皮克斯总动员-第8部分

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中的小怪物说，“我想大概是皮肤/而且　他不像我一样身材魁梧/他瘦得只有皮包骨。”
　　1999年10月，马德里把她写的故事发给了六七个出版商，其中包括编年史（Chronicle　Books）出版社，这家出版社总部在旧金山，出版儿童读物的同时也出版艺术类、建筑类和摄影类的图书。马德里没收到编年史出版社的任何恢复，另外一家出版商对这个故事表示有兴趣，但是也没了下文。后来，马德里把这个故事改写成了音乐剧，依然叫做《我的壁橱里有个男孩》，2001年夏天，托灵顿地区的大哥哥大姐姐协会把这出音乐剧搬上了舞台，并在全州巡演。
　　夏天即将结束的时候，有几个看过这出音乐剧的朋友和同事告诉马德里，她应该去看看皮克斯即将上映的影片《怪物公司》的预告片。他们认为这部电影明摆着取材于她写的故事，而且很认真的说，皮克斯一定看到过她的作品，而且剽窃了它。
　　劳动节那个周末，马德里亲自看了预告片，得出了相同的结论。“我意识到在屏幕上看到的是自己手稿，它有着活生生的颜色，”日后她回忆说，“除了上面没有我的名字。壁橱、小孩、怪物、表情、场景――还有故事的整体感觉，和我的创作一模一样。”
　　马德里很苦恼。谁还会演出我的音乐剧？每个人都会认为我在抄袭那部电影。
　　她想，她的音乐剧才刚问世，皮克斯不会来得及抄袭，所以皮克斯里一定有人从某个出版商那得到了她的短篇故事。她在互联网上搜索了一下，发现皮克斯刚刚通过编年史出版社出版了一本书，名叫《怪物公司的艺术》（The　Art　of　Monsters；　Inc。），而它以往所有的书都是通过迪士尼旗下的出版公司亥伯龙神（Hyperion）出版的。事情已经很明显了，马德里得出了结论：1999年，编年史把她的故事转给了皮克斯，而作为互惠交换，皮克斯把新书出版权给了编年史。
　　十月，马德里找到了代理律师，把编年史出版社、皮克斯和迪士尼一起告上了怀俄明州州府薛安的联邦法院。
　　原告的结论显得很牵强。怪物害怕人类小孩不过就是一个想法，每个人都可以有这样的想法。实际上，约翰？　拉赛特自己在他学生时代的影片《噩梦》中就描述了一个怪物害怕小男孩的故事。而且，找编年史出版是应作者的主动要求，那是个还没有代理人的新作者，出书这种小事，助理编辑级别以上的人员都不会关注，电影制作公司就更不会插手。书包　网　。　想看书来

魔鬼都市的危机（2）
最后一点，罗莉？马德里可能不知道，编年史和皮克斯的合同直到2000年8月才开始，那时候《怪物公司》已经在制作当中了。皮克斯的一位管理人员曾经向不同的出版商提出关于皮克斯专有出版商标的想法，这样就可以出版一些公司自己的艺术家的作品，使他们在淡季也有事情可做。这种想法后来被搁置了，不过在亥伯龙神拒绝《怪物公司的艺术》这本书之后，2001年春天编年史的编辑莎拉？马拉奇（Sarah　Malarkey）选中了它。
　　无论这类事件多么罕见，电影制作公司都必须认真对待这些诉讼。如果官司发展到陪审团裁决的地步，辩护律师无法保证任何事情。皮克斯曾经是卢卡斯影业的一部分，而编年史与卢卡斯影业合作出版过《星球大战》系列图书。皮克斯和编年史出版社都在湾区，这种地域上的接近可能会使陪审员得出结论：通过某些人际关系网，编年史的某个人确实在1999年把马德里写的故事拿给了皮克斯的某个人，然后故事就到了《怪物公司》制作团队的手里。陪审员还可能会判定电影篡改了马德里原作对故事的表述。与此同时，马德里的律师贝丝？玛丽？博林杰（Beth　Mary　Bollinger）就会有机会查看皮克斯的档案文件和电子邮件，如果她想，总会有机会曲解一些跟正文无关的话，使之对皮克斯不利。
　　更紧迫的是，博林杰使出了版权诉讼中的杀手锏：她要求法院发出预先禁止令，阻止皮克斯和迪士尼在诉讼待决期间公映影片。两家公司都要求法官尽快驳回诉讼。然而，法官不顾它们的反对，为是否发出预先禁止令召开了听证会。听证会将于2001年11月1日召开――这是《怪物公司》计划在全国3200家影院的5800多个影厅首映的前一天。
　　一个大风的星期四早上，影片的导演　、33岁的皮特　？　多科特和迪士尼电影集团的董事长、51岁的迪克？　库克来到了薛安市中心的联邦法院。跟他们一同出席的还有律师团，由洛杉矶Irell　&　Manella法务公司的史蒂夫？马伦伯格（Steve　Marenburg）和被告的地方顾问特里？麦基（Terry　Mackey）带队。博林杰先发表开场陈述，接着马德里也在下午早些时候提供了证词，然后才轮到麦基。
　　“法官大人，这件事情的严肃性不容低估，”他开始说道。现在这种情况下，一个预先禁止令可能是法庭实行的　“最为极端和严厉的补救方法”，其结果可能是“灾难性的”。原告要花大力气证明这样做的必要性。
　　“我们知道，就目前的证据看来，”麦基接着说，“没有证据表明被告抄袭原告的作品，任何证据都没有。实际上，没有任何证据表明被告有抄袭原告作品的途径――”
　　“可能有间接证据表明这一点。”法官打断了他。
　　“最多不过如此，法官大人，”麦基回答。他申辩说，即使这样“还要绕好大一个圈子”。
　　然后麦基转到另外一个议题，也就是马德里的原作是否被篡改过。他说：“法庭必须要把两部作品一一对照来看，因为只有措辞可以比较。”接着他补充说，博林杰所指的想法——譬如怪物害怕小孩，还有把壁橱当作人类世界与怪物世界的大门——都并非起源于马德里的故事。
　　三点钟过了几分，多科特走上了证人席。麦基开始发问。
　　问：请说出您的全名。
　　答：我的名字是皮特？H？多科特。

魔鬼都市的危机（3）
问：请拼出您的姓。
　　答：D…O…C…T…E…R。
　　问：您的职业是什么？
　　答：我是皮克斯动画工作室的导演。
　　问：您什么时候开始成为皮克斯动画工作室的导演的？
　　答：大约在1997年。
　　问：可否请您告诉法庭，在《怪物公司》这部电影的创作过程中您担任什么角色？
　　答：可以。作为导演，我参与了这部电影制作的全部环节，从故事构思到配音和角色设计导演，直到最后完成。
　　麦基引导他回顾故事构思的过程。多科特说，故事情节是原创的，并没有受到马德里的作品或者任何其他来源的影响——“只有我们的童年除外。”他说。
　　主持审判的法官是小克莱伦斯？布利莫（Clarence　Brimmer；　Jr。），他是位79岁的老绅士，曾在福特执政期间任州检察长。当多科特提及约翰？古德曼和比利？克里斯托尔在影片中为主演怪物配音时，布利莫法官打断了他，问道：“我的一个副书记员告诉我说这些人都是很棒的演员，是不是这样？”
　　麦基肯定法官所听到的是事实。
　　在交互询问中，博林杰的问题集中于一点，那就是是否从1999年起，阿部——那个穿过自己壁橱的大门走进怪物城“魔鬼都市”的小女孩——就没有变化过。1999年初，她被描述成一个“经常比那些追捕她的怪物更像怪物”的形象，有着“粗鲁和固执的天性”和“强悍的生存本能”。博林杰认为，阿部在电影中的形象——或者至少是在麦基所演示的剪辑中的形象——却完全不同于上述描写。
　　问：你描写那个小女孩有着强悍的生存本能，是不是？
　　答：算是吧。在刚才我们看的剪辑里面表现不是很明显。
　　问：在影片里面明显么？
　　答：她非常勇敢，而且好斗。
　　问：怎么表现她的勇敢和好斗？您能不能描述一个场景表现她这一点？
　　答：有这样一个场景，当她面对一个身高八英尺、体重2000磅重的大型蓝色长毛怪时，她对怪物说“去你的”就充分表现了这一点。后来，她在公寓周围跑来跑去，完全没有理会附近的两个怪物。
　　多科特在证人席上被盘问了很久，这时，布利莫法官伸出了援手。“你为这部电影投入了五年的辛勤工作，还有大量资金，是不是？”
　　“是的，”多科特回答说，“不仅是我的，还有——”
　　“还需要很多其他人是吧？”
　　“没错，是这样。我肯定有450多人为这部电影付出了劳动。从最初的构思到电影制作完成，我们用了五年时间，这很正常，拍《玩具总动员》用了四年半。”
　　“所以这不是一夜之间能做完的事，”法官接着说，“也不会是你读过某人写的诗以后，就一时兴起去做的事？”
　　“不，绝对不会。”多科特同意说。
　　作为迪士尼和皮克斯的顾问，来自洛杉矶的马伦伯格将迪克？库克请上了证人席。库克30年以前开始为迪士尼工作，最初是开蒸汽小火车和单轨列车，后来一级一级地被提升上来，现在他掌管迪士尼全部的电影和录像在全球的制作、发行以及销售。马伦伯格询问他，阻止影片上映的预先禁止令会产生怎样的影响。
　　库克说，这对迪士尼的影响是破坏性的，《怪物公司》跟《哈利波特与魔法石》和《珍珠港》一样，是这一季整个电影产业的支柱。迪士尼早在大约一年前就为影片上映定好了时间，预告片已经在各个影院播出了四万多次，而且公司还花了很大成本进行广告宣传。两周以前，多科特和拉赛特以及影片中的明星召开了一个“大型媒体见面会”，公司还花了350万美元进行首映和特别点映，所有这一切都在为11月2日，也就是明天的高潮做铺垫。。　最好的txt下载网

魔鬼都市的危机（4）
视点特艺公司（Technicolor’s）已经把那5800多份拷贝从它们位于加州和俄亥俄州的仓库发到了各个影院，那些等着放映这部片子的影院老板恐怕只能给观众看黑屏了。
　　“我们之所以选定11月2日是因为晚一些的竞争会更激烈，感恩节档期有《哈利波特》，圣诞节还有其他电影，”库克解释道，“而且，由于这部电影的重要性，我们一定要率先上映。”
　　问：很明显，如果禁止令导致影片不能在11月2日，也就是第一个周末上映的话，你们原本计划中的获利能力会受到影响？
　　答：灾难性的影响。
　　问：这样是不是不仅影响影院的票房收入，还会影响美国的其他市场？
　　答：是，就好像滚雪球一样，不过是正好相反的效果，这将会影响影片的家庭录像和DVD收入，实际上，还会影响我们在其他国家的收入，因为影片在其他国家的票房主要取决于它在美国本土的表现。所以，如果不能如期上映，影片的成功绝对将会受到很大很大的影响。
　　此外，再往远处说，这还会带走其他相关的商机，譬如，电视剧集、主题公园里吸引人的项目，或者公园里的一个小乐园，等等诸如此类。
　　库克解释说，一个电影的生命周期和水果蔬菜一样。“你想努力地种好它，就要播种、施肥、浇灌，确保它能得到所需的一切营养。它成熟了，你就可以收获了。”
　　皮克斯的这部电影到了收