好女孩的光与影-第1部分
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《每当变幻时》：找一个像普拉达的古姿
常常会有很多朋友感叹爱情的不如意。爱你的人，不是你想爱的人，你爱的人，偏偏爱上了别人。想爱的时候，没有遇到合适的人。被爱的时候，又总觉得那个人不合适。
《每当变幻时》的女主角阿妙也遇上了这样的难题。十年前，因为爸爸好赌，她被迫到菜市场摆鱼档卖鱼。开市第一天，就跟鱼佬结下了梁子。阿妙有着善良而倔强的性格，在遇到困难的时候，柔和的眼神会在瞬间凝固，变得异常冷静。
阿妙和鱼佬的过结没有持续多久，热心的鱼佬开始怜惜这个被现实压迫的女人。岁月堆积中，阿妙感受到了鱼佬的那一份真与热忱。可惜，这份小鸡炖蘑菇似的感情永远赶不上现实的变化。遭遇着经济危机、超市抢生意、传销诈骗、菜市场被拆等等现实困难的他们，为了应对命运疲于奔命，无暇去培养一段彼此都释然的感情。
阿妙的心是细腻而柔软的。她有自己对事业的梦想，也有对爱情的梦想。只是这些梦想她都藏在钱包里，用铁箱子沉重地搁置着。她一心想离开菜市场，不管做什么都行。她不是怕辛苦，她在意的是身份与前途。她要摆脱做菜场女的命运，更何况菜市场也在渐渐地衰落。她对猪肉佬这些菜市场出身的男子是不屑一顾的，她不喜欢他们通身掩饰不住的市井气息。可是由于她的出身，她的选择也很有限。经人介绍，她认识了一个饼佬。饼佬毕竟不是菜市场的人，他长得很斯文，很秀气，很符合她心里的梦想。可是很快她就失望地发现，饼佬也只是一个生活在底层的人，他有他的那一份窝囊和委屈。在还可以选择的时候，她梦想着有更好的。
日复一日，年复一年，阿妙还在挑挑拣拣，可是别人都已经结婚生子了。阿妙在冷静地等待，但不知道自己在等待什么。有一天，阿妙意外地接到饼佬的电话。已经身心疲惫的阿妙，感觉像抓到了一根救命稻草。可是，当她精心打扮，满心希望地与饼佬相遇后，才发现，命运又跟她开了个大玩笑。饼佬出息了，可是他已娶了别的女人。
而曾经向阿妙示爱过的猪肉佬也出息了。虽然走的不是循规蹈矩的道。阿妙拒绝了他，现在，现在他春风得意地换了一个又一个女人。鱼佬知道阿妙一心想离开菜市场，所以他不敢向她表白。但他心里又希望她知道，所以最终还是让她知道了。可是阿妙的梦想还是在远处，她委婉地拒绝了她。他骄傲的心驱使他把这份感情藏起来。但他还是愿意守护着她。这份说不清道不明的情感一直延续到某一年冬天。阿妙的爸爸死了，债主妥叔主动把债清了，阿妙离开了菜市场。
在影片中，阿妙一直说渴望找一个“像普拉达的古姿”的钱包。这个钱包隐喻了阿妙的梦想。事实上，她根本不知道自己想要的是“普拉达”还是“古姿”。她无法确定，也无法割舍，她只知道自己要一直努力地去找。但也可能有一天，当她非常无助时，她既找不到“普拉达”也找不到“古姿”，最终随便买了一个自己不喜欢的钱包。
鸡佬夫妇的生活其实暗示着一种生活的理想模式。终日辛劳的菜市人终于过上了安稳的日子。做一对本份的夫妻，平淡而自然地接受命运的风风雨雨。若干年后，阿妙和鱼佬再重逢时，他们都竭尽全力帮助鸡佬夫妇重温一个菜市场的梦。这里面固然反映了底层百姓的守望精神，同时也暗示着阿妙和鱼佬都向往着鸡佬夫妇般的白头偕老——一种产生于菜市场的朴实的爱。其实，阿妙常常出现动摇的时候，鱼佬也隐隐感觉到了这一点，可他总是错过了机会。
鱼佬希望一辈子守护着阿妙，可是阿妙已经不需要他守护了。社会在发展，人生要继续。阿妙从一个小助手做起，最终成为了著名的化妆师。日历一年一年地翻过，阿妙渐渐地老去，可是她的感情还是没有着落。其实阿妙在确定找一个像“像普拉达的古姿”时，就已经注定了失败。事业可以凭努力获得成功，而感情却可遇而不可求。
片中最后的一段显得异常伤感。当阿妙拿出那个珍藏已久的钱包，当一段若即若离了十年的感情即将重逢。忽然电话铃响起了。阿妙在心中珍藏多年的感情在那一刻立即变得无足轻重。
从某种意义来说，这部片子是香港十年的缩影。特别是把镜头对准了菜市场，反映出香港社会一角的真实变化。但我更乐意探讨的，出身于菜市场的阿妙的感情命运。在影片中，不断地出现阿妙刹那间真情流露的镜头。但那种感觉转瞬即逝，仿佛只是为无情的现实作一个更冷酷的铺垫。人如果过于听从自己的理智，也许会迷失自己的情感。人如果过分追求理想的情感，必然会错过现实的情感。在现实生活中，选与不选，爱与不爱，都必须是一件确定的事。因为谁也找不到一个“像普拉达的古姿”的钱包。
《江山美人》：再认真一点点我就相信你
《江山美人》据说耗资千万，跟现在动不动号称投资过亿的大片相比，算是一部中等级别的制作。说穿了也就是香港电影市场一年例牌要出的那么几部商业片之一。但千万的耗资也不是个小数目，大牌导演，明星加盟。要画面，要气势，要意境。最后以新武侠的面目粉墨登场，短时间内还真是蒙了不少人。
看完这部片首先让我想到的是，是不是程小东认为在一部电影里，编剧的地位不算太重要。整部戏首先在结构上就有问题。甄子丹代表了武的一面，黎明代表文的一面。陈慧琳是一条感情线，游离于两者之间。故事本身应该是这样的思路，但奇怪的是，陈慧琳在里面能文能武，在文与武之间游走自如。这就使得电影失去了冲突感，变成了一个很平的故事。特别是故事发展到黎明竟然摇身变成了个退休的朔月战士，跟甄子丹打了一架，还旗鼓相当。最后甄子丹死了，黎明也死了。两个男主角均衡持平，反而显得陈慧琳无聊得没事干。
电影以战争为主题，中间贯以暗杀，阴谋，感情戏。所有电影中可以有的元素一项不漏，连*都附送一场。但是又偏偏样样都不出彩。最后甄子丹的一场千人肉博几乎就是纯粹的武艺展示，放在整部片子里显得多余且冗长。反而是奸角胡霸的行为交代得不够，很低级的伎俩就把两代国家领导人给阴了，多没意思。
这部片子明明说的是战争，可是宣传海报上打的又是“新武侠”。简直离题千里。开场和结尾都是大阵仗战争场面。两兵相交，讲究的是排阵布局，运筹帷幄。但是怎么场场都感觉只有甄子丹一个人在打，背后排成墙的士兵形同虚设。
看这部片的时候，我老感觉编剧不够认真。本来多花一点心思，就可以让影片多一点惊喜。可是片子只是不断重复过去电影，恋爱也好，暗杀也好，全都运用观众再熟悉不过的桥段。没有用心去写一个能打动人的故事，不是低估观众欣赏水准，就是对自己的职业不尊重。
黎明送给陈慧琳的“不求好人”是个“不求人”的倒退版，“会飞的”是个热气球的倒退版。用进化了一千多年的智慧去敷演一段并不浪漫的爱情，怎么会不让人骂无厘头。至于“睡得早，起得早，伤口好得快”“假话是想你，想见你，真话是很想你，很想见你”“想和你去看最高的山，最深的海”这种招蕃茄鸡蛋烂菜叶的对白，简直不能相信写出来没被安排下岗。
想打发一个无聊的夜晚吗？去看《江山美人》吧。可怜海报上写的还是“新武侠电影的颠峰之作”。颠你妈个头。
《情事》：听我来说这段情事
故事开始的时候，素贤正在做家务。她接到妹妹地贤打来的电话，请姐姐去接她的未婚夫权因。
机场上，权因与素贤相遇了。可是他们并不认识。来来往往的人散了，他们彼此相对，眼神中都有一丝恍惚，仿佛是很久以前期待过的那个人。
韩国故事片《情事》，一开始就注定讲述的是个唯美而忧伤的故事。三十八岁的素贤，每天忙于侍候丈夫和孩子，照顾家庭。她总是头略低的，一副满怀心事的样子。她的生活是多么的单调，乏味。可是所有的人都认为是理所应当的。
受妹妹所托，素贤陪权因一起找房子。二十七岁的权因有着一份因闯荡过世界而造就的老成。他年轻，但也沉重。他说他喜欢房子前面的那个湖。因为他小时候住在巴西，房子前也有这么一个湖。
“我多想到你说的那个地方，”素贤说，“我想在那里，时间会流得慢一点。”
窗外，是一片暴雨笼罩下的树林，夜色中如同遥远的巴西热带雨林的倒影。
这段不伦之恋，发展得是那么艰难。每前进一步，都要冲破内心的道德自律感。在素贤离去的刹那，权因忍不住，在她唇上匆匆地一吻。却又不得不在联系不到她时，以地贤未婚夫的身份上门，对着素贤的丈夫若有若无地说，“在美国，一个吻算不上什么，也许只是出于礼貌。”
素贤的丈夫宇是个已经建立了自己事业的中年人。他具有所有成功的中年男人所拥有的自信、老道，和成熟的交际技巧。但也毫无例外地一如所有成功的中年男人令人感到乏味。你觉得生活幸福吗？权因问宇。鱼缸里，一群金鱼正自由自在地游来游去，望穿鱼缸，看到的是沉默着的素贤的身影。
终于，他们像所有偷情的男女一样，把燃烧的身体交叠在了一起。甜蜜与负疚感中，如同两条毒蛇交相缠绕。洗手间里，素贤惆怅地看着自己的脸。为什么会是在这一刻相遇，不是十年前，或者永远没有遇上。
恋情曝光后，素贤遭遇到了来自丈夫和妹妹的责骂。她的表情永远是平静的。她总是默不作声地接受一切呵责，看着妹妹举起大石把美丽的鱼缸砸破。那一刻，她的心也很乱，她不知道自己该何去何从。她似乎只是用默然承受的一切，告诉他们，该来的总会来，她虽然没准备好，但还是会坦然接受。
故事的结局，是权因终于决定一个人到巴西去。但他乘坐的是往洛杉矶的飞机，要从那里转车。他不知道素贤也在这一班飞机上，他闭上眼睛，想起曾经发生过的一切，只是无可奈何。
素贤打开车窗，看着窗外的蓝天白云。能不能遇到权因对于她来说不重要了，也许她只是想到洛杉矶走走，也许她只是想看看，在飞机上看到的天空。
《画皮》：只为一个人写的影评
结婚一周年的晚上，老公说请我去看电影。正好是《画皮》的热档期，于是说要看。看之前没有去八过任何的内容，唯一可以肯定的是，这不是一部恐怖片。
电影看完，我早已被那些“你根本不懂得什么是爱”“我爱你，可是我已经有佩蓉了”的煽情对白感动得稀里哗啦。同时很矫情地想，老公应该也得到了思想境界的升华吧。这哪是什么爱情片，分明就是一堂婚姻必修课嘛。正心满意足的拉着老公回家，没想到老公突然问了一句：“老婆，这部电影为什么叫《画皮》啊？”
晕倒。
于是耐着性子告诉他，从前在清朝的时候，有一个人，名字叫蒲松龄，他写了一本书叫《�
