百工匠心-第143部分
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用北苑法（即董源之笔法）作主峰，笔
势秀伟；中作楼观，群松环绕，颇似山樵；下作杂树数株，掩映村舍。墙内细筱丛生，门外一客扶杖过桥，桥下流水激乱石，仿佛有声，砂碛水口，远近层叠，略用焦墨皴染，乃此画中传神之笔。
画上有：“老我闲身得自由，雄才只怯九州游。凭君试取苍龙杖，晞发诸天最上头。壬午夏六月，寄赠玉映斋主人清玩，耕烟外史王翬。”下押王翬之印，白文方印，耕烟外史，朱文方印。
韩少慈看完画，用手掐算，算了一会儿说：“壬午年是康熙四h年（公元1702年），王晕是康熙五十六年去世的，这幅山水画是王石谷晚年得意之佳作也！”他的徒弟张伯翔眼睛好，在画的左角看有一白文方印，印文是“耕烟外史时年七十有一。”便指给韩少慈看，并说：“您算的对，是王晕晚年作的画。”
韩少慈问这幅画他跟咱们要多少钱？”萧楚才答他要三千快！”韩少慈说：‘你再去常熟一趟，咱们给他两千，最多花两千五，多了咱不要，这价不低了。上海的古玩铺谁也出不了这么高价。”萧楚才花两千五将画买回来了。
韩少慈得到清初画圣王晕晚年之得意佳作，便请他的老同行人茹古斋经理白五楼，铭珍斋经理韩敬斋，前来鉴赏。这两位在琉璃厂看字画的眼力，人们都信服，韩少慈也佩服，又是老交情。
韩敬斋、白五楼看完画，坐着喝茶不加评议，沉默一会儿，
韩少慈问这幅山水画是王石谷晚年之作吧？”白五楼说我看不像老年人画的，倒有青年稚气之笔。”韩敬斋说：“像似年轻的虞山派人之仿作，出于谁手，原画可能未落款。画上的这些字、款、印迹，恐怕是后落的，与画中之笔墨相比显浮，细闻有墨气和印泥味。”
白五楼说：“光绪年间，茹古斋孙虞臣买到王晕山水立轴，仿的不少。有幅真迹被李文田买走了。这幅画我看是仿的，原
仿时未落款，这是新落的款，盖的章印。”
韩少慈仔细看了落款的笔墨，顿然觉悟：这是张明张鉴轩的笔体，我跟他本人这么熟悉，怎么突然疏忽了呢？随之信口说出：“我被人蒙了！这是从常熟买来的，款是在北京琉璃厂火神庙对门的观章阁里张明落的。我只想王晕是常熟人，从常熟来的王晕画错不了，没想到是个圈套！”
白五楼说：“少慈的眼力不错，这是一时疏忽。咱们古玩行人看东西，最忌讳先入为主，轻易认定。不管是谁手中的东西『，从哪里来的货，不可因货主或地址而先肯定或否定，要眼见为实。”
韩敬斋说：“少慈！你破财了，古人说吃堑长智，自古没常胜将军，看古玩字画有时是一眼高一眼低，这不算什么。塞翁失马，焉知非福！”
韩少慈拱手抱拳说：“请二位不要外传，士怀丢丑这件事。我要收藏起来，引以为训。”从此这幅画在韵古斋深藏三十余载，1956年公私合营时，才公诸于世。
这段故事，在琉璃厂流传至今。作者青少年时就听老人讲，时至今日，作者已年逾花甲，八十多岁的老人们还在讲。为什么呢？无非是教育人不要骄傲，鉴定古玩字画的学间很深，不可说大话。
第259章 命中注定（）
庆小山，名宽，是西太后的亲信，在内务府专管宫廷陈设、古玩瓷器。他有位管家常惠川在隆福寺收购站当差，同北京古玩行有交往。后来，成了古董商。
内务府总管文索知晓庆小山在隆福寺奉旨收购宫廷丢失的古玩瓷器，便想同庆小山唱对台。于是他找来古董商丁济谦商
议，在琉璃厂开家古玩铺，经营古玩瓷器。文索本来在琉璃厂开了大观斋，大观斋被洋兵抢光后，他给大观斋掌柜的赵佩斋三百两银子去安家，又要重打锣鼓另开张。因为，赵佩斋胆小怕事，就是太监提溜着包来大观斋卖古玩，他都不敢买，买卖官窑瓷器，他更不敢干。。。
丁济谦胆大心细，能言善辩，有鉴定古玩瓷器的好眼力。光绪二十年前后，文索便认识他，知道他善于交际，同翰林院、国子监的文人学士有交往，会做生意。光绪二十七年（公元90年），文索出资九千两银子，在琉璃厂开设延清堂，请丁济谦当经理。“九千两”和“延清”有其寓意，九字《说文》解释为“阳之变也”，也有多的意思。“延清”乃延续大清朝之意。
延清堂设在琉璃厂东街中间路南，三间门脸，阔气讲究。遭洋兵洗劫后，开了这么一家大古玩铺，使琉璃厂街市为之焕然一新。随之，其他店铺也都恢复起来，经营古玩的仍集中在这里。
丁济谦同常惠川交上了朋友，隆福寺收购站上的事他全了解，并通过常惠川将那里的收购生意拉到古玩铺里来。常惠川跟他伙着做买卖。
延清堂开始做官窑瓷器生意是私下做，不敢公开买卖，公开做些古铜、杂项、古墨端砚等文物生意。到了光绪末年，朝廷中的内忧外患，戚戚不可终日，根本无力再去查管官窑瓷器在民间买卖之事，而这种买卖是由管理这件事的内务府官员干的。
开始做这项古玩生意时，是件新奇事，原先没见过的皇家古玩陈设瓷器，可以看到了，而且是康熙、雍正、乾隆时代的上等官窑瓷器。等到民国成立后，官窑瓷器大量流入民间时，乾隆官窑青花瓷都成了一般货，而讲究要康熙五彩、豇豆红、郎窑红，雍正粉彩诗书画俱佳的瓷器和康、雍、乾的珐琅彩瓷器。
延清堂通过各种渠道收购明、清官窑上等瓷器，卖给新的权贵和收藏家。民国初年，热河行宫屡屡被盗，丁济谦派人去承德收购，买到不少行宫里的珍贵官窑瓷器，其中有皇家珍藏的康熙官窑豇豆红柳叶尊、郎窑红油锤瓶、雍正官窑粉彩、斗彩等瓷器……传说甚多。当官府抓到个别的偷窃犯，供出延清堂给销的赃时，丁济谦走上公堂声言你们去找熊希龄要东西，他是热河都统，行宫丢古玩瓷器，他看管不严有责任。我是买来的，不是偷来的。”熊希龄这时已同梁启超、张謇组成“名流内阁”，任国务总理兼财政总长，根本不过问这种偷盗、销赃之事。这场官司，花儿个钱儿，也就结案。
听了靳咨轩的这句话，韩少慈说出了六十年前有位先生给他看相的故事：
光绪十二年韩少慈十三岁，从三河县齐各庄来到琉璃厂火神庙里的萃文阁裱画铺学徙。火神庙的对面是观音阁，观音阁里住着一些有本事的能人，有人会仿写乾隆皇帝的御题字，在字画上落“臣”字假款；有人会临摹、描绘旧画；有人能将旧画破损处，填补绘画完整，而看不出破绽；还有家传真像馆，专给人家画像，把身上穿的衣服布纹都能画出来。也有位批八字相面的先生。
韩少慈说：“我在萃文阁裱画铺学徒时，便同观音阁里的能人来往，学裱画手艺，也跟他们学了补修、填绘、落假款、仿御题等知识技巧。那时的学徒，师傅管吃住，不给工钱，年节给点零花钱。三年满徒，一个月给三、五元钱就不少了。我刚拿头一个月工钱，相面先生见了我就说，你十六岁了，面貌定型了，我可以给你看相了。
“师傅刚给工钱，相面的先生就要给我相面。他是走江湖的，以骗钱为生。可他又是我时常见面的熟人，不好拒绝。我只说了一句：‘先生我没钱看相。’他说：‘这是什么话，谁跟你要钱，我看你相貌出奇，想跟你说两句。信不信在你。’于是他说：‘从面相上看，你是隆准凤目，大耳垂轮，三仃均匀，人中深长，属富贵长寿之相；从体型四肢上看，你是鹤腿猿臂，臀大腰细，马上皇帝，乃创业之人，非凡夫俗子也。，，’
韩少慈说完相面先生给他看相时说的话，感叹地说那是有皇上的时代，我是马上皇帝的体型相貌，传出去岂不杀头？我不信他的这套话，我胳臂长是十三岁就天天裱画刷浆子，胳臂总是来回刷抻，抻长了的。小时候干活可累啊！我比你们诸位学徒可苦多了，我学的是手艺，挨打挨骂是家常便饭。而古玩铺掌柜的是文明人，不打人、骂人，裱画铺师傅是手艺人，有的人脾气大，说打就打！发财是凭本事，但要赶上好时机。没本事，想发财没门儿，特别是咱们古玩行。没眼力看不出真假来，甭说发财，就是这行的饭碗，你都端不起来！”
大伙听了韩七爷这套话，都点头赞同，都说韩七爷讲的有道理，都知道“不受磨不成佛”，“不吃苦中苦，难得甜上甜”，这两句老俗话。
第260章 真真假假（）
民国十二三年，大观斋从东晓市买来一块墨，才花三元钱，仔细看是块明代吴公度制作的墨，好墨要配好的盒子，又花二十多块钱配个雕漆盒，总共不到三十块钱的成本。
古墨的盒子刚配好，式古斋经理孙秋飄来大观斋闲坐，问赵佩斋：“四大爷！您买到什么好货啦？”赵佩斋拿出这块墨给他看。孙秋飄一看是块明代著名制墨人吴公度作的墨，随便问了问价钱。赵佩斋没加思索顺口说出六十块钱。”
孙秋驱心里想，乾隆时的好墨也值二百来块钱，吴公度明墨，他才要六十块钱，太便宜了。嘴里说：“咱们卖古玩的没有一口价咬死的，您再说个价，少多少钱不卖？”赵佩斋一皱眉头，感到要价少了，又不能反口，就一口咬定六十块，少了不卖。孙秋驵买下转手卖出三百六十元钱，赚了三百元钱。那时三百元钱能买一百五十袋“洋白面”（每袋22公斤），式古斋的一年“嚼谷”出来了。
范岐周讲完这段“漏货”的往事时说：“我们掌柜的用这事儿教育我们：‘说话要算数，明知吃亏，说话也不能来回拉抽屉。不然，以后人家无法跟我们做生意；说话要慎重，想好了再说。’谨言慎行，言而有信是我一生的信条，受益匪浅！”
作者问：“一万现洋是怎么回事？”
“九一八事变”时，赵佩斋七八十岁了，他的徒弟萧书农、李茂亭、李惠民、陈中孚、张云岩、范岐周都离开大观斋，有的开古玩铺，有的夹包做古玩生意去了。剩下二师兄何骥良独当一面，支撑着大观斋的门面。可是，何骥良染上吸毒嗜好，卖货钱不交柜。外边传出，大观斋赔本了，都让何骥良抽白面抽进去了！
东家文索的后代人找赵佩斋说：“大观斋这家买卖归您算了，白给您也行。可别再让我们往里搭钱，赔钱找东家，我们可没钱赔了。”
赵佩斋说：“岂有白给我的道理。光绪二十四年，你爹给我九千两银子；光绪二十七年又给了我三百两安家费。我经营了三十多年，每年赚钱都按股分给东家了。而今你要将买卖归我，我给你一万现洋，抵那九千三百两银子。三天后，你到我这里来取钱。”。。
徒弟们一听掌柜的说这话，认为他老糊涂了，大观斋哪里有这么多现钱，银行里从不存款。三天后从什么地方弄钱去？
三天后，大观斋客房的条案上摆满了现洋，整整一万元，一个不少！这钱从何而来？
原来，赵佩斋将大观斋每年赚的钱，年年按“东六伙四”分给东家赢利的百分之六十，剩下的除给徒弟工钱和日常开支外，统统换成银元，五十元一卷，用纸包好�
