曾经、似水、盼何年-第3部分
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贺铸家藏书万余卷。晚年退居在家，他更是整日埋头书海，潜心读书，并不辞辛劳，亲自将整理、校雠这些古籍，“无一字误，以是杜门将遂其老”。虽然晚年生活窘迫， 他也不肯转卖这些藏书。但在他死后一年多，“靖康之难”发生，朝廷在战乱中丢失了大量 图书；待到南宋建立后，贺铸的孩子们都主动站出来，将大部分贺铸精心整理的珍贵藏书，无偿地捐给了国家。
后人对贺铸的评价很高。况周颐评道：“按填词以厚为要恉。苏、辛词皆极厚，然不易学，或不能得其万一，而转滋流弊，如粗率、叫嚣、澜浪之类。东山词亦极厚，学之却无流弊。信能得其神似，进而窥苏、辛堂奥，何难矣。厚之一字，关系性情。“解道江南断肠句”，方回之深于情也。企鸿轩蓄书万余卷，得力于酝酿者又可知。张叔夏作词源，于方回但许其善炼字面，讵深知方回者耶？”但是王国维的评价最为气人，他说“北宋名家，以方回为最次。其词如历下、新城之诗，非不华赡，惜少真味”。王国维这个死老头子，我是有时喜欢有时厌。他整天没事就知道说人的不好，好像他多厉害。谁知道他是不是酒后胡言，或是羡慕别人的成就，自叹不如才出言诋毁。我也是瞎说而已，只是看不惯王国维的四处批评罢了。
贺铸的一生，似乎也恰如“一川烟草，满城飘絮，梅子黄时雨”，虽是充满仇怨，但也辉煌善良，在愁绪中，给我们展现了独特的风景。犹如那飘絮，在梅子黄时雨的季节，随风飞舞，*情思。 txt小说上传分享
那人却在，灯火阑珊处
辛幼安的词我不喜欢。
在我看来，词，是用来抒情的，具有很高的艺术性。婉约派的词人们将词的这一个性展现的淋漓尽致。豪放派的词人们，苏轼和辛弃疾最是著名。但是我并不讨厌苏轼，因为苏轼的词中表达的是他的旷达的人生态度，也算是一种抒情。而辛弃疾的诗，不是叹自己不能建功立业，就是讽刺宋王朝亦或是表达对宋王朝的失望。虽然用于豪放有气魄，如“醉里挑灯看剑”“想当年、金戈铁马，气吞万里如虎”，但是说好听点是表达了作者什么什么的情感，直接地说，他就是在发牢骚！发几句牢骚就算了，何必写那么多词？谁不曾有牢骚？像苏轼，牢骚过后是旷达；柳永的牢骚过后是*欲才情。他们皆已看透，只有辛弃疾，依然固执，顽冥不化。虽说他的志向是收复失地，但是隆隆的历史车轮的前进方向怎是他一人可以改变的？不觉得想起毛主席的一句诗，“牢骚太盛防肠断”。这么说貌似有点过分，但也确实符合。
可是，幼安的《青玉案 元夕》我却甚是喜欢。这首词是辛幼安难得一见的非牢骚之作，它的艺术成就足以和柳永和晏殊等婉约派大家相媲美。更有一句“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”流传千古。
《青玉案 元夕》
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
又是与女子有关！看来，古代的女子们对推动宋词的发展有着不可估量的作用！
元夕之夜，灯火辉煌，满城游人，可谓“火树银花不夜天”。幼安用了一个奇妙的比喻，比作东风吹开了千棵树的花，和岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”有着异曲同工之妙。又像是吹落了满天的星星，像雨一样落下来，使我想起了《一起来看流星雨》。华丽的香车宝马（不是BMW，呵呵）在路上来来往往，各式各样的醉人香气弥漫着大街。悦耳的音乐之声四处回荡，如凤箫和玉壶在空中流光飞舞，热闹的夜晚鱼龙形的彩灯在翻腾。
上阕极言元宵节的热闹，展现了一片繁华。这种繁华，在当时可是很难见的。金主完颜亮入侵，宋朝早已“山河破碎风飘絮”了，这种热闹安宁的景象确实难见。
说到金兵南下，不得不说，辛弃疾还是很令人佩服的。当年张国安叛变杀死耿京，辛弃疾带着五十骑冲入五万敌军中，给他活捉了，颇有点甘宁百骑劫营的风范。不过辛弃疾自从南归后，就没有得到重用。又0年时间，都是赋闲在家。而且官当得也不踏实，经常换地方。在梦中，辛老都挑灯看剑，他的爱国情怀确实值得我们敬佩。他和陆游算是同道中人了，因为陆游也有一句“铁马冰河入梦来”，但他和陆游不同，陆游不能上阵杀敌，而辛弃疾能，但是没有机会。他们也同是天涯沦落人吧。只不过后来韩佗胄当了宰相，借口北伐来巩固自己的地位。辛弃疾高高兴兴地去了镇江，训练了一支万人的军队，为北伐做准备，最后，还是没有实现他的愿望。韩侂胄草率出兵，被打的丢盔卸甲，也正应了辛弃疾的那句“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”。就是由于不被重用，辛弃疾借词，来发发自己的牢骚。他居然留下了600多首词！虽然这些不都是牢骚词，但我还是有些无语，有些晕。
回来接着说这首《青玉案》。
“美人的头上都戴着亮丽的饰物，晶莹多彩的装扮在人群中晃动。她们面容微笑，带着淡淡的香气从人面前经过。我寻找那人千百次，都没看见她，不经意间一回头，却看见了她立在灯火零落稀疏的地方。”
幼安寻找的女子却是独特。她有一种超凡脱俗的高贵，这种女子，必定不会穿金戴银，浓抹艳妆，而应是一身素衣，天生丽质，一种自然的美。孤灯，美人，造就了一幅美丽的画面，虽然有些凄凉。不过，这种凄凉定会被幼安的喜悦驱散，他是幸运的，上天没给他建功立业的机会，却给了他今夜。与其他词人的“未见之”相比，辛弃疾又是幸运的。今夜，注定是他生命中的美好。王国维把这种境界称之为成大事业者、大学问者的第三种境界，我不禁笑道他的愚笨与酸腐。本来很美的一句，被他一评论，反而失去了魅力，成为了庸俗的功业的代表。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”绝对可以称之为爱的经典，当孤独的幼安看尽那繁华，当世俗的喧嚣已经不堪入耳，孤独的他在转身的一刹那发现了温暖的灯火，和灯火中的她。曾经的那些有情人，苦苦追寻着，有多少人连那微微的一瞥都没有求得。幼安绝对是幸运的，至少在此时此刻此地。这种情感，多么令人神往，既温暖的心，又保持着距离，让爱更加神秘美好。虽然我不喜欢幼安的词，但这首《青玉案》，我却十分喜欢，或者说，我不喜欢豪放的、爱发牢骚的幼安，而我喜欢的是一个多情的、细腻的、有爱的幼安。这些品行，我认为才是一个词人最应该具有的，所以我才会更倾向于婉约的词人。
这种女子，以“仙子”称之都不足为过。毫无世俗沾染，一身素衣，也是超凡脱俗的表现。这种女子，我也是喜欢的。就冲这点，辛幼安也有可爱的一面。（哈哈哈，这是夸他呢还是夸我呢？）
对于这首词，梁启超说过，“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”这个评价确实好，不愧是大家，比王国维的假正经强多了。
彭孙遹《金粟词话》：稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”秦、周之佳境也。
谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。起二句赋色瑰异，收处和婉。
可见各代的文学家都对这首词很有好感。
其实，幼安还有其他的几首词我还是挺喜欢的。比如说那些很有田园生活气息的小词，至今记得的还是小学时学的那首《清平乐 村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬
这首词也是很温暖的，贴近生活。胡云翼先生《宋词选》云：“这首词环境和人物的搭配是一幅极匀称自然的画图。老和小写得最生动。‘卧剥莲蓬’正是‘无赖’的形象化。”中华书局1979年出版的《辛弃疾词选》云：“这首词可以说是一幅农村素描。它写得清新活泼，寥寥几笔，就勾画出清溪茅舍一家老小的生动情景，使人仿佛身临其境。”俞平伯先生《唐宋词选释》云：“本篇客观地写农村景象，老人们有点醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，笔意清新，似不费力。”上引诸家之说有一共同特点，即认为这首词对农村景象是在进行客观描述。而也有人比如吴小如认为，词中也反映出作者的主观感情，并非只在纯客观地作素描。基于这个出发点，对词的文句就产生了不同的理解。比如上片第三、四两句，吴小如就认为“醉里”是作者自己带有醉意而不是指农村中的“翁媪”。吴小如在《读词散札》第十二则中说：“辛弃疾《清平乐&；#8226；村居》上片云：……胡《选》及俞平伯师《唐宋词选释》本皆以‘醉’属诸翁媪，疑非是。此‘醉’乃作者自醉，犹之‘醉里挑灯看剑’之‘醉里’，皆作者自醉也。若谓翁媪俱醉，作者何由知之？且醉而作吴音，使不醉，即不作吴音乎？‘相媚好’者，谓吴音使作者生媚好之感觉，非翁媪自相媚好也。盖作者醉中闻吴语而悦之，然后细视谛听，始知为农家翁媪对话也。此惟夏承焘先生《唐宋词选》初版本注文得其解。”（《学林漫录》初集，页一八七）吴小如认为，从含醉意的作者眼中来看农村的一个生活侧面，比清醒的旁观者在听醉人说吴语要更富有诗意。此词下片“最喜”二字的主语也该指作者，而不会是指白发翁媪。可见这首词中作者的心情是开朗喜悦的。（以上来自百度知道）。可见这首词也是受到一致好评的。
另外，像《丑奴儿》那样的小令我也很喜欢，不看主旨，只看形势，觉得轻快。
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道“天凉好个秋！
还记得幼安词中的典故吧？好似神来之笔，张口就来，毫无牵强，反而更有意味。这也是我们可以从幼安身上学到的。正如清人刘熙载所说：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得*”。
总的来说，我不喜欢幼安的词，但是并不影响我对他的看法。他是一个伟大的爱国将领，他是文武全才，他是政治上的失意者，他的影响不可估量……只能用一个“好人”形容他吧，“好人”看似简单，实则包含了太多。我喜欢文学上的幼安，不喜欢那个满腹牢骚的幼安。
