都市良人-第398部分
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“这到底是什么拍卖会？赝品拍卖会吗？”
当听到这个名字的时候，苏游第一个反应就是奇怪，随后就是觉得和这个拍卖会是不是一个赝品拍卖会。
这个《虢国夫人游春图》苏游还是知道的。《虢国夫人游春图》描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。
苏游要是没记错的话，这画**有八骑人马包括一女孩共九人。这画中的东西苏游基本上都能很清楚的描述出来。
这不是说苏游学识很渊博，对着个方面很熟悉，而是这个《虢国夫人游春图》实在是太出名了，貌似是华夏十大名画之一，当时跟着季老学这些东西的时候，季老就告诉自己，叫自己着重记忆这些东西，也正是因为如此，苏游才对这些东西如此的熟悉。
当然，能来这里的人，肯定也是这个方面的爱好者，大都数是对这个有一定了解的人。既然对这个方面比较了解，那大家都会知道这个《虢国夫人游春图》是怎么一回事。
《虢国夫人游春图》，这个原作者其实是张萱，但是现在一般所说的这个《虢国夫人游春图》为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜璟在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。也就是说现在大家所说的那个《虢国夫人游春图》就是宋徽宗赵佶所临摹的。
而这个宋徽宗赵佶的临摹本现在却没有遗失，大家都知道收藏在哪儿。而现在眼前的主持人却说现在拍卖的是这个《虢国夫人游春图》，这不是明显的忽悠大家吗？
也正是因为如此，大家才会对这个主持人所说的拍卖物件有那么大的争议。
“呵呵，大家不要激动，我说的当然不是宋徽宗赵佶的摹本了。请大家听我说完，我们大家都知道张萱是一代大家，其作品诸多经典，引起诸多后人临摹。在这个诸多临摹的作品中，《虢国夫人游春图》就是其中一例。其实，经过考究，这个《虢国夫人游春图》除了宋徽宗赵佶临摹之外，当时宋人也还有很多人临摹过，也很是经典，今天我们要拍卖的这个《虢国夫人游春图》物件其实也应该是一个宋人的临摹本。”
等到大家议论的差不多了慢慢的停了下来的时候，拍卖台上的主持人这才开口继续说道。
“哦。”
“原来如此！”
“我就说嘛，怎么可能会是赵佶的临摹本了。”
……
听到这个主持人的解解释之后，众人才明白过来，知道了是怎么回事。他们就是说嘛，人家怎么会出现那么大的篓子，原来是这么一回事。
听那主持人的解释之后，众人也就释怀了。在听到台上的东西也是一个宋代临摹本之后，众人也一个个的起了兴趣。
当然，在有兴趣的时候也要保持警惕，不能别人说是什么就是什么，主要还是要靠自己判断，要是被人家忽悠了那就没有什么说的，只能怪你自己没有眼力，人家退货那是不可能的。
“好了，多余我就不多说了，我们就开始步入正题，请大家自己上来看东西吧。”
主持人说完之后，又接着说道，这个主持人倒也干脆，没有故意吊大家胃口，而是直接宣布完之后就叫大家看东西，这效率还是很不错的。
听到这个主持人宣布可以看物件的时候，苏游直接从座位上站了起来，快速朝前边走去，说老实话，他对这个东西很敢兴趣，家里不是买了个房子吗？空荡荡的很需要一些东西装饰一下，如果这个真的饿是宋代的临摹本的话，苏游不介意买下来。
苏游是年轻人，速度走的很快。尤其是在其他人还没有什么反应的时候他就从座位上站起来。
速度快，反应快，苏游很快就从后排走道了前排，站了一个好位置，观察着面前的这个《虢国夫人游春图》。
看到眼前的《虢国夫人游春图》，苏游不由的想起以前在一些资料上看到的关于这个《虢国夫人游春图》的介绍。
《虢国夫人游春图》描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。虢国夫人游春图，绢本，设色，纵51。8厘米，横148厘米。画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，第一个为虢国夫人。从马的鬃毛来看，经过精心修剪的只有两匹，一个是最前面的身着男装的，一个是带着一个小孩的侍女。
这是苏游以前在一些资料上看到的关于这个《虢国夫人游春图》的介绍，此时，看到面前的和这个《虢国夫人游春图》临摹本，苏游开始对照自己记忆中的那些资料开始看起来。
两者一一对比观看，这才是苏游所需要的，现在他想先凭自己心中的经验来观察一下，然后判断，看这个到底是不是真的是宋代的临摹本，最后的话他才准备用自己的绝对领域来观察，来判断一下年代，然后对比一下，看自己所判断的是不是正确的。
“这真的是宋代的临摹本吗？”
这个时候，苏游身边的人开始多了起来，有人对着身边的同伴议论道。
“这个谁知道了，要仔细看了才知道啊。”
说这个话的是自然是他的同伴，在听到自己同伴的问题之后，他回答道。
他的这个回答倒也不仅仅是对他同伴的回答，恰好也是对周围很多抱着疑惑心里的人的回答。他们此时也和他的那个同伴一样，对自己面前的这个东西很是疑惑。
第120章 地下拍卖会（四）
其实，他们疑惑的原因很简单，那就是不知道刚才那个主持人所说的话是不是真的。而此刻，他们站在这里，就是要凭借自己的本事来判断这个主持人所说的真假。
为什么要说是判断这个主持人所说的话的真假，而不是这个画的真假了。
因为，这个画的真假已经不要判断了，这个画本来就是假的，人家早就已经说，说这个画只不过是一个宋代临摹本而已。
苏游站在摊开的画前，细细的观察着。
虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。
早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”，但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒yin无度的生活，这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、yin逸。
盛唐是唐朝人物画的**期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由于他的宫廷生活所决定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名画录》称他“尝画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女，名冠一时”。他的人物画题材虽囿于宫廷生活，但能展现出较大的生活场景，这必然会促使张萱掌握多种画科的造型手法和表现技巧，因此，他“善起草，点簇景物，位置亭台，树木花鸟，皆穷其妙。”
这个是《虢国夫人游春图》的大概背景，这些东西苏游以前就知道了。此时看到这个《虢国夫人游春图》画的时候，苏游才对这个背景有了真正深厚的认识。
粗略的扫了几眼之后，苏游这才认真仔细的看了起来，认真的看着作品的内容。
《虢国夫人游春图》，画面上，一群人骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。
虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
仔细的看完这作品之后，苏游不得不惊叹这张萱的画笔。《虢国夫人游春图》题为“游春”而不画春的环境，这是作者在艺术处理上的高明之处。张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。
在仔细的看完这个图之后，苏游有些心动了，就算苏游知道这个东西明明是赝品，他也想买下来，因为他发现这个临摹本竟然和张萱的真迹竟然相差不大，临摹的画技很是精湛，绝不粗糙。
从这一点就可以看出来，说明这个虽然是临摹本，但是这个临摹本却也很是细心的，小心谨慎，并不是那种粗枝大叶的那种。说明作者在临摹这个画的时候还是下了一番苦功夫的。
而且，从这个画技可以看出来，这个临摹本的作者自己本身功底也很扎实，不然的话也不会有这么好的临摹本。
