可是在我做完第一个片子以后，我觉得我太喜欢这个平台了，就是它没有模板给你，你做完只要它是合理的，就行。我记得那时候我们有个策划叫阿忆，我记得看我第一版的庄则栋的时候他也在看，看完以后阿忆就跟我说：“我觉得一个片子里边能有一个地方触动我，它就是好东西。”我觉得阿忆虽然不是凤凰人，但是他说的这种宽容就是凤凰的一个立场，我觉得凤凰也是这样，只要你拿出来的东西是合理的，有触动人心的地方，凤凰就认可你，而不是说必须得符合什么什么东西。所以我在这一点上，从来没有感觉到有压力，你要说有压力的话，我的压力都是来自我自己的，我觉得我做得不够好，所以我要一遍一遍地改，一直要改到播出前。这个过程是痛苦又幸福的，很痛苦，特别特别痛苦。
记者：你在凤凰最痛苦的是哪部片子？
姜又兮：《回眸三峡风雨录》，简直不要说有多么苦了。几天就睡几个小时，有时候平均下来一天就睡一两个小时，就是到那个时候，闭上眼睛睡觉，做梦脑子里都是片子里的事。怎么把握这几个片段？像搭积木一样，到底怎么弄好？把它搬到不同的顺序以后就会得到不同的结论。
记者：那种创作的激情？
姜又兮：我是一旦进入后期，就根本睡不了踏实觉，老是在想片子的事。而且我还有一个坏毛病，就是跟我在一块的人最后都受不了我了，就是我要做一个节目的时候，我就开始自己跟自己思辩，因为我老是得不出结论，所以我老是抓着别人跟别人讲，就说我给你讲讲这个事，直到把对方都讲成一个专家了，经常是这样。人是一种魔症的状态，整个生活里头全是这个东西。
可以这样说，我每一部片子的播出日期我都记得，就是因为后期太苦了，每天那个日期都在你脑子里印着，所以这四年里每一部非常苦的片子的播出日期我都记得。
记者：这是不是典型的凤凰人的激情？
姜又兮：我觉得应该是吧。我不知道是为什么，虽然和我们老板没有直接谈过话，但我觉得他对凤凰人的影响在无形中是非常大的。我们去年做凤凰8周年纪念的《凤凰大视野》，为了做这个节目，我们把老板所有的谈话都看了，虽然我没有直接跟老板谈过话，都是看他的讲话，听他的讲话，但是我觉得他是一个有特别磁场的人，他有一种特别的鼓动力，就是他说完话之后，会让你听了觉得你必须得去做很多很多事情，你觉得你要做的事情太多了，就是你应该去做，有那么多那么多的事情值得你去做，而且你会把它做得很好，每次你一看他的讲话，你就会有这样的感觉，他有这么一种力量。我认为这不只是对老板的一种崇拜，而是凤凰人身上共有的激情特质。
阮次山（1）
阮次山 凤凰卫视资讯台总编辑 首席时事评论员
公元二00一
口述人：阮次山
凤凰卫视资讯台总编辑 首席时事评论员
口述时间：2005年9月8日
口述地点：香港凤凰卫视总部
我访问别人，拿一份东西在手里，那都是假的，所有的东西都在我的脑子里
记者：阮先生，能否说一下您个人的经历。
阮次山：我毕业于台湾大学政治系。个人经历比较幸运，两岸三地都有读书，在美国住了30年，对美国的上流阶层和媒介都比较了解。我以前以平面媒体为主，在美国也经常应邀在电视发表评论。在电视上发表言论我并没有刻意去表演，我认为这是我的本能。我来凤凰也是很奇怪的，我讲话不是很流利，老板也知道的，他就跟我讲：“你绝对不能念稿，你这样磕磕巴巴的，人家反而愿意听。这是人缘的问题。”大多数时候我访问别人，我拿一份东西一份词，那都是假的，所有的东西都在我的脑子里，如果我访问一个人手上没东西，人家会觉得你没准备，所以我会装模做样，拿一份东西在手上。
记者：您认为“时事评论员”要具有什么能力？
阮次山：游历两岸三地，定居美国生活，过去几十年，给了我很多得天独厚的职业优势。我现在的视野比较宽，对大事件能够作出及时反馈，这个反馈并不是你在海外生活过，就能具备“国际视野”，而是要对事情的来龙去脉全面了解，不能一知半解；要在熟悉国际法和相关法则的基础之上作出自己的判断和预见，一个评论员更要有预见能力；评论员不是总结心得，而是根据平时的知识底蕴，作出权威而且精确的分析来。
记者：凤凰的言论节目是从资讯台成立以后开始增多的吗？
阮次山：一直到资讯台出现前凤凰卫视是综合频道，新闻占很小的一部分。资讯台出来之后肩负起新闻功能，快速地报道和评论节目开始出现。过去华人媒介很少有的，没有24小时新闻，台湾有，但限于台湾，没有一个面对全世界的华人资讯频道，我到凤凰来以后，两个节目都是走这个方向，一个是《新闻今日谈》，一个是《风云对话》。《新闻今日谈》以前叫vip会客室，陈鲁豫做国内，我做国外，因为这个节目偏重政治，她不感兴趣，后来就变成《时事###》，我一个人做，有时做不过来，采用一些外围记者的采访，这样可以分担我工作的1/3。后来的《风云对话》还是我一个人做，本来以为记者也可以帮我一点，但是帮不了，每周一集，40分钟，太多了。跟领袖谈不是这么简单的，别人帮不了我。你的资历拿出来，对方一看，没有一个国家的领导人会接受名不见经传的人的访问，绝无可能。后来公司发现这个只有我能做，别人不能做，就干脆这样，减少我的工作量，专门做《风云对话》，一集访问一个国家的政要30分钟，做两集，访谈内容15分，我的评述15分，加在一起，这样的好处是访一个人有两周的节目，工作量不是很大。
记者：“独家”是《新闻今日谈》和《风云对话》的共同特点吗？
阮次山：我不敢说《新闻今日谈》独家到什么程度，但是我所分析的至少目前在海内外都获得好评，也是资讯台少数有冠名广告的。《风云对话》的采访名单在全球华人媒介可能是最全的，而且现在各国的政要只要我提出采访，大部分都会答应接受采访，包括美国政要。
外国的领导人，身经百战，跟他寒暄的那一刹那，他就有本能感觉是不是能跟你谈
记者：和高端人物对话，怎样让对方重视访问者的问题呢？
阮次山：外国的领导人，身经百战，跟他寒暄的那一刹那，他就有本能感觉是不是能跟你谈。通常我谈之前会给他一个我访问过的名单，他没办法拒绝，全世界领导人我基本上都访过。和高端人物对话，要让他们从你的问题里尊重你。他们经常也会说，阮次山先生提出的问题非常有深度，包括普京也说。掌握肢体语言的契机很重要，有时候对方会反幽默你。
我访问普京时，提了这样一个问题：“我知道您女儿在北京学中文，您是否让年轻的一代，keep close watch on china？”这话话中有话的，密切关注也是密切监视，他马上回答，跟我眨眼说：“你用字很有意思。”
这一次跟布莱尔约了只有15分钟谈话时间，那都是分秒必争的，但是谈了之后他谈兴很浓，时间超出了许多，他的秘书在一旁着急，但我用我的问题吸引他谈下去。他凭什么跟你谈呢？就看你问的问题他愿不愿意谈。我设
