曾经、似水、盼何年-第2部分
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柳永词中常以宋玉自喻，此词中也有一句“当时宋玉悲感，向此临水与登山”。宋玉的“悲哉，秋之为气也”开了悲秋的先河，柳永和他的悲切也相似吧。但是，我认为，柳永要比宋玉强。从成就上说，宋玉没有柳永出名。有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词”、“ 不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，宋玉是远远做不到这些的。单凭《戚氏》一词，柳永也可以压倒宋玉，同时代的王灼其所著的《碧鸡漫志》中转引过“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”的赞语，宋玉也没有做到。
柳永与宋玉的相似之处就是二人都是仕途失意，写作风格相近。但是柳永在仕途失意后，看破名利，过着自己喜欢的生活，混迹于红楼，奉旨填词去了。宋玉而是苦苦追求，忧郁而终。看来，柳永似乎更旷达，比苏轼还要超脱。柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽有花间词牌遗风，亦标新立异，独树一帜。柳永的写作范围更广泛，他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永确实值得称道，值得尊敬。有些人认为柳永的词不值得学习，完全是胡言乱语，我不禁想问：你懂词吗？后世的众多大家，像苏轼等皆受柳永影响，完全可以看出柳永在词坛的地位。
“未名未禄，绮陌红楼”简洁地概括了柳永的一生。柳永的《鹤冲天》惹恼了北宋仁宗，只因其中一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，柳永就注定了仕途失意。而旷达的柳永，倒也潇洒的“奉旨填词”去了，也不卖面子给皇帝。柳永似乎是愤怒了，有个性地愤怒。柳永自许“白衣卿相”，也尽显*。他和苏轼差不多，官场的失意，倒是成全了一代才子。
但是，柳永奉旨填词去了哪里？红楼！也就是现在说的妓院。柳永倚红偎翠，在红楼柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二就说“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者多以金物资给之”。柳永途径途经江州时，结识谢玉英。谢玉英是当时的名妓，独爱歌柳词，长得也十分漂亮，柳永在谢玉英书房中看见一册"；柳七新词"；，都是她用蝇头小楷抄录的，便十分感动。二人才情相配，一见知心，临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道："；见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？"；不愧是柳永，几句话，边让谢玉英觉得惭愧，收拾行装，追柳永追到了陈师师家。陈师师也是东京名妓，柳永当时就住在那里，二人重修前好，像夫妻一般生活在陈师师家中。柳永死在名妓赵香香家中，他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城*都来了，半城缟素，一片哀声。这便是"；群妓合金葬柳七"；的佳话。 谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。
不由得感叹，柳永的女人缘真好，文史上，数他最是*，确实令人羡慕。柳永的一生，过的灿烂辉煌。倘若没有宋仁宗，也不会如此吧？
最后一阙中，“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连”着实令人眼前一亮。柳永的家境很好，他的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。少年柳永混迹于烟花巷陌之中，活的甚是滋润，尤其是有一些朋友，常常当歌对酒，流连忘返。而这些朋友，也一个个是狂朋怪侣。可见，柳永不仅女人缘好，男人缘也不错。柳永的相貌不用说，一定很帅，而性格与人品，也应是很好的。那些狂朋怪侣，从不与一般人结交，而偏偏他们和柳永混在一起，可见柳永的魅力非同寻常。用这些朋友，柳永是幸运的；而对于他的朋友来说，结识柳永，他们也是幸运的。他们彼此，定会相互影响，柳永才有了更迷人的魅力。
柳永的不羁、叛逆性格应该就是在这个阶段形成的吧？相比于柳永的*，我更羡慕他能有这么一群朋友。身边有好的朋友，是人生一大乐事与幸事。柳永身边不仅有群芳，还有一群狂朋怪侣，怎能不令人羡慕？
“念利名憔悴长萦绊”，柳永看透了，他已不再留恋。如今的生活不是更好？胜过锦衣万户侯。柳永就是如此有才，如此有个性。他已经彻底放开，从此，柳永只会更加快活*，惹人嫉妒。如果说当年的《鹤冲天》只是落榜后的牢骚，而如今，在我们眼前的是一个成熟的柳永，他更有魅力。
这首《戚氏》说是词人一生的总括也是不为过的。全词由近及远、由远至近挥洒自如；抚今忆昔、由昔感今一气呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一丝不乱；由眼前望江关、由孤馆怀帝京自然运转。描情叙景、铺叙怀旧、旷古达今，真正是独属于柳永的悱恻动情与荡气回肠。在词的内容上更是大开大阖、毫无避忌、一气贯穿。长达212字的长词一韵到底，与平常之中显其非同寻常，却无一丝险韵，自然而然。莫说是这词上，便是今人作文，又能有几个如《戚氏》般细针密线，平稳中而字字嵌插不失作者个性的奇异之处、棱角之笔？今人自知。
尤其是词的最后，这白衣卿相留给读者的最后一个镜头：天上一颗白亮的启明星遥挂，星下一袭长衣及地“对闲窗畔”的词人被定格的身形，孤索，凄凉。宋人的评价，让这首冠古绝今之词当之无愧！
就是这样的一个柳永，当世人为之倾倒，后世人亦如此。他的词，他的一生，他的人格，他的魅力，始终如一颗明星，照耀文史，光辉永驻！
梅子黄时雨
如果一位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，传为一时佳话，那么只有贺方回了吧！
贺方回退居苏州时，因为倾慕一女郎，提笔便填了一首《青玉案》。这首词在当时被广为传颂，贺方回便稀里糊涂地得了一个雅号“贺梅子”。
《青玉案 横塘路》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
好一个贺方回！好一段单相思！好一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”
古人写愁，大多拟为山水云月。且看：苏轼诗云“江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟”；李后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”；李清照“薄雾浓云愁永昼”；柳三变“杨柳岸、晓风残月”。而贺方回却用了新的意像，而且连用三个，就如罗大经在《鹤林玉露》所说：“贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”全词且可以仅看四句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，凭此四句，贺方回在词坛中立脚，足矣。
先说道说道这首词的背景。
上文已说，贺方回倾慕一女郎，终日思之而不见，便写下此断肠语。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”。现在想想，贺方回的运气确实够背，倾慕一个女子，知道了她的家，却进不去，也见不到，却有些司马相如“无奈佳人兮，不在东墙”的意味了。贺铸又是如何知道她家的呢？毫无疑问，跟踪！究竟是他自己去的呢，还是派人去的，我估计应该是自己去的，毕竟这种事，换做谁都不好意思告诉别人，何况是让别人替自己跟踪呢。不过，贺铸也倒霉在这里，等人等到黄昏也没见到，最后无奈地回去。
开篇比于曹自建的《洛神赋》，表达自己的一见钟情和痴心。我有时也会想：贺方回不会把自己比于自建，顺便表现自己的才气吧？我就是这样一个人，总是喜欢歪解，而今看来，凭贺铸自己的才学和他刚正不阿的性格，这倒是不可能的。
贺铸年少读书，博闻强识，虽然是文人，但受家庭影响，做了武官，他的祖上七世皆任武职。40岁之后，才改为文职。由于贺铸刚正不阿，他的仕途也是很曲折的。贺铸所留诗词颇丰，在成就上，词高于诗。贺铸词风多变，虽多写婉约词，却也有不少豪放风格的词，所以贺铸不算婉约派，也不算豪放派，而是集大成者。陈廷焯说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”，但是，在贺铸词作中， “英雄侠客”情怀的豪放词别具一格。贺铸曾有一首《六州歌头》，被认为是第一首写“豪侠情怀”的宋词：
“少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞍，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄梁梦。
辞丹凤，明月共，漾孤篷。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。
簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”
贺铸，确实是一个独特的词人。
苏轼的《江城子&；#8226；十年生死两茫茫》大家都颇为熟悉，号称“千古第一悼亡词”，而贺铸的《半死桐》（《鹧鹄天》）亦可与之媲美，两词并称“悼亡双壁”。
“重过阊门万事非。同来何事不同归。
梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”
这首词也是在苏州时写的，当贺铸看见年轻情侣的幸福生活，不由得想起身边曾经有赵氏携手，心生哀思，便写下了这千古绝唱。安意如在《当时只道是寻常》中说，她不喜欢这首词，冷冷地说贺铸需要的只是一个女仆！如果在贺铸眼中，赵氏只是一个女仆，他又怎么会写出这首词来？贺铸的为人不太招当时的权贵喜欢，再加上长的不好看，曾被戏称为“贺*”，和他要好的人极少。而赵氏是唯一一个和他最亲近的人。贺铸对赵氏的思念源于赵氏的贤良淑德。贺铸二十九岁曾经
