活法-第2部分

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，但王志提出的那些应该提到“点”而实际上又没有提到的“点”，再经过耿主编的旁敲侧击、适当补充，大多会让策划案的作者产生幡然醒悟之感，接下来虚心求教，从善如流，像海绵一样吸取对节目有益的营养，其他同事也不吝惜自己的观点，纷纷献计献策，希望能够帮他一把。这时，一个栏目组都在为一个节目贡献自己的力量，也许微不足道，但那种气氛让人感觉到所有的力量都拧在一起，向着一个方向努力，不达到一定的深度才怪呢。
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《面对面》序：在路上（3）
采访是整个工作流程中的重头戏，如果将《面对面》的采访比作是挖金矿，王志就是这个辛勤的矿工。他很坦率地告诉我们，采访是一个很累人的体力活，这话不好理解，王志采访就是坐在那里，不动声色地提问，这有什么累人的。电影《手机》里提到过一件事，当时电影的男主角严守一出席一本新书的发布会，他说原始的时候没有出现语言，人不会用语言来交流，要表达一个什么事情，只能手舞足蹈，既费时间又累人。王志采访的时候也有手势，但绝对称不上手舞足蹈，按理说不会累。但如果你这样表示出疑问，王志会看着你，很认真地说，那你来试试。
　　《面对面》节目的深度取决于王志提问的深度，如果某一个问题，王志问到了，那很好，编导在编节目的过程中就不会为缺少某一个部分内容而担心；　如果某一个问题没有问到，或者提到了但没有追问下去，那很难办，编导可能在节目中就要舍弃一部分内容了。每一次提问都是一次有力地挖掘，王志是训练有素的挖矿工，还在《新闻调查》当记者的时候，他的采访就得到了同事张洁的称赞，张洁现在是《新闻调查》的制片人，他说王志的采访有一个特点，告诉你吧，我不相信，要我相信，你就得经得起我的挑剔。曾经在一份编导提纲里，他提出来跟王志商量的问题大概20多个，但是采访一个半小时当中王志提出的问题是88个。
　　完成一期《面对面》的节目，王志需要提出多少个问题，没有具体统计过，但是可以确定的是，王志在采访过程中的提问必需能够支撑起一期四十分钟的节目，为此，他一直要沿着矿脉挖掘，目的是为了挖出金子。挖掘的过程是艰苦的，矿工必须确保始终在沿着主矿脉掘进，而且有的地方要仔细地掘进，否则就可能错过挖到金子的机会，这就跟编导熬夜、主编失眠一样，为了深度，记者必须要付出劳动，感到累人是自然的。闲聊开玩笑的时候，王志表示如果可以躺着采访的话，他很想躺着采访，耿主编也表示如果可以躺着开策划会的话，他很希望能够躺着开策划会，编导们凑热闹地表示如果可以躺着编片子的话，他们也很想躺着编片子。但是这种让人愉悦的精神假想仅限于玩笑，一旦涉及到节目，每一个人都会谨慎行事，形成节目行为和个人行为之间的“分裂”。
　　接下来由负责一期节目的编导拿出节目台本，记者采访结束，编导首先将节目文本写出来，这是一个“纸编”的过程，“纸编”是相对于在电视编辑设备上编片子而言，介质不同而已。台本出来后，首先交给主编审阅，台本一般都会经主编修改后再送到台里，而修改的次数视改稿后的效果而定，少则二三遍，多则五六遍，或者七八遍。
　　如果一个台本要经过多次修改，主编在编导心目中，就成为名副其实的把关人，编导一边拿着被责令重新修改的稿子，一边想稿子怎么样才能让主编满意，间或想一想主编是不是对我有意见，但耿主编对待任何人都一样，提出修改意见的时候，语气温和，言之有物，每次都是对照稿子，一条一条地说，大到主题的挖掘、节目深度的体现，小到语言的顺畅、解说与采访的衔接，最终追求的目标还是“深入浅出”，让观众对节目感兴趣，又能从中获得有用的东西。
　　经过主编的修改之后，文本送到台里再审，现在负责审阅《面对面》稿件是中央电视台副总编辑孙冰川，经过他的审阅之后，文本又会有一些修改，孙总用铅笔将修改的地方标示出来，让编导意识到文本中存在的瑕疵，再继续对其进行修改。
　　编导将按照最后审定的文本来编片子，其他栏目的电视人觉得做《面对面》的片子很简单，解说加采访，解说部分的画面不多，大段大段的对话又很好剪，基本上属于简单的技术活。这话传到《面对面》编导的耳朵里，他们反应的第一句话就是，这么容易，你来试试。《面对面》的形态并不复杂，但编《面对面》的片子绝对不是按照文本上的句子来剪切、粘贴，或者根据解说贴画面。如何在编片子的时候保证对话时的自然状态，比如对话时语气的衔接；　如何让采访与解说的配合自然顺畅；　如何让画面传递出更加丰富的信息，《面对面》虽然不以画面取胜，但决不意味着不讲究画面的质量，这些都是编导要考虑，并且逐个解决的问题，把这些问题解决了，编导才会觉得这将是一期有意思而且好看的节目，不会拒人于千里之外，也不会让人感到索然无味。
　　非线制作，编导将片子在对编机上编完之后，将节目素材上载到非线制作系统上，这个时候《面对面》的技术合成将和编导一起完成整个节目的制作过程，这个过程能是由数不清的修改所组成的，有编导自己的修改，有主编审片之后的修改意见，特别节目还有新闻评论部主任梁建增审看后提出的修改意见，从节目素材上载开始，技术合成和编导就开始了修改之旅，直到节目可以下载到节目的播出带，才算熬到了头。节目播出了，并不意味着结束，接下来还有节目的评议会，收视率的公布等等一系列的事情。又开始报新的选题了，关于节目深度的技术操练还将继续。
　　

春树：北京娃娃（1）
春树，北京人，1983年出生
　　2000年高中二年级时辍学，开始自由写作
　　2002年出版首部半自传体小说《北京娃娃》
　　2003年出版长篇小说《长达半天的欢乐》
　　王　志：你每次采访以前都提出要见一面。
　　春　树：才不是呢，我觉得这样特别浪费时间。而且我也不愿意跟人面对面的采访，我宁可他们给我发邮件之类的。
　　王　志：你会提很多条件，这个问题不能问，这个内容最好不要问，采访以前我们见一次面。
　　春　树：我是个完美主义者嘛，而且这是说明我对你们节目的重视。
　　王　志：如果是真的问了你那些问题，你会真的跳起来走吗？
　　春　树：那肯定不会，我从来都不会，我肯定会说完所有的话，表达所有的，然后反败为胜再走。
　　王　志：你能告诉我为什么要接受我们的采访呢？
　　春　树：《面对面》很有名啊。
　　王　志：有名对你有什么好处呢？
　　春　树：我也不知道，我只觉得应该接受采访，我有一种直觉应该接受。可以有好多人看到我吧。
　　春树受到公众的关注是因为她的小说。2002年，春树的小说《北京娃娃》出版。这部被称为是中国当代第一部以“残酷青春”为主题的小说，在文学界和教育界引起了相当大的反响，已经被译成十多国文字，在欧美和港台等地出版。2003年，春树的第二部小说《长达半天的欢乐》面世。
　　这两部小说以主人公自述的形式，讲述了春树从14到18岁间的生活经历。记叙了处在城市生活边缘的一群少年和他们脱离主流教育、喜爱诗歌和摇滚乐、经济困窘，在理想、情感、传统和欲望之间矛盾抉择的生活状态。
　　王　志：看过你的《北京娃娃》的人可能都有一个印象，你中间所写的生活不是浪漫的，你自己用了一个词叫残酷的青春，而且我们的感觉是它现实得让我们有点儿吃惊。
　　春　树：残酷青春不是我提出来的，是为了宣传这本书提出来的，我当时也不喜欢这个词，但是我现在觉得也无所谓，只是一个词，是够残酷的，什么青春都够残酷的。但是我觉得我在当时退了学，辞了工作，乐队解散，恋爱失败，开始每天写小说，没有任何钱，在家里拿笔写小说，等了一年时间，换了十家出版社出版，这个过程实在是太超现实了，它是极其现实又不现实的，它居然实现了，最后这本书居然真的火了。
　　王　志：你写作的目的是什么，发泄？
　　春　树：发泄也是一种，还有就是表达，重要的就是表达我的想法。仅仅是表达。像《北京娃娃》引起这么多争论说明它有一定典型性意义，现在那种叛逆、另类的青少年为数还是不少，有很多，而且它写了很多青春期的躁动、反叛，是非常有典型意义的。
　　王　志：在你所谈到你的生活里面，大家看不到责任这两个字，只有你个人的喜好。
　　春　树：我只有对自己负责，他们为我做了什么，他们什么也没有为我们做，我为什么要为他负责，这不是我说的，这是我喜欢的一个乐队，那个人也这么问他，你们为别人负责了吗？那个人就这么说的。
　　王　志：当有一天你长大之后，当你有一天成熟起来之后，大家会担心都是你这样的生活方式，都是你这样的观念。
　　春　树：你的意思是这个社会都应该是由什么样的人。
　　王　志：有责任的人。
　　春　树：然后？
　　王　志：对社会负责任，对自己也负责任。
　　春　树：我就是这样的人，我就是你说的这样的人。
　　王　志：没看出来。
　　春　树：好吧，我告诉你，拿我来说，如果我不写这本书，就是我对自己、对社会的不负责任，我要说出我的观念，是对社会的一种负责。
　　王　志：很多家长看了你写的书以后，他们也没有觉得春树是一个好人。
　　春　树：我不需要他们这么来认为，我只希望他们看到其中说的一些想法、一些观点，避免类似的悲剧再发生。《北京娃娃》整本书我认为是个悲剧，不是说我，是说那本书里写的那一段经历是个悲剧，我希望不要再发生那样的悲剧。
　　王　志：它的社会作用可能是负面的？
　　春　树：但是你没有看到正面作用吗。让我来告诉你，很多人看了以后觉得，我得到了安慰，我得到了理解，原来不仅仅是我一个人这样痛苦，原来她也是这样的，他们看到了理解。他们看到了他们，他们也在经历的那种残酷青春。
　　王　志：有什么残酷的？你的青春有什么残酷的，能告诉我吗？
　　春　树：这是在那段最容易冲动的年龄，我们的思想还很混沌，而我们清醒起来，青春已经逝去，这就是残酷。
　　春树的作品让她成为“80后一代”的代表人物之一，所谓“80后一代”指的是1980年后出生的一代人。在春树的书里，她和一些80后的朋友，有着不同于长辈们的生活态度和方式。他们在互联网络上生存、结交，有自己独特的语言行为规则，沟通着彼此关于生活、社会、友谊和爱情的观念。
　　王　志：你们标榜是80年代后，我们觉得这种年龄的差距并不能成为划分一群人的一种标准？
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春树：北京娃娃（2）
春　树：也不是我们标榜的，是现在不知道怎么回事就突然提起80后，当