百工匠心-第69部分
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鲁善工暗自叹口气，果然如此，能被齐白石从几百方印章中选出来的四枚，岂能普通？
每个都是极品石材，特别是最后一方人长寿，居然是鸡血大红袍？
昌化鸡血，血色能达到鲜、凝、厚为佳，深沉有厚度，深透石中，有集结或斑布均衡为上品。
血量少于10％者为一般，少于30％为中档，大于30％者为高档，大于50％者为珍品，70％以上者珍贵难得。
全红或六面血为极品，红而通灵的鸡血石称为大红袍，百年难得一见！
第125章 磨石如磨心（舵主我是杨大大加更）（）
换句话说，要想完美修复松石苍鹰图，下一步最大难题就是重现四枚印章。
刀法不用说，今天吸收众多经验心得，回去刻苦练习，总能达到目标。难就难在石材，每块都是四大名石中的极品，就算在百年前的民国也是难得一见，更何况是现在！
去年佳德秋拍，赵之谦刻青田石自用印章，为五斗米折腰，最终1207万元成交，创造文人篆刻的最高纪录。
陶渊明的不为五斗米折腰，一直是文人孜孜以求最高境界，但是一直为生计奔波的赵之谦，却难以活得随性洒脱。故意去掉一个“不”字，其中有多少无奈。
有道是：千般道路万般难，请客容易款客难。说时容易做时难，做官容易发财难。朝内无人莫做官，你自容易我自难。识得秤来没肉卖，天下无如吃饭难。
要说印章，最牛逼的肯定是玉玺，皇帝老儿的私人印章，九五之尊，权掌天下！
2010年宝岛举行的拍卖会上，一方清乾隆青玉螭龙玉玺，乾隆御览之宝，以新台币4。3亿元落槌，折合人民币约1。018亿元。
买家是国内煤老板赵心，这方印玺是目前所知的八件“乾隆御览之宝”玉玺中最大的一件。
2011年春拍，清乾隆御宝“信天主人”交龙钮白玉玺拍出1。2162亿元港元。
2011年12月6日，一方清乾隆帝御宝题诗“太上皇帝”圆玺在保利秋拍中以1。61亿元成交，成为迄今最贵的皇帝玉玺。
这件玉玺以和田白玉精琢而成，在乾隆为太上皇帝期间，共刻制不同尺寸的太上皇帝玉玺20余方，但印面几乎都是方形或长方形，唯有这件拍品是圆形，独一无二。
此方圆玺经常钤印于内府收藏的书画之上，如唐代韩滉的《五牛图》、晋代王献之的《中秋帖》，宝岛故宫博物院收藏的明代唐寅的《品茶图》等都有此玺钤印。
按照纪文峰研究，藏印玺的大都是顶级藏家，根本不打算将所藏拿出来再卖。这是一个非常高端的黄金板块，乃宫廷收藏的最高境界。
收藏家走到这个阶段，文化修养很高，对书法篆刻有深厚领悟。现在市场上连珐琅彩、粉彩的拍卖轻松过亿，皇帝印玺怎么能不贵？
闭上眼睛，幻想一下，你手里握着当年乾隆用来亲手按在圣旨上的玉玺，一纸令下，四海臣服，生杀大权，一言九鼎。
那种感觉爽不爽？
直到今天鲁善工才真正明白篆刻的意义，方寸之间，融于全部艺术精华，凝结一处，难度可想而知。
印章最早是春秋战国时期君王授予官位的一种凭证，印本身就是一种授予、一种职责，也是一种权力、一种约定、一种信任、一种承诺。
国人称印为信，代表诚信，所以说心心相印，就是心意相投，互相沟通，相互信赖。
其实印章受到国内重视不过近几年时间，最早大师作品被岛国人趋之若鹜，疯狂抢购，齐白石、吴昌硕、赵之谦在岛国地位尊崇，乃顶级门类。
在岛国不论是买房买车办理手续，还是递交申请办理遗产继承都需要在落款处盖上刻有本人名字的印章，甚至比亲手签名都重要。
有人统计过，岛国人一生最少持有五枚印章，结婚夫妇象征开始一段新的人生时，也会互送实印、银行印、认印这套印章。车库证明，房产登记，就连亲人去世后的遗产协议都需要印章。
甚至看一个岛国人用什么印章，就知道他在社会中的身份和级别，最有权势的肯定用的是上等象牙，最顶级家族印章必然是篆书。
那个民族非常讲究规章条理和礼法，相较于改变或者异常，更喜欢循规蹈矩。所以相比较个人五花八门的签名，读不出来也看不明白的东西，在那个国家都是不能被执行的一部分，更不能被极端认真的办公态度所容忍或接受。
需要向政府机关登记自己的正式印章不幸遗失的话，必须第一时间向警局报备。
鲁善工心满意足离开荣宝斋，这次又满载而归，偷师不光是齐白石，还有欧阳的毕生篆刻经验，只要用心练习，水平必然一日千里。
路上买来篆刻工具和大量普通印石，回去练习，最大难题还是如何收集极品印石？
田黄老坑冻石！
青田封门青！
巴林桃花冻！
最后是鸡血大红袍！
百年一遇的凤毛麟角，有价无市的宝贝！
充分理解篆刻后，根本不会有滥竽充数的念头，所谓极品，不光是艺术家的刀法和布局之美，更是大自然的鬼斧神工。
最美的艺术只能在最好载体上被充分展现，这就是篆刻！
没办法，谁让自己遇见松石苍鹰图这种极品呢？打电话给纪如烟，希望通过华诚拍卖收集线索，能拥有极品印石的人屈指可数，都是圈里资深大藏家。
再过一星期就是何朝宗和玲珑瓷上拍的日子，到时候又是一笔大钱入账，大不了花钱去拍卖，体验一掷千金土豪的感觉。
先拿一块质地普通的青田石，未经打磨的印石表面有切割痕迹，棱角比较突出，手模上去有粗糙感。
打磨过程也是熟悉石性的步骤，将金刚石磨盘浇湿后摆放在平整桌面上，持印石在磨盘上来回平磨。
然后将600目水砂纸平放在玻璃上，持印石在砂纸上来回平磨，依次再用1500粒度、2000粒度、3000粒度的水砂纸进行精磨。
精磨过的印石已经非常光滑，看不出划痕，接上热风枪电源，枪头对着印石表面来回加热，翻转石头，均匀加热。
持蜂蜡块在加热后的印石表面涂抹，然后再用拿小刷子或毛笔在表面均匀涂抹，保持石面的上蜡迹均匀。
温度降低后，用丝绸或棉布擦拭，要各个角度均匀擦拭，去掉多余的腊。石头表面光滑，手感温润滑顺，内部的纹理也显现出来，才算完成打磨。
拿起刻刀和印石，开始熟悉刀法，这是鲁善工的强项，不过跟瓷器不同，篆刻更讲究力道，入石三分乃高手。
第126章 千里送人头（舵主kennyqi加更）（）
鲁善工先拿出刻刀，用羽毛球手胶一直缠到刀头，这样拿着就不硌手，同时还很防滑。
按照一般步骤，学习篆刻最开始需要设计印稿，通过篆刻字典或历代印风中去对比挑选练习的字，然后在草稿纸上设计。
用小楷笔写印，最好使用连史纸，用墨可以使用胶性稍大的墨，一笔一划把字写在纸上。
然后将写好的印稿倒扣在石章底面，并用毛笔将印稿微湿，随后附几张毛边纸碎块到印稿上面。
用手握紧，并用印泥盖子的圆弧一面，在毛边纸上反复刮，目的是让印文能够印到石章表面。
这样需要刻的字会印在石材上，方便新手心中有数，沿着线条下刀，慢慢练习手感，提升水平。
高手自然不用这种手段，经过长期练习，早就烂熟于心，所刻之字胸有成竹。鲁善工用手摸着青田石材，质地普通，感受着软硬密度，闭上眼睛，设计印稿。
“就刻善工堂！”
猛地睁开眼，开始下第一刀，虽然是第一次篆刻，但毕竟手感远超常人，加上吸收前辈经验记忆，丝毫没有生疏之感，如同练习过千百次一样。
单刀直入！
第一刀下去，鲁善工终于明白为什么历代名家都痴迷于金石篆刻，简直是精准控制和微妙布局的巅峰艺术！
平正匀落！
使印文安排得匀称妥贴，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。
疏密统一！
宽可走马，密不容针！
对印面文字笔划多寡差别对待，多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈。
巧拙粗细！
风格应提倡多样，追求巧，不能失之纤媚。追求拙不能失之狂怪。印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。
增减重复！
为求全印布局合理，对部分文字要作增减处理，一印中切不可逐字增减，增减笔划也不能太多，不碍字义，不失篆体。
挪让呼应！
在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平正方直时，伸缩文字所占地位，移动文字笔划的位置，使全印气势宽展。
盘曲变化！
字体有方势，有圆势，有屈曲、有平直，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定。
留红空白！
尤其白文，大块留红，可以给人强烈印象。方寸之地，分朱布白，好比造屋，先得定好门窗，重中之重。
鲁善工屏气凝神，全神贯注于十指，用心感受运刀的力度和角度。不断揣摩布局和章法，结合前辈记忆，痴迷其中，不能自拔。
半个小时后，搞定第一块青田印章，用湿毛巾擦干净，拿出印泥。先将印泥拌合成球状，形成泥团。
才能使章面蘸泥能从全方位入印，接触面积增大。而艾纤维在泥团中的分布将会比平面时更呈现交织状，可减少被章面带出的泥体，不会起毛。
“还行！”
看着纸上殷红的篆字，善工堂，满意点点头，第一次算是不错，继续练习。
如果旁边有其他懂行之人看到，必然目瞪口呆，第一次就能刻成这种水平？那其他人十几年努力岂不是活到狗身上！
双耳不闻窗外事，一心只刻圣贤章。
鲁善工重新找到乐趣，好像得到新玩具的小孩子，痴迷其中，全情投入，逐渐找到手感，水平飞速提高。
以现在他的手感，加上通过金手指吸收齐白石和欧阳毕生经验，毫不夸张的说，每刻一块章的经验值，最少顶其他人一百块！
刻完几块青田石，又拿起鸡血石，体会石材微妙差别，然后是巴林彩石，最后才是一块寿山石，做到心中有数。
两天闭门不出，沉浸于篆刻的博大精深，水平一日千里，逐渐吸收前辈经验，很快登堂入室，进步令人咋舌。
“喂，纪叔？对，我在家，什么？极品印章有下落了？”
鲁善工突然接到纪华诚电话，那边笑道：“你的事肯定要尽快办，说来也巧，善工堂专场消息刚放出去，就有人主动上门，你说是不是缘分？”
“说起来也不是外人，也是琉璃厂老字号，英古斋应该不陌生吧？”
鲁善工也是一愣，英古斋？真是无巧不成书！
挂断电话，相约下午面谈，鲁善工摇摇头，踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。转了一大圈，最后还是回到琉璃厂。
说起英古斋，也是百年金字招牌，印章收藏乃
