走在娱乐界的边缘-第15部分
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在苏越的启发下，陈涛开始写词。第一首词《你走后的那一夜》是给当时未成名的高枫写的。
苏越看了陈涛写的词，预言他今后在词坛会有很大的发展。从此，陈涛一发而不可收，创作的稿子摞起来可以有一尺厚。他在词坛上走红始于苏越作曲的《伤心是一种说不出的痛》。陈涛说，在词坛这个领域里，苏越是我生活中的一个重要人物。因为他，我开始写词；因为他，我的词成为了歌。所以，我很感谢他。
陈涛是江南人，可在北京已待了十多年，完全是一个北方汉子了。但从他的作品里，仍会感觉他有着江南才子的柔情。
“风，越吹越近，仿佛听到一颗心碎的声音；话，还没说尽，却已见你飘忽的身影……伤心是一种说不出的痛，眼中的泪，空中的雨，怎么也分不清……找得到天涯路，找不回天涯心。”黄格选的歌声，把陈涛的柔情表现得淋漓尽致。
陈涛集粗犷与柔情为一体，开朗和内向于一身。
陈涛喜欢读《史记》，他在历史的天空里，挖掘传统文化的内涵，并游弋于现代词坛的海洋里，从而产生了一首首佳作。
他写了电视连续剧《青春的迷惘》片尾歌《像你这样的朋友》，朱桦的《凤凰与蝴蝶》，戴军的《爱你爱到虔诚》，95年广东华语电视节的主题歌《永远的天空》，还有电视连续剧《美容院》和《蝴蝶兰》全部插曲的歌词等，至今已有一百多首词作插上了音乐的翅膀。与陈涛合作的音乐家有苏越、关峡、陈翔宇、卞留念、李海鹰、张宏光等。
在纪念世界电影一百周年之际，著名影星大联袂《爱在百年》专辑中，所有男影星的歌加上刘晓庆的《我的路》，词作全部由陈涛所写。在短短的时间内，陈涛用自己的一颗心，为电影的百年纪念付出了自己无怨无悔的努力。其中葛优唱的《活着说难也不难》还上了音乐台的榜首。“我用玩笑的口气，谈论着曾经不堪回首的过去，拥有一点荒唐的经历，瞒不过你，我却宁愿瞒住自己……活着说难也不难，说容易也不容易，就像心情随着天气变来变去，你可以逃避无法预计……”国际影帝葛优为这首歌注入了自己的情感和回忆。
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睡在德国的第一天凌晨，我却醒着（20）
陈涛说：“干这一行挺有意思，我搞创作不到6年。开始是业余玩票，现在成了职业了。写稿职业化带给我的是感性的成分少了，理性的成分多了。因为靠写稿谋生，这对写作是一个动力。但约稿多了，创作的冲动就减退了，需要的时候才去找感觉。”
最近，陈涛和曲作者冯晓泉、陈翔宇合作了一组歌，都是用传统戏名命名的。有《秋江》、《孔雀东南飞》，其中有一首叫《霸王别姬》：“我站在烈烈风中，望苍穹四方云动，剑在手问天下谁是英雄，恨不能斩尽绵绵心痛。人间有百媚千红，我独爱你那一种，伤心处别时路有谁不同，多少年恩爱匆匆葬送……”作品洋溢着一种浪漫的英雄主义气度，万丈豪情，刚柔相济。冯晓泉拿到这首词后，惊叹于其中的妙词绝句，竟半月之久不敢动笔谱曲。
陈涛说：“我喜欢项羽，刚烈、重情。我写了一个自己喜欢的人物。人的一辈子要达到某种极致是很难的，我有一种目标，把这一类悲壮的东西写到某种高度，把自己的水平发挥到某个极端，这样我也值了。”
“我现在写作的风格有很多，柔的，刚的，民族化的。而且都能受到大家的肯定和欢迎，这对我是一个促进。”
陈涛的创作态度很认真，不肯走捷径。对自己要求比较严格，属于那种自己苦自己的人。“我首先要对得起自己，第二要对得起歌手。如果对自己喜欢的事还不负责任的话，那做人还有什么价值呢。”所以陈涛经常苦思冥想，在不满意之中一遍又一遍地修改自己的作品。
陈涛对自己以前的作品经常不满意，他把流行歌曲比作时装，流行一阵子就会过时。“一个人应该敢于否定自己，否定过去。一时的成功并不代表什么，只有在每个阶段中都能站在流行的风口浪尖上，那才是最好的。”
陈涛在创作之余，最好的休息就是捧一本围棋书，在棋谱中感受一下金戈铁马的搏杀。他的爱好很广泛，画画、篆刻、书法，而且都挺专业的。
一个江南才子成了一个北方汉子，但江南的“橘子”移植到了北方，并没有改变其内在的本质，依然金玉其中，才华横溢。衷心地祝愿南北文化在陈涛身上展示出更多夺目的光彩。
1995年11月14日
【回放】
“流行乐坛是一个筛子”
——冯晓泉印象
在冯晓泉人生的历程中，最难忘的是三次父亲的吻。
冯晓泉生于哈尔滨，父亲冯永兴是著名的民族管乐演奏家。晓泉6岁时便在父亲的严格要求下学习唢呐演奏。在10岁的时候，他获得了全国少年儿童音乐比赛“一等奖”，听到这一消息，一向严厉的父亲抱起了晓泉，在他脸上吻了一下，晓泉当时还很害羞。
父亲的第二次吻是晓泉13岁时，荣获首届全国民族器乐独奏比赛金牌的时候；第三次吻是18岁的晓泉免试保送中国音乐学院之时。这三次吻，把父亲望子成龙的喜悦之情和慈爱之心淋漓尽致地表达了出来。
晓泉的父亲不久前透露，十多年前，送别泪流满面的晓泉去北京学习时，父亲也曾泪流满面。这种感情与朱自清的《背影》中父子深情如出一辙。
冯晓泉最难忘的人是恩师胡海泉先生。晓泉12岁来到北京，在中国音乐学院附中学习，师从胡海泉先生。6年后，又进入中国音乐学院。十年内，晓泉除了学习唢呐专业外，还掌握了巴乌、管子、葫芦丝、钢琴等各种乐器的演奏，系统地学习了民歌、劳动号子、小调、戏曲等，为他的音乐功底打下了扎实的基础。
冯晓泉音乐创作风格的形成有其悠远的历史根源。1981年，12岁的冯晓泉代表中国儿童参加东京“中日影视晚会”，日本歌手演唱了一首流行歌曲，非常亲切，自然，在晓泉幼小的心田栽进了流行音乐的种子。1983年，晓泉去南斯拉夫参加世界儿童艺术节，住在风景如画的亚得利亚海岸。整整一个月的时间，他有空就去住地倾听一支5人组合的流行乐队的演出，那种影响力在当时的国内是无法获得的。有一天，他在海岸散步，远远地传来一阵天使般的无伴奏合唱，非常谐和，全是十三和弦和十一和弦，太棒了。走近一看，全是一些非专业的人员，是酒店的经理和服务员在工作之余即兴演唱的。原来好听的歌曲可以在自然中流露。此情此景，大大地影响了晓泉后来的音乐创作。
说到创作，冯晓泉非常感谢台湾的音乐人陈星国。
晓泉的唱歌始于86年。1988年，晓泉开始写歌，当时他创作的风格受欧美音乐的影响非常大，台湾的陈先生听了他创作的歌曲后，对他说：“你的这类风格是写不过我们的。我们对欧美音乐接触得比大陆早，吃得透，而且，设备比你们强，所以，你不能这么写。”但是，陈先生对其中的三弦和唢呐的伴奏大为赞赏，说这才是他们缺少的。这番话对晓泉带来了强大的冲击力。晓泉说：“我这才明白什么是属于我自己的东西。”
冯晓泉喜欢传统文化的魅力，喜欢唐诗宋词，喜欢爬山旅游。在旅途中，游历于山水之间，寻觅古人的踪迹，感叹“山还在，人已去”，只有“菊花香满楼”的幽情。89年，他创作了《中华民谣》，并逐步修改，完善了两年。
这首歌为冯晓泉带来了极大的声誉。94年，《中华民谣》荣获“第六届（通业杯）全国青年歌手电视大奖赛”作品一等奖。95年再获中央人民广播电台“95十大金曲”，并于同年获北京音乐台“中国歌曲排行榜”金曲奖。
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睡在德国的第一天凌晨，我却醒着（21）
冯晓泉说：“《中华民谣》是一种很宏观的东西，尽管有人喜欢，也有人因不了解而反对，但它确实融合了我当时近20年人生的体会。”
95年5月，冯晓泉开始制作专辑《遥远的城镇遥远的人》，并担任全部音乐创作和演唱。冯晓泉在音乐中，糅合了许多民族的素材，而且旋律非常强，是发自内心自然的流露，他在演唱中还巧妙地运用了民族乐器的奏法。听他的歌，画面感特别强，会给听者留一个空间，让人们想象和思考。
“民族的东西是取之不尽，用之不竭的，永远也挖不完，就看你怎么去用。”他说，“我在创作时，音乐的旋律是招之不来，挥之不去。是流出来的，不是写出来的。”
他的《等到花开的那一天》是在获知《中华民谣》获奖之时，兴奋之余写出来的，因为他真的等到了花开的那一天。过去的种种艰辛和不快都随之烟消云散。
《是不是我真的错了》构思了半年，有一天，在雍和宫的大街上，突然来了灵感，他就蹲在马路边写下了这首歌的旋律；
《乡愁》在创作中，晓泉一直找不到动机，有一次在母校幽静的小石桥上，眼前闪过11岁时的情景，一种怀旧的心情油然而生，谱出了这首能让人引起共鸣的歌曲……
晓泉说：“我的创作风格并不局限。有时是清纯的，有时是成熟的；有忧伤的，也有孤独的。作为我来说，真正成熟的东西，将会在三十岁以后。”
“现在的流行乐坛是一个筛子，今后留下的将会是历经时间考验的，有深厚功底和艺术价值的东西。”
最近，冯晓泉刚刚为一部20集的轻喜剧《好戏连台》配完曲。他在创作中，运用了一些西北音乐的素材，并主唱主题歌。他说：“创作歌曲不能太地域化，否则，观众的层面将会减少。”对这次创作，冯晓泉最大的遗憾便是因时间所迫，没有到拍摄现场陕西米脂去感受一下古朴的民俗民风。不过，西安的兵马俑、碑林、古城墙、大雁塔再次把冯晓泉带入了《中华民谣》的氛围中。
对于今后，冯晓泉表示除了做音乐外，还想当当影视人。前不久，他在电视剧《城市Ｂ面》的第7集中，客串了男主角。问他演得如何，他“哈哈”一笑，“感觉很好”。
朝花夕拾杯中酒／寂寞的人在风雨后／醉人的笑容你有没有／大雁飞过菊花插满头……
冯晓泉，一个早熟的男孩。
1995年12月13日
“在冯晓泉那儿又认识了很多人，包括李刚，他现在是主持人。有一次和李刚聊天，他觉得我有很多想法，还邀请我上节目呢，但一直没有兑现。最近我还跟他说，十年前答应的事现在还没补。我的人脉关系就是这样慢慢拓展的。”
“你的采访还是以名人为主？”
“差不多都是以名人为主，郭涌是地下音乐人，是我采访的少数的一部分。”
“那时候的地下音乐人和你采访的那些名人，生活状态有什么不同？”
“当时所谓的名人只是在某些方面已经有影响了，写歌、作词、唱歌，但是他们的生活也跟大家差不多，大部分也是租房住。只是比刚闯荡的，像我这样的�
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