老人与海-第12部分
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〃要烫，多加些牛奶和糖在里头。〃
〃还要什么？〃
〃不要了。过后我再看他想吃些什么。〃
〃多大的鱼呀，〃饭店老板说。〃从来没有过这样的鱼。你昨天捉到的那两条也满不错。〃
〃我的鱼，见鬼去，〃孩子说，又哭起来了。
〃你想喝点什么吗？〃老板问。
〃不要，〃孩子说。〃叫他们别去打扰圣地亚哥。我就回来。〃
〃跟他说我多么难过。〃
〃谢谢，〃孩子说。
孩子拿着那罐热咖啡直走到老人的窝棚，在他身边坐下，等他醒来。有一回眼看他快醒过来了。可是他又沉睡过去，孩子就跨过大路去借些木柴来热咖啡。
老人终于醒了。
〃别坐起来，〃孩子说。〃把这个喝了。〃他倒了些咖啡在一只玻璃杯里。
老人把它接过去喝了。
〃它们把我打败了，马诺林，〃他说。〃它们确实把我打败了。〃
〃它没有打败你。那条鱼可没有。〃
〃对。真个的。是后来才吃败仗的。〃
〃佩德里科在看守小船和打鱼的家什。你打算把那鱼头怎么着？〃
〃让佩德里科把它切碎了，放在捕鱼机里使用。〃
〃那张长嘴呢？〃
〃你要你就拿去。〃
〃我要，〃孩子说。〃现在我们得来商量一下别的事情。〃
〃他们来找过我吗？〃
〃当然啦。派出了海岸警卫队和飞机。〃
〃海洋非常大，小船很小，不容易看见，〃老人说。他感到多么愉快，可以对一个人说话，不再只是自言自语，对着海说话了。〃我很想念你，〃他说。〃你们捉到了什么？〃
〃头一天一条。第二天一条，第三天两条。〃
〃好极了。〃
〃现在我们又可以一起钓鱼了。〃
〃不。我运气不好。我再不会交好运了。〃
〃去它的好运，〃孩子说。〃我会带来好运的。〃
〃你家里人会怎么说呢？〃
〃我不在乎。我昨天逮住了两条。不过我们现在要一起钓鱼，因为我还有好多东西需要学。〃
〃我们得弄一支能扎死鱼的好长矛，经常放在船上。你可以用一辆旧福特牌汽车上的钢板做矛头。我们可以拿到瓜纳巴科亚去磨。应该把它磨得很锋利，不要回火锻造，免得它会断裂。我的刀子断了。〃
〃我去弄把刀子来，把钢板也磨磨快。这大风要刮多少天？〃
〃也许三天。也许还不止。〃
〃我要把什么都安排好，〃孩子说。〃你把你的手养好，老大爷。〃
〃我知道怎样保养它们的。夜里，我吐出了一些奇怪的东西，感到胸膛里有什么东西碎了。〃
〃把这个也养养好，〃孩子说。〃躺下吧，老大爷，我去给你拿干净衬衫来。还带点吃的来。〃
〃我不在这儿的时候的报纸，你也随便带一份来，〃老人说。
〃你得赶快好起来，因为我还有好多东西要学，你可以把什么都教给我。你吃了多少苦？〃
〃可不少啊，〃老人说。
〃我去把吃的东西和报纸拿来，〃孩子说。〃好好休息吧，老大爷。我到药房去给你的手弄点药来。〃
〃别忘了跟佩德里科说那鱼头给他了。〃
〃不会。我记得。〃
孩子出了门，顺着那磨损的珊瑚石路走去，他又在哭了。
那天下午，露台饭店来了一群旅游者，有个女人朝下面的海水望去，看见在一些空气酒听和死梭子鱼之间，有一条又粗又长的白色脊骨，一端有条巨大的尾巴，当东风在港外不断地掀起大浪的时候，这尾巴随着潮水瓶落、摇摆。
〃那是什么？〃她问一名侍者，指着那条大鱼的长长的脊骨，它如今仅仅是垃圾，只等潮水来把它带走了。
〃Ｔｉｂｕｒｏｎ①，〃侍者说，〃Ｅｓｈａｒｋ②。〃他打算解释这事情的经过。③
〃我不知道鲨鱼有这样漂亮的尾巴，形状这样美观。〃
〃我也不知道，〃她的男伴说。
在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。
<；完》
①西班牙语：鲨鱼。
②这是侍者用英语讲〃鲨鱼〃（Ｓｈａｒｋ）时读别的发音，前面多了一个元音。
③他想说这是被鲨鱼残杀的大马林鱼的残骸，但说到这里，对方就错以为这是鲨鱼的骨骼了。
《老人与海》：海明威无意识欲望的表征
海明威把自己的创作比做〃冰山〃，并用〃冰山原理〃来形象地概括自己的艺术创作风格和技巧。他曾说：〃我总是试图根据冰山原理去写它。关于显现出来的每一部分，八分之七是在水面以下的，你可省略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。这是并不显现出来的部分〃。
我们知道海明威所谈到的〃省略〃通常体现在事件情节的节略选择，做到厚积薄发，也表现在形象的单纯、主题思想的潜藏、感情的含蓄、言辞的经济和艺术风格的朴素简洁等方面。这些都是海明威自觉有意而为之。那么在海明威的作品中，那冰山水面以下的八分之七里，是否还隐藏着作家本人未发觉但又存在的个人无意识欲望呢？从分析《老人与海》里的桑提亚哥的梦和无意识言语中，我们可得知，《老人与海》是海明威本人欲望的替换的表征。
首先，桑提亚哥的梦和幻想表现了老人自身的无意识愿望：他梦见非洲和狮子，并幻想伟大的老狄马吉奥，鸡眼和斗公鸡。老人的无意识是海明威有意建构的。根据拉康的弗洛依德学说，〃无意识是在暗喻和转喻的替代置换中进行工作的，它逃避意识的的伪装，但却以梦、玩笑和艺术的形式表现自己〃。在梦中，凝聚和置换掩盖无意识内容，同样，当人们应用语言时，隐喻和转喻遮盖着主体欲望的动机。在叙述创作（在此指桑提亚哥的叙述）中，无意识内容凝聚为暗喻和替换为转喻。读者的任务是去发掘表层话语是怎样掩饰深层含义，能指是怎样分解成明显的所指和隐含的所指对象。如果梦是显相的但又是无意识的伪装镜，那么小说就是其语言的反射镜。
桑提亚哥梦见狮子主要是他无意识欲望的作用，但文本说明了拉康的理论，即无意识的构成跟语言一样。〃狮子〃这个词作为能指，具有外延和内涵的意义。其涵义是一只动物，但它又是〃兽中之王〃，因而处于动物的等级制度之上。我们可以用话语来重新表达老人的梦。既然狮子作为暗喻是〃梦中的最主要内容〃，那么桑提亚哥就是狮子，他就是王，因为梦见狮子是自我人格的首要保证。可是桑提亚桑感到不幸，他从其他渔民的眼神中看到了自己的年迈、体弱和无能，这使他有一种失败感，并产生了一种对受到压抑的原始阉割的焦虑。他不甘心自己处于这种难以忍受的境地，必须跟自己的运气打赌，就是在较量中死去，也在所不惜：〃我要跟它们（鲨鱼）斗到死为止〃。
〃桑堤亚哥是头狮子〃这一暗喻表达了从一个在场的符号（狮子）到一个不在场的符号（王）的语义转换。这个不在场或看不见的符号意义是通过提到棒球冠军狄马吉奥和他自己在西恩富戈斯酒馆里与一位黑人巨汉角力而得到增强的。这里桑提亚哥被暗示为冠军。幻想比梦更能公然地表现欲望是自明之理，而且桑提亚哥幻想到棒球比赛和狄马吉奥的鸡眼，并把他的鸡眼与自己的痛苦等同起来也是情理之中的事。但在桑提亚哥的幻想中，有一个从狄马吉奥到鸡眼又到斗鸡的转喻滑变。狄马吉奥长着鸡眼，公鸡（两只斗鸡中必有一只得胜）的腿上长着肉距，两者都不管疼痛，战死方休。这是一种冠军的标志。这样转喻的滑变成为一个三段论。马林鱼战斗到死。因此它和狄马吉奥和斗鸡一样是冠军。但是桑提亚哥战胜了马林鱼，因此他是冠军之冠。
德里达认为，符号活动的领域〃实际上是自由嬉戏的领域，也就是说，一个在由有限构成的封闭体中进行着无限的置换替代的领域〃。能指可以有两个或两个以上的所指和所指对象，我们可以用下图来表示能指〃狮子〃的引伸意。我们知道桑提亚哥梦中的主要内容是狮子。的确，故事的最后一句话是〃老头儿正梦见狮子呢〃。所以，尽管老人身遭摧残，但他那表现其欲望和身份的梦，说明他的荣誉和自豪是完好无损的。桑提亚哥睡在他的茅棚里，双臂伸展，形成十字架姿态。他的严峻考验，由于其痛苦和坚韧不屈而被比作基督受难的酷刑。在故事末尾，基督受难的形象和无意识融于一起，体现了一个接受生命和死亡意义的英雄：现在他安然地躺下休息，他知道自己表现得象一个冠军，他又一次成为狮子。虽然他行将就木，但他是幸福的，因为他相信，十八英尺长的马林鱼骨架使他在众人眼中恢复了身份，渔夫们眼中流露的表情反映了他的胜利。确实，尽管他老了，但他的特殊地位没有丧失：小男孩马洛林又照顾起他的需要，给他端来咖啡，拿来报纸，并给他受务的手拿来了膏药。
桑提亚哥恢复了他的能力。他到远海捕鱼的理由得到了解答。在作品的转喻滑变中，老人被喻为濒临死亡的获胜公鸡。公鸡作为比喻起着暗喻和明喻的作用。〃公鸡〃这个能指有两个所指：公鸡和男性生殖器。男性生殖器意味着能力，根据拉康的解释，也象征着〃王〃，对于桑提亚哥来说，这是他男子汉气概和尊严得以恢复的无意识的象征。
桑提亚哥的无意识欲望……想当冠军，实际上是海明威本人欲望的暗喻。海明威一生喜欢斗争和拼搏，而且不斗则已，一斗则胜，即使斗败了，也要在精神上取胜，他常常是某个项目的冠军和高手。另外，桑提亚哥不断捕鱼，海明威坚持写作，这种不得不做的重复行为超越了弗洛依德的快乐原则，因为它们需要长时间的充分耐力，很痛苦。但这些迫不得已的重复行为证明它们本身是被酷爱的活动；桑提亚哥认为，打鱼是他〃生来注定要做的事〃；海明威说：〃除了一个人的工作之外，生命是不值分文的〃。这种与死亡的本能有联系的反复行为是更原始、更基本、更有意义的动力。捕鱼作为重复的行为，或者作为叙述的暗喻超越快乐或生存的需要。桑提亚哥迫不得已要证明自己是冠军渔民，跟海明威决心要证明自己是诺贝尔奖的材料一样，是在从事一种实际的、创造性的、非做不可的重复。
在另一方面，桑提亚哥体现了死亡的象征意义。通过承认和接受死亡的意义，他向死亡但也是向生命达成了协议。在回哈瓦那的航行中，马林鱼绑在小舟旁，鲨鱼击撞和撕毁着马林鱼，桑提亚哥在跟恶鲨的抗击中，受到伤害，最后精疲力竭。深夜，桑提亚哥回到家乡的小港，拖回来十八英尺长的鱼骨架。在习惯上，骨头架子意味着死亡，而与死亡同航，实际上是接受死亡的象征的存在。拉康说，每个人在临终之前，为了愈合分裂的主体，必须接受自己与死亡和他者的话语关系。桑提亚哥陈述自己，解释自己，承认自己的命运，接受死亡，完成自己的使命。〃'老家伙，不要多想了。'他（桑提亚哥）大声说，'还是顺这条线走下去，事情来了就勇敢地去面对吧'〃。他想到了罪�
