百工匠心-第63部分
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鲁善工点点头，看来真要下江南一次，给纪华诚满上茶，笑道：“墨我就不难为您老，可这砚台，总要让晚辈开开眼界吧？”
“哈哈哈，就知道你无事不登三宝殿，好，等着！”
纪华诚开怀大笑，站起身，往藏宝柜里拿好东西。鲁善工嘿嘿一笑，开玩笑，纪家先祖是谁？
大学士纪晓岚，别的不说，收藏砚台绝对是发烧友级别，九十九砚斋名满天下。
“乾隆御制白玉籽料云龙纹文房用具八件套？”
鲁善工第一眼看见最上面的玉器，眼前这套白玉籽料文房晶莹剔透，有笔山，镇纸一对，砚台，印章，臂搁，水呈，笔杆一共八件。云龙纹浅浮雕，阳文篆刻乾隆御制，霸气十足！
“不愧是皇室御制，就连盒子都是上好的紫檀，可惜少了一个铜扣。”
“漆盒有乾隆乙未年重装的落款，装饰双龙戏珠纹饰，上好的锦绣。墨为葵花形，通体漆黑如玉，坚硬如铁，为防潮还加上漆皮。”
鲁善工研究着，感叹皇家做工的精细程度，金漆刻着御墨山水清音，渊映斋珍藏。
小心的拿起墨锭，不同形状，不同用途，巧夺天工，精美之极。
然后打开漆盒，竟然全是砚台，足足有六方！
“纪晓岚的半边山端砚，有铭文，此葛山蔡学士所赠也，喜而识之，不忘……”
“虽非砚，著录于阅微草堂砚谱第三十六方，乃自用砚台……”
拿起最后一块砚台，吃惊道：“这难道就是大名鼎鼎的紫云砚，比虽非砚更珍贵，排名第六！”
纪华诚笑道：“正是紫云砚，先祖号称第一才子，学富五车，更是大收藏家，一生嗜砚成癖，将其书斋命名为九十九砚斋，所藏多为古砚名品。”
“每次得到佳砚，都会约桂馥、伊秉绶等书法名家一同赏玩品评，并题诗砚上。他与时任宰相的刘墉更是志趣相投，不但诗文唱和，而且相互赠砚甚至攘夺。”
“家传笔记中风趣地写道：城内多少贵人居，歌舞繁华锦不如。谁见空斋评砚史，白头相对两尚书。”
“晚年将所藏古砚拓编成《阅微草堂砚谱》，特把乾隆嘉庆两位皇帝的三方赐砚列于砚谱之首，对这几方砚极为珍重，铭嘱子子孙孙世宝用之。”
“紫云砚，存世量仅为八块！宝岛翦淞阁阁主黄玄龙有块紫云，这是第二块。”
鲁善工暗自点头，不愧是书香门第，家传深厚，早就听说纪家最擅长文房，特别是砚台，在圈里首屈一指。
至于铁齿铜牙纪晓岚，本人也是传奇人物，史书记载：年八十犹不衰，日食肉数十斤，终日不啖一粒谷，真奇人也。
翻译成白话文，就是不吃饭，只吃肉，还是一天好几十斤的食量。别人一夜七次，纪晓岚更是日御五次。别人擅长持久战，他打的游击战。
男女之事很有原则，采用多食多餐的策略。每天上朝前一次，下朝来一次，午间休息来一次，下午来一次，睡前来一次。偶然感觉上来，还能临时加场，公鸡中的战斗机！
第115章 柳暗花明又一村（）
电视上纪大学士正直、机智、英俊、洒脱，他与和敕嫦喽裕笔彼呕脚允郑约河置棵磕芄怀晒Ρ芸瞳｜的报复，简直是正义的化身。
可惜历史很残酷，真实形象和民间传说存在着很大的差异，史书上的他被记载为貌寝短视！
貌寝指相貌丑陋，短视就是近视眼，风流倜傥的大学士不光是**丝丑逼，还有口吃的毛病，有诗描述纪晓岚：河间宗伯姹，口吃善着书。
当然这些话不能说出口，纪华诚感叹道：“对于所有书画名家来说，有四件事最苦恼，”首先是想找几张得心应手的好纸，此乃第一难。”
“然后是毛笔，除非有制笔高手的朋友，私人订制，否则想买几枝挥洒自如的笔也是十分困难。”
“第三就是凝厚深润的好墨和砚台，老坑朱砂，色彩精炼的石青石绿，灵秀淡荡赭石藤黄，现在都变成可遇而不可求的瑰宝。”
“最后是跟书画关系极为密切的印泥，更是稀世珍宝，至今想找几两不沾不滞，磨而不磷，沉纯不炎，历久弥新正朱或深紫的好印泥，比前面几项的难度，有过之无不及！”
鲁善工叹口气，十分认同，慢慢体会到字画博大精深的内涵所在，果然不愧是国之珍宝。
“自古文人墨客多有雅癖，先祖喜欢藏砚，把书房取名九十九砚斋。收藏之砚台，有皇帝赏赐，有师友馈赠，有门生敬献，甚至也有跟同僚抢夺而来。”
纪华诚笑道：“当然他也向别人赠送，也有被别人抢走心头所爱的时候，经手到底有多少方砚？没人能说清楚。”
“把玩之余，常在上面铭刻文字，铭文造微入妙，标格新奇，言简意赅，多有精辟警策之句，亦有含蓄隐奥之语。”
“凭他的地位和名望，想得到端溪上品、龙尾精粹，不会太难。同时还注重收集一些稀有品类，诸如青州红丝、齐都淄石、吉野松花、白龙堆石等等。而更让他心仪容动的则是那些经古今名人使用、收藏、摩挲过的珍品。”
“比如这方瓦砚，乃大学士阿桂赠给先祖，从材质上看，算不上佳品，可老人十分看重它，上面作铭曰：上相西征，用草露布，归以赠予，用编《四库》。虽片瓦哉，予奇其遭遇。”
“还有这一方赤石砚，砚铭是：迂士得之，琢雕为朴。所谓迂士，指的是不懂得圆滑处世，有点迂腐之气的读书人。”
“在砚铭中自称迂士，并且说琢雕为朴，一个迂字和一个朴字，真切表明他的处世之道。”
纪华诚拿起紫云砚，用手把玩道：“拿到一方砚，用手摸一摸。如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好。”
“高手鉴定将砚面用五指托空，轻轻击打，或用手指弹砚，闻其声。若为端砚，以木声为佳，瓦声次之，金声为下，三种不同的声音，分别体现出端砚石质的嫩与老。”
“而歙石砚敲击则以清脆的铛铛金属声为上品，如果声音为噗噗，就说明该歙石多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。”
鲁善工点点头，松石苍鹰图所用砚台乃是齐白石心爱之物，养砚四十年，虽然只是中品歙砚，但经过多年滋养，灵性十足，也算难得之物。
想到这里试探道：“这块紫云砚您也养了很多年吧？”
“宁可三日不洗面，不可一日不洗砚！”
纪华诚自得道：“砚台也有生命，一方砚台如果养护的非常仔细，那么就会活力四射，发墨性一定非常好。”
“砚台的本性是爱水而不畏水，需水而不吸水，所以需要水养护。在砚池中注入清水，每日一换，以滋养砚石，保持砚之莹润。但是砚堂不能有水，以防久浸不发墨。”
“这块紫云砚经过几代传承，每日细心滋养把玩，宝光内蕴，包浆深厚，灵性十足。”
说完拿起一块普通墨锭，慢慢研磨，果然几下墨色均匀，浓淡适宜，发墨自然，妙趣横生。
鲁善工嘿嘿一笑，踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。就算找到紫玉光，还发愁去哪里找适合砚台磨墨，现在搞定。
“徽州自古出宝贝！”纪华诚笑道：“不只是墨，还有砚台。黄山山脉与天目山之间的歙州，砚石以龙尾山下溪涧为最优，所以歙砚又称龙尾砚。”
他发现鲁善工好像对歙砚很有兴趣，介绍道：“花纹十分突出，分为鱼子纹、罗纹、金晕纹、眉纹、刷丝纹等类型。由于其矿物粒度细，微粒石英分布均匀，故有发墨益毫、滑不拒笔、涩不滞笔的效果，受到历代书法家的称赞。”
“苏东坡曰：涩不留笔，滑不拒墨，瓜肤而縠理，金声而玉德。”
“米芾道：金星宋砚，其质坚丽，呵气生云，贮水不涸。”
说着递给鲁善工两方砚台，一手拿一个，比较道：“试试手头，感受分量，掂之沉感愈重愈好，说明质地致密坚实，密度大，自然可取。两块如同是婺源龙尾，但老坑明显比新坑沉许多。”
“特别是这块，乃早年高价收藏的极品老矿，你用力哈口气试试！”
鲁善工拿起右手明显更压手的砚台，凑到嘴边，用力哈口气，吃惊道：“哈气成雾！”
纪华诚哈哈大笑道：“好的砚面质地细腻，如孩儿面，似美人肤，呵气盈珠，毫不夸张。”
“纹理精细，表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨均匀细腻。既发墨，又不损亳。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋，不堪大用。”
鲁善工点点头，仔细观察手里的砚台，看似青黑可蕴含淡淡金光，团团奕奕，如晚霞中的金云，吹之欲散，松如团絮，触之欲起。
金晕大小了然不定，给人以一种独特的朦胧美，乃玉带金晕，难得一见之精品。
玉质纯苍理致精，锋芒都尽墨无声，相如闻道还持去，肯耍秦人十五城。
第116章 处处留心皆学问（）
回到家，墨已经有线索，鲁善工开始研究其他颜料。传统国画颜料，一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。
用色重于用墨。墨色不易褪，而颜色则容易褪。因此用色宜浓厚。
齐白石在花卉创作中，用的主要是红、黄、蓝三原色，其他颜色大都用这些原色调配而成。
在红色颜料中，早年是使用胭脂红。这种颜料制作非常麻烦，且容易褪色的缺点。
后来受吴昌硕影响，多用西洋红颜料，西洋红色夺胭脂，古艳绝伦。深红略带紫色，艳丽而沉稳，遗憾的是价格昂贵，时间一长也有缓慢变色的缺点。
老人一直执着于画作颜色的持久度，红色如此，黄色亦如此。对于黄色，常将藤黄掺石黄使用。认为藤黄颜色薄且易变化，石黄属矿物质颜料，二者掺在一起可使颜色薄厚适中，并可持久不变。
使用的蓝色颜料以花青为主，用大青叶制成，俗称蓝靛，属植物颜料，易褪色。经过多年研究掺入石青合用，使颜色持久。
一般花青膏胶性较大，再掺入青黛面，以降低胶性，并使色彩呈现沉稳古朴的效果。
赭石色嫌颜料店出售的赭石膏胶重色薄，亲手调制：用矿物赭石块，沾水在石上慢慢地磨成细浆，经过沉淀后加胶调和。
白色起初用铅粉，后来发现一经氧化容易变黑，又改用制作起来很费劲的炉甘石。晚年经徐悲鸿介绍才改用化学颜料锌白。
不过画白花大多数只用墨勾轮廓，用锌白颜料并不多，只是画白茶花时才着白色。
老人很少用粉色，其他如石青、石绿、朱砂三种颜料也用不多，总之使用颜料的特点是多利用矿物质的颜料，取其色彩持久之优点。
使用原色较多，以保持颜色的纯正沉稳，避免不同性质的颜色调在一起，因发生缓慢的化学反应而变色。
鲁善工买来各种矿石原料，开始加工颜料，先用锤子把绿松石敲碎，去除杂质，清水淘洗干净，锅内用开水煮，用勺子把浮在上面杂质撇去。
捣碎研磨，干研到极细出现结饼的状态，然后再继续研磨
