古洞秦人正解红楼梦-第11部分
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说到这里，关于宝钗的《红楼十二支曲》【秦人解为《红楼王子曲》】就好解了：
［终身误］【都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。】
解读：【世人都只看到，我（宝钗）和宝玉和黛玉三者之间的儿女之情和爱情纠葛，但我念念不忘的是为父亲（黛玉），捧笔铺指磨墨，共同创作《红楼梦》的君子协定。我虽羡慕山间远离尘嚣，洁身自好的隐士高人，他们就像千年不化的冰雪一尘不染，但我还是忘不了圈禁在深院高墙里的父亲，他是那么高洁却又那么孤独。啊！世间亲情友情和爱情，总有缺陷和亏欠，不能两全。父子相对时，虽俨然梁鸿孟光举案齐眉，毕竟他生我养我。我做他的平辈儿，他虽不介意，而我心始终难以平静。】
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第三节 贾元春原型是弘皙
不瞒读者，此节文字秦人下笔之难，常人恐难想象。故考究多日，仍不敢造次而动笔，原因是：这篇文字要解决的问题，力举千斤。不仅要让“贾元春原型是弘皙”的观点壁立岿然不倒，还要解开四大“红楼死结”中的两个，即所谓“贾元春判词之谜、贾元春《恨无常》曲之谜”。而这些问题，不仅没有任何史料作应正参考，而且曹寅在《红楼梦》文本中，更是艺术手段高超，深掘深埋，不留痕迹。如此患难，几乎令我如“熙凤”（臣已颠疯）。恨不得将曹翁从地底挖出，亲自问个明白。
元春在书中本来戏份不多，省亲之后就成了陪衬人物，到后四十回为了交代结局，才让她出来。我前文论述过，贾家“鲜花着锦”的盛极光阴，在“元妃省亲”时期，虽是昙花一现，但为后期贾家衰败做铺垫，实属“大过节，大关键”文字。而全书“怀金悼玉”之主旨，也从这里发端。还有，康熙南巡盛况，曹佳出嫁王室，红玉身世来历，康熙为弘红指婚事等，几乎都放在了元春的重头戏里。设若贾元春是有人物原型的，原型必在曹佳、竺香玉和弘皙三者中。最后，我考虑到作者编排《金陵十二钗》之本意，才恍然大悟。
所谓“金陵十二钗”实指“金陵十二君”，其正册不录女性，可能是作者既定的方针。曹佳虽为作者亲生女，自古女为泼出之“水”，故不录。竺红玉固然为红楼梦主角，算得是巾国英雄、姽婳将军，抑或是曹寅私生女（英莲眉心有颗胭脂痣），通篇文字都为她写，因不是男儿故，也不录。估计二人均已列入副册。这样看来，贾元春的原型就这能是弘皙了。
关于弘皙其人，我在上文《解“四春”“弘皙逆案”露端倪》一节已作粗略介绍。他是康熙嫡长子胤礽之子，雍正之侄。康熙三十三年甲戌七月初五日辰时生，生母侧福晋李佳氏，轻车都尉舒尔德库之女；乾隆七年壬戌九月二十八日卯时卒，年四十九岁。理密亲王胤礽原生有一子，与弘皙同母，长弘皙三岁，十一岁夭折，故弘皙实为老二。
弘皙幼年深得康熙赏识，雍正元年晋封理郡王，雍正六年袭理亲王。原赐王府于京郊郑家庄，曾仿照宫中私设“内务七司”。乾隆早年曾评论其堂兄弘皙“自以为旧日东宫之嫡子，居心甚不可问”，而弘皙本人亦认为自己的血统比高宗更为高贵（雍正，乾隆两帝皆为庶出），因而成为其聚众叛乱的借口。
在世宗死后纠结皇亲国戚，阴谋趁高宗春狩时夺取帝位。乾隆四年，三春过后爆发著名的弘皙逆案。事发遭夺爵，著胤礽第十子弘&；#15129；袭多罗理郡王，除宗籍，改名为四十六，圈禁景山东果园内。乾隆四十三年正月，帝令将参与逆案的胤祀、胤禟等人复其原名，本人及其子孙复入宗室的同时，已去世三十六年的弘皙也被恢复原名，收入宗籍。然而正史中关于弘皙逆案的资料不多，只得蛛丝马迹。扯到康熙末年诸皇子竞争太子位的旧事，因此为避免后世一再议论，主要的刑事案卷皆于事后一一销毁。
《红楼梦》定稿之前，书中许多人还活在当世。正如薛小妹《怀古诗十首》所云：“无限英魂在内游”。所以曹寅写他们时倍加小心。对于弘皙这样野心勃勃，一手策划实施“杀叔”的危险人物，就更不不消说了。他象一个魔影似地潜藏在元春背后，不精细品读，很难捕捉原神真体。
解“元春”的“元”字，得“二儿”二字，正与弘皙排行“老二”相吻合。又元春生于正月初一，预示新的一年开始。弘皙杀害雍正，雍正朝完结，乾隆朝开始，其行为本身就是改朝换代的壮举。可见元春的生日是作者有意精细设计的。
第十四回有一条奇怪的批语：【因东边宁府中花园内梅花盛开，（甲戌侧批：元春消息动矣。）】使很多人浮想联翩。竟有人联系到唐朝杨贵妃梅妃争宠故事。我想曹寅写《红楼梦》，是面对平头百姓的，无须让人去翻史书考证他的用意。其实很好理解，“梅花盛开”即“逢春消息”，简而言之就是“春宵逢皙”，指与弘皙约定在元宵节会面。元妃省亲日期正是正月十五，又是一个月圆之夜，这偏偏是曹家被查抄的日子，是曹家的“耻日”。于这天商量举事细节，意义何其重大？读者自然明白。
顺便说一句，书中有李纨打发宝玉到栊翠庵向妙玉乞梅一节，也指打探弘皙消息，宝玉（康熙）费了很大的劲才完成此任务，后来咏红梅诗是说“弘没事”。说明弘皙一向行动诡秘，是个侠客式的人物，而且须康熙本人才能从妙玉那里获悉弘皙行踪。从这里可窥视当时的政治背景。概括为四：一、时间在康熙让位前后，康熙还健在，但权利已落空。二，胤禛是以非常手段获得皇位。三、以弘皙为首的“倒皇派”不只一人，康熙乃幕后推手。他试图利用这股力量夺回失去的皇权。四、妙玉也是倒皇派的骨干人物。人们急切希望早日拨乱反正，还帝位于正统皇储。这只是我的初步分析。再回过头来解读薛小妹怀古诗第十首――－《梅花观怀古》：
不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟。团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
第一句“不在梅边在柳边”，都是指“木”字，显然指“皙”字而言 。“团圆莫忆春香到 ”是说元妃省的正月十五那天，虽然人已团圆，春天的清香可闻，但美景易过 ，是短暂的，骨肉分离的日子近在眼前。弘皙（西风）永远离开我们不是又一年了吗？读者注意，这是从原诗本意解的，并不是我前面解读有误。作者曹寅说了，潜字造句，“无一字只说一家事”。这正是他传神妙笔之高明处。
第十八回“明现着‘蓼汀花溆’四字。按此四字，并‘有凤来仪’等处，皆系上回贾政偶然一试宝玉之课艺才情耳，何今日认真用此匾联”。“有凤来仪”，指“友弘来矣”，“蓼汀花溆”指“聊停叙话”。后写到贾政叮嘱元妃“勤慎恭肃以侍上，庶不负上体贴眷爱如此之隆恩也。”贾妃亦嘱“只以国事为重，暇时保养，切勿记念”等语。“…其名分虽系姊弟，其情状有如母子。自入宫后，时时带信”。“其情状有如母子”，点明了弘皙与父亲废人话别情状，大有“壮士一去不复还”的悲壮气氛。故庚辰侧批曰：【批书人领过此教，故批至此竟放声大哭，俺先姊仙逝太早，不然余何得为废人耶？】“勤慎恭肃以侍上”一句分明是“擒禛攻叔”，明显不过，是预祝弘皙杀叔一举成功。
元妃省亲那天点了四出戏，其中《乞巧》出自《长生殿》脂砚有批：伏元妃之死。此寥寥数语，却隐藏莫大玄机。“乞巧”隐雍正死期。先看正史对雍正之死的描述：
据《清世宗实录》记载，十三年（1735年）八月二十一日雍正在圆明园生病，及至二十一日也未休息，二十二日晚病剧，召见宝亲王弘历，和亲王弘昼，庄亲王允禄，礼亲王允礼，大学士鄂尔泰，张廷玉，领侍卫内大臣、公、丰盛额、纳亲、内大臣、户部侍郎海望，宣布传位弘历，二十三日故世。
雍正八月二十三日死的，也就是阴历七月，应了乞巧的乞（七）字 。二十三日，以*数字写出来是“２３”，不正形似草体“巧”字吗？这可不是巧合。谁点的戏呢？元春啊！我说不是元春，而是弘皙，“长生殿”谐音“长孙点”，康熙长孙不是弘皙还能是谁？雍正死后那天，唯不见弘皙在场，因为他是凶手。
还可举出很多证据证明贾元春原型就是弘皙。如元春、迎春、探春、惜春四个贴身丫头的名字：抱琴、司棋、侍书、入画——合起来，就是琴棋书画。“抱琴”谐“报清”。还有二十二回元春所出那则人人猜得出的炮竹谜语：“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。”概括而言就是“轰，已成灰”谐“弘，已成灰”。当然，弘皙刺雍正后，并未立即被擒拿判死刑，这样的结局只是作者当时依据清理推测出的结果，他刺雍后，又活了七年才死去，此乃后话。
再回到“红楼死结”问题上去。贾元春判词下面只见画着一张弓，弓上挂着香橼。有人说香橼是柑的一种，外表有黄色光泽，耀眼增光，闻着很香，可供玩赏，但并不好吃。说得很对，实际上那就是“害皇上”的冷香丸，当然吃不得。将其用钩子挂上，再配张“弓”，读者想想，像不像弘皙的“弘“字？我不讲，大家也该明白了。
元春的判词，并不因为找到了弘皙这个原型就有绝然不同的解释，我们只是多找到一个对应面。【二十年来辨是谁，榴花*照宫闱；三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。】“二十年”指雍正元年（１７３５）至乾隆七年（１７５４）。弘皙心怀异志到心愿了结。也没有明白这样做的目的到底为什么。榴花一句是说，康熙“结子”虽多，但人人只盯着那个皇位，又是为何？“三春”是指与弘皙同时争位的三位兄弟（后文有述），论才能、名分和血统，没有一个比得上弘皙，直到虎年兵刃见血，这场手足相残的闹剧才算偃旗息鼓，尘埃落定。所谓“弘皙逆案”，只是刺雍案的连续。这样一来，元春的《恨无常》就好解了：
【喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁把万事全抛，荡悠悠把芳魂消耗。望家乡，路远山高。 故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！】
显然，曹寅是站在弘皙弑后亡命天涯的角度写这首曲的。意思说：我冒着玉石同焚的危险，扫清了障碍，正欲坐享帝王之福，哪知世事无常，皇位又落入他人之手，我只能眼睁睁抛开一切，远离帝乡，游荡在外。只能报梦给父母大人，就当我死，莫问我今在何方。父亲啊！你不要为当一生的废太子而忧郁，皇位险恶，欲求保全余生晚洁，还是早寻退路，做一野鹤闲人的好。
关于元春的结局，后四十回说贾元春没有发生任何不测，她是“自选了凤藻宫后，圣眷隆重，身体发福”。又说她“未免举动费力，每日起居劳乏，时发痰疾”，说她“吃荤东西吃多了，喉咙这儿老堵着痰”，偶沾寒气以后，就勾起旧疾，勾起她的旧病后，竟至痰
