百工匠心-第48部分
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梁海生身份不一般，如果能通过考验，那以后进出故宫更方便，接触国宝机会更多，对于自己来说，这才是难以抗拒的最大诱惑。
初生牛犊不怕虎！
不，应该是
明知山有虎，偏向虎山行！
第87章 修旧如旧（）
都说古玩行水深，充满陷阱和诱惑，真假是最大难题，可还有其他因素也需要处处留心。
比如在地摊或古玩店买东西，就是斗智斗勇的过程。不管你看到多么喜欢的器物．也不管遇到多么珍贵的真品，都不能喜形于色，反而要表现出一副可买可不买的姿态。
不动声色之间，跟卖家漫不经心地砍价。无论对方出的价有多低，都必须砍价，不能引起任何怀疑，让卖家临时变卦，导致捡漏失败。
砍价要选好时机，看中一件器物之后，最好选择只有你和卖家两人的时候，否则你出的价不对，就容易被旁边的人抢走。
砍价前要先估摸好价钱，还价要恰当。给的价格高了，卖家看出你是一个外行，很有可能趁机宰你一次，而且你也没有出价的空间，失去主动权，被人牵着鼻子走。
价格给的过低，卖家很有可能就不卖，同样比较被动。所以砍价时通常既要表示出你购买的诚意，又要注意策略，避免过高价格买入。
有一句话叫“绷着”，就是不卖也不买，买卖双方都不表态，但这时候要注意火候，不要把卖家绷急了，彻底谈崩，那就不好圆场。
态度一定要坚决，不能犹豫不决，对方看你比较坚决，通常会考虑你的价格。如果对方坚决不还价，此时可以岔开话题，拉拉家常，聊聊天，交个朋友，缓和气氛，这样价格可能更好谈。
纸上谈兵终觉浅，砍价技巧需要在实战中慢慢去体会，交学费是必然过程，只是多少而已。
经常会遇上一些所谓精品，有的店里甚至宋五大名窑、元青花、成化斗彩、万历大红彩、康雍乾青花粉彩，应有尽有。
遇到这种情况，赶紧扭头就走，不然血本无归。珍贵古瓷器多么难得，可遇不可求，他却全都有，你能相信吗？
真正遇到精品，多是在有若干年的积累后的妙手偶得，收藏讲缘份，越是面对精品，更要格外小心！
千万别小看地摊，他们都有一套本领，因为这是他们生活的根本，不仅要熟悉各类古陶瓷的价格行情，懂得判断买主的身份和能力，还擅长以各种伎俩来打动买家，在心理上战胜你，对症下药来狠狠地宰一刀。
档次较低的方法是给你编故事，一旦买家表示出对某件器物感兴趣，卖家会给你描述一个动人的故事，什么祖上珍藏、奇遇等，其实这些故事不过是个幌子。
档次较高的方法是给你当学生，听你的“教诲”，尊称您为老师，与你交谈时还会给你点甜言蜜语，熨得你心里舒舒服服，在晕乎乎之际给你来上温柔一刀，这叫捧杀。
还有的请几个托儿，对着一件精品互相哄抬价格，热火朝天，你看得兴起，那么多人都出价，应该没错吧，也来喊一价，那么刚好进圈套。
最高级的是突然听说哪里有宝贝，有人毛遂自荐带看你亲自去挖宝，让你亲眼看到东西从土里挖出来，其实都是早就准备好的局，叫埋地雷。
以前都是靠地摊捡漏，现在有拍卖行，又多了一条捷径。对于高手来说，选择合适拍卖行，也是能否捡漏的关键所在。
不少高手或是资深掮客喜欢到处飞，参加各种拍卖会，寻找捡漏机会。通常情况下，拍卖公司正式拍卖之前，都会印制图录。
在图录中拍品的尺寸、质地、品相等资料介绍得比较详细，并且有估价。然后是参加预展，可以得到更多信息。
首先真实地接触到图录里中意的器物，甚至vip可以上手，认真看清细节。其次预展上云集其他经验丰富的高手，会对拍卖品有独到评价，现场听听可以学到很多知识。
跟纪文峰聊天，听说高手反而喜欢去一些中小拍卖会，那里捡漏机会更多。很多东西拍卖行都看不透，真品当后仿上拍，运气好真能捡大漏。
行话叫小拍，所谓小拍与大拍程序基本一样。对于收藏新手或者是经验不太丰富的藏友来说，去小拍更加实惠。
一个大型拍卖会通常要交两三万元的押金，门槛较高，限制多。而去小拍只需一千元左右的押金。
在小拍上淘到心仪藏品的机会比较多，即使是同一件拍品，小拍价格通常没有大拍高。不过鱼龙混杂，参差不齐，需要更高眼力和水平。
鲁善工分析完所有信息，成竹在胸，开始用瓷土打样，按照尺寸先制作素胎。
正好有烤花炉，小件器物最合适，利用唐明精心筛选的上等高岭土，拉坯后利坯，很快打造出合适尺寸的盖子。
然后入炉，开火，不停观察温度和火苗，利用吸收来的经验烧小窑。当年后挂彩两大高手，詹远广和刘华清都是利用小窑烧瓷器，京城不可能有大柴窑，虽然数量少，可更合适出精品。
“搞定！”
素胎成型，慢慢打磨去毛刺，平整光滑后，开始关键一步，上釉！
这才是配损天字罐的最大难题，不但要保证釉料跟几百年前明代斗彩一致，就连包浆也要如出一辙。。。
必须要做旧，这里的做旧不是造假，而是修复文物最重要的原则，修旧如旧。
文物界有不小争论，修旧如旧？修旧如新？修旧如故？修旧如初见？
按照鲁善工对修复的理解，认为修旧如旧包含四层含义：第一尽可能利用原物，最大限度保存文物残损部分，尽量避免添加和拆除。
其二，能修补用的都要加以修补再利用，做到最大限度利用残片。
其三，必须替换部分采用同时代其他器物上拆除下来的旧料，以保持品格和个性。
最后要求仔细研究维修方案，从设计的角度使维修面尽可能控制在内部，避免对外貌做大的改变，保持文物原有风貌。
对于瓷器来说，尽量使用同样材料，无论是胎土还是釉料。如果实在需要现在化学产品，也保证尽量少用，尽量隐而不露，实施操作时尽量避免损伤原构件有纹饰的部分。
文物最大魅力除精湛工艺外，还有历史沧桑留下的厚重感，仿佛人生，阅尽沧桑，看遍繁华起起落落，人世无常变化，缘起缘灭，洗尽铅华，才能返璞归真。
第88章 敲开故宫大门（）
斗彩上釉对于鲁善工来说轻车熟路，虽然跟五彩和珐琅彩有所不同，但手法和基本流程一样，特别是经过珐琅彩的洗礼，难度不大。
把成品放进烤花炉，加入柴木，点火，开始观察温度。斗彩要经过两次入窑，通过精准控制火势，从而达到预期效果。
“开始做旧！”
等炉子冷却后，拿出三个成品，选出最完美的一个，进行最后步骤，做旧。
用细木炭先打磨几遍，取出贼光，然后再用油麂皮毛巾通体擦拭，加快包浆的形成。
这次只是盖子，如果是完整器，那底足也要处理。用细砂轮磨平，特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在底足划出鸡爪纹，冒充自然磨损效果。
其实做旧也有误区，很多人以为传世瓷器必然会有包浆和使用过的痕迹，可事实上有不少精品，从来没有被使用过，而是因为各种原因直接被密封保存，就算历经百年也光洁如新，眼力不够就会错失捡漏良机。
所以鉴定不只是掌握一门技巧就可以包打天下，需要全方位学习了解各种工艺技巧，甚至要对烧窑有深度研究，才能通过细节了解真相。
经过整整一天，天字罐盖子终于出炉，鲁善工仔细比对照片，分析细节，最后达到满意效果。
正好从德化窑产地送来陈腐泥也到位，反正时间还早，干脆直接把何朝宗一起修复完成。
这批瓷土乃高价托关系收购而来，出自德化最老矿口，经过超过三十年陈腐，品质上乘，最合适修复何朝宗。
德化白瓷之所以名满天下，最重要原因就是因为瓷土的优质细腻，对于泥料的陈腐和制作工艺，跟紫砂很相似，讲究精益求精。
先在矿口选捡分类，风吹雨打，日晒夜露数月甚至数年，以使矿体逐渐分解成片状，即露天风化。在成为松散小颗粒后才能通过石磨的投料孔上磨，除去杂料，二次精选，去掉铁质、石灰岩、玄武岩等杂质。
用巨大石磨磨成细粉，根据要求目数，用不同规格的筛网进行筛选。在圆底大缸里加水调和，水必须用雨水或是井水。
若用自来水，在烧制过程中，水中的净化剂成分会随着挥发而在坯表形成盐析，使成品色泽变杂。
采用人工木杵槌炼或用石碾碾烂后，以锐器划开，断面发亮，泥组织各部分均匀和润即可。手工掇块多为尺多长的长方形，保证表面光滑温润。
最后步骤是陈腐发酵，将湿泥块放置地窖阴湿处或套缸内陈腐。陈腐时间越长的原料制作出来的质地更优质，才能体现出何朝宗那种象牙白的天然质感。。。
如果是紫砂壶，经过陈腐后，泡茶久了，茶色会透过砂砾渗出，使得壶色泽更加温润，甚至有种玉石之感，包浆会比普通原矿料更温润饱满。
这也是慢工出细活的真谛，很多只有通过时间才能得到升华，量变积累导致质变，再急也没用！
这批原料都是按照原始工艺筛选，陈腐超过三十年的优质瓷土，鲁善工不舍得浪费，只拿出少部分用来修复，其他的保存备用。
剩下工作很简单，先用多次改良过的漆面胶粘合碎片，然后不断打磨，用漆灰找平。多次反复，达到触之无痕的效果。
然后是上釉，用原产地最优质的瓷土重新调和釉料，加入氧化亚铁和长石粉，多次试验得到合适配比，开始上釉，二次入窑。
“搞定！”
鲁善工满意检查着鹤鹿老人，特别是几处细小破损，也被自己全部修复，整体散发出何朝宗特有的光泽和质感，令人沉迷其中。
先拿鹤鹿老人试试手，果然效果不错，然后是达摩，最后才是观音。
两天过后，阳光下三尊雕像浴火重生，鹤鹿老人悠然于山间，一副明月松间照，清泉石上流的超然意境。
达摩傲立于天地之间，顶天立地，袈裟无风自动，目光淡然深邃，充满大勇气大智慧之感。
观音面容安详，慈悲济世，普度众生，令人瞬间清心寡欲，斩断红尘，照见五蕴皆空。
长出口气，终于完成两个任务，好好休息一天后，带着盖子第二次进故宫，见到梁海生。
“好手艺！”
梁海生仔细检查着，不由发出惊叹声，最后带着鲁善工来到藏宝室，拿出天字罐，小心翼翼把盖子放上去。
“天衣无缝！”
梁海生暗自点头，重新打量鲁善工，没想到自己还是低估这个年轻人的手艺和悟性！
短短不到五天时间，单凭原始数据就能达到如此手艺，不光是尺寸严丝合缝，就连釉色都跟原版融为一体，丝毫看不出任何破绽。
“善工堂果然名不虚传，难怪能得到老掌柜的交口称赞，不错！”
