刘小蛮の后现代新情人关系-第4部分

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　　夜半的时候，刘小蛮从炕的一角慢慢爬到女人的身边。或许是因为寒流来袭临时烧炕的原因吧，焦躁和饥渴迫使她一步一步的趴向女人。就在她奔向熟睡的母亲准备侵占男人的乳房时，男人的一只胳膊重重的压在了小蛮的脖子上。刘小蛮慢慢的开始窒息，她明显感觉血液里的氧气越来越少，她本能的不断反抗，不断通过快速呼吸来获得，可是一切都是徒然。女人突然从梦中惊醒，她瞪大了眼睛，寻觅着某种急促的呼吸声在，整张炕上摸索着。就在她拨开男人胳膊的时候，刘小蛮的哭声响彻了整个工厂。　

　　这是刘小蛮出生以来第一次哭，男人一直以为女人生了个哑巴。不会哭泣，不会叫。不过相对来讲比较安静，不吵闹，不烦杂，只是随便找个角落自顾自的摆弄一些东西。工厂是加工粗瓷器的，因此刘小蛮也总能找出一些破碎片来摔碎了玩。人有时真是悲哀的动物，越是失语越希望听见声音，越是无奈越想诉说。刘小蛮或许就是这样的人。

　　旁：她是我的女人，我记得她叫曾蒙，那个男人让我叫她妈妈。而这个男人，叫肖军，与我无关。　txt小说上传分享

の贰，那个女人的母亲—莲。
中国的文化一直潜伏者对立关系的“两头堵”，人们总是在恶意和盲目的去使用。班超后汉书：“不入虎穴焉得虎子。”而伟大的毛泽东同志则说“”老虎屁股摸不得。我不否认中国文化，但是人们在利用文化的时候却极其的自以为是——前有关汉卿：“笨鸟先飞，早入林。”后便“枪打出头鸟”。一说“浪子回头金不换”，二跟“万般改不了狗吃屎”。你说“塞翁失马，焉知非福！”，我说“福无双至，祸不单行！”。这些只对于固守自我的人才有效，他们拿着“礼轻情意重”

　　当招牌，心照着“礼多人不怪”。萧红称这个是劣根性。

　　旁：这是蓝白告诫自以为是的我的话。我对宁蓝说，这句话更适合告诫那个女人。无法逃避的是，她在我的血液里左右着我，某种自以为是是被遗留下来的。我恢复默认这样的我，与蓝白默默对峙着。人总是在尝试各种理由去说服自己，把自己所谓的行为合理化，虚伪化。我也是这样。这样的理由太多了，多到完成成了我们生活上话，成了交流的话，成了彼此虚伪的话。不知不觉间发现已经无法隐藏。蓝白说，这就是人，一张张虚伪的死皮面具，终日无法摘下。无法真实的呼吸，无法获得真实感和安全感，便索性在面具下自我保护，然后高调着生活。就像现在的小姐越来越学生态，学生也越来越小姐化一样。我对此不语，但绝不是默认的姿态。

　　“土地是最诚实的，你付出多少汗水就收割多少。”其实并不然，诚实的土地也会有拒绝支付的时候。洪、涝、灾、害，便是它的蛮横。女人则固守着付出等于回报的基本理念，终日早出晚归的耕耘着这块薄地。

　　曾蒙的父亲——曾天水，是沈阳早些时候很有名气的一位大画家，曾留洋于法国，擅长人物肖像。其造诣可以与当时欧洲宫廷的画师媲美。不过，这个看似才华横溢的曾天水终日却过着与世无争的日子，在沈阳的老北市场里开了一个裱画卖画的门脸。平日里，积极去打点的只有那几个徒弟门生，他自己则四处游山玩水，吟诗作画，洗尽人生。

　　他有三个老婆——谭月妃、柳眉、谢步云都是当时的名门之后。而那女人却是曾天水和一个乡下丫头的私生女。

　　那女人的母亲叫莲。她只记得名字里有这么样的一个字。莲是个很安静的女子，喜欢在清晨的时候一个人划着船在沈水荡舟，哼着简单而安静的调子。曾天水就坐在岸边不远处，一盏小油灯旁呆呆的望着这个女人。

　　莲爱上了天水。当她发现尚未浑白的晨曦下，满满烛火。当她摇船下岸时，她发现这里矗立满了自己的肖像画时，她哭了。那个女人也不知道她的母亲当时是怎么样的一种心情。只知道，她在每张画的面前微笑着唱歌，跳舞。她在每张画面前绕啊绕啊，跳啊跳啊。当男人右手提着煤油灯站在她的面前时，她才明白。这个终日在山上作画的男人竟然如此疯狂的爱上了自己。

　　天水拉过莲的手，轻吻着莲的额头。两个人就这样拥抱在沙滩上。

　　旁：蓝白告诉我，他无法想象那种美丽。油画，小舟，男人女人，*裸，烛光，沙滩和昼与夜的间隙。他说女人的母亲是个幸福的人。我告诉他，她很安静，喜欢月牙色的光，喜欢在自己的房间里摆满他的画。

　　“幸福的女人”蓝白说。

　　“他也死于这个男人，被他的画活活烧死。”