红楼探秘-第76部分
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已注定。续书中的签上诗：“去国离乡二十年，于今衣锦返家园。蜂采百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”，说的就是她忙乎白天，到头来都是为他人作嫁衣裳。如果说”戏“是表，那么”裘“就是里，就是目的。
《集腋成裘》表达了做裘不易，既要有良工巧匠的技巧，又要有吃苦耐劳的精神。“狐腋为谁为集，良工巧作裘。千金诚不易，百结最难谋”，这些内容与“勇晴雯病补雀金裘”的寓意遥相呼应，表达了”补裘“不知要花费多少心思，付出多少艰辛，才能完成。“金裘”或“狐裘”都是“箕裘”的意思，它指的是“宫袍”或“黄袍”。《红楼梦》的创作目的就是修补曾经“颓堕”的“黄袍”，并把它完好无损的展示出来，恢复其本来面目。”补裘“的良工巧匠，就是吟坛之上有奇思妙想，能吟诵出千古绝唱的文人学者，就是书的作者
诗人在最后一首《四时殊气》的诗中写道：“熙熙和舜禹，穆穆霭成康。圣主垂裳日，天工协正长”。它道出了作者的理想和抱负不是别的，正是迎接开明盛世的到来，实现“圣主”神州尽“舜尧”的夙愿。（未完、待续）
（本章完）
第147章 、胤祯的隐居生活之谜（3）（）
《诗稿》第一部分的第一首诗《春色满皇洲》，用“阊阖”、“紫宸”、“御阶”、“三殿”、“九重”、“帝阙”等词汇，把我们的视野一下子带进了高高在上的皇都，带进了诗人的出身地，带进了威严的紫禁城。这就是作者在序言中所说的“金台”，这部分的诗大都以此为背景展开，里面所有“歌功颂德”的内容完全发自诗人的内心，并非是应景之作，更不是献媚之作。
2、第二部分的五言近体诗，主要围绕隐居生活展开，诗人平民生活的方方面面，在这里得到了充分的展示，让我们能一睹其逍遥自在的神仙风采。可以说，每一首诗都是一幅画，呈现给我们的是与“皇洲”截然不同的生活情形和状态。
这一部分可谓“富贵气象一洗皆尽”，与第一部分的“皇州”形成鲜明对比。纸窗木榻、柴门矮墙、茅舍炊烟，处处散发着田园的气息，彰显着平民的生活。张宜泉的隐居生活，就是在这种氛围和状态下度过的。
开篇一组名为《暮春郊游四首次仰山韵》的诗，立刻把我们带进了春暖花开，莺歌燕舞，政通人和，百废俱兴的繁荣景色当中。“山莺啼色晓，水鸭泛流新”，“到处韶光媚，欢游物色新”，一山一水，一草一木都是那样的生机勃勃，那样的春意盎然。诗人正是在这种背景下走上了归隐之路，过起了田园一般的的生活，这组诗就生动的体现了这一点。其中的第三首和第四首这样写道：
天晴诗眼豁，地迥绿苔匀。杨柳微风日，梨花细雨春。童喧村外路，僧募寺前人。茅舍炊烟出，冲空起处频。
客去柴门掩，回车倍出尘。绿云千陇麦，红雨一林春。凹凸狐狸穴，槎枒樵子薪。啠＇闻犬吠，应是送归人。
有没有一种“采菊东篱下，悠然见南山”的超然之感？它犹如一股清澈的山泉，从静谧的田园中缓缓流出，带着大自然的清新，带着击浊扬清的豪情，也带着从未有过的恬淡和宁静，流进了历史，也流进了读者的心田。这个场景不禁让我们想起“菱行鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香”的“稻香村”，更想起“竹篱茅舍自甘心”的“稻香老农”。
如果说第一部分是诗人居庙堂之高的忧思，那么这一部分就是他处江湖之远的牵挂。无论是居庙堂之高，还是处江湖之远，他忧国忧民的心始终都不会变。因此，在这四组诗之后，他又写下了《长河晓望》、《早起过大宫门》和《登天惠楼》来表达自己与家国，与朝廷息息相关的联系。
《早起过大宫门》：
御苑晴烟合，宫门晓雾开。百舆花底散，千骥柳边来。鹿下龙嵒草，岛眠凤沼台，无为符至化，瞻望独徘徊。
《登天惠楼》：
携舆登楼望，聊将目力穷。峥嵘窗外阁，壮丽槛前宫。远嶂连云断，平湖入野通。蓬瀛何处是，尽在依栏中。
诗人对朝廷的牵挂，在山水通野，蓬瀛难求的思绪中显露出来。他对“御苑”和“宫门”的“徘徊”“瞻望”，在“天惠楼”上的凝神远眺，都表现了“进亦忧，退亦忧”的情怀，彰显了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的精神，读后不仅令人动容，更令人肃然起敬。
诗人的隐居生活，闲适而又忙碌，它与友人的频繁来往就反映了这一点。《春夜止友人宿即席分赋》诗这样写道：
高斋欣友过，留赏夜清华。破灶添寒火，春灯剪细花。裁诗分笔砚，对酒捡鱼虾。未肯安眠早，长空月影斜。
我们从中可以看出，到“高斋”来访的友人不止一个。“破灶添寒火，春灯剪细花。裁诗分笔砚，对酒捡鱼虾”，这几句话体现了大家聚在一起，挑灯夜话的情形。他们时而高谈阔论，时而细语切磋，时而又谈笑风生，那场面温馨而又热闹。在这里每一个人都自由自在，无拘无束。这样的夜晚，对诗人来说，也许已经是家常便饭。
另外，《元夜喜希睿先生过访小饮即席赋》、《题李四兄书舍壁》、《晴溪访友》等诗，也都记录了他与友人来往的情景，反映了其隐居时的社交活动。看得出，这些友人无论是亲友还是朋友，把他们与诗人联系在一起的是共同的理想，共同的信念和追求。说不定，他们都是《红楼梦》创作的参与者，都为这部作品的诞生尽了一份自己的绵薄之力。
《晴溪访友》诗说：
欲寻高士去，一径隔溪幽。岸阔浮鸥水，沙平落雁秋。携琴情得得，载酒兴悠悠。不便张皇过，轻移访戴舟。
这首画面感极其丰富的诗，把诗人“访友”的目的含蓄而又清晰的表达出来。“岸阔浮鸥水，沙平落雁秋”，这句话呈现给我们的是一幅高远而又宁静的画面，把我们的思绪带入了一个远离尘世的山水之间。“不便张皇过，轻移访戴舟”则说出了诗人“访友”的目的不为别的，正是为“雪”而来。“轻移访戴舟”来自“雪夜访戴”的典故，故事的主人公王子猷一夜奔忙，目的并不是要寻访隐居山林的戴安道，而是为了赏雪，为了银装素裹的美丽世界。“高士”是“雪”的代称，薛宝钗就被称作“山中高士晶莹雪”，而这里的“高士”和它的意思完全一样。
“欲寻高士去”开门见山的点明，诗人隐居的目的是为了“雪”。大家都知道，“王”的头上戴白帽，隐“皇”的意思，所以“高士”既有“清白”的寓意，又有“皇冠”的内涵。可见，诗人的“隐”并不是为了逃避，而是为了迎接新的挑战。（未完、待续）
（本章完）
第148章 、胤祯的隐居生活之谜（4）（）
诗人简朴的生活，随遇而安的心态，在他的《自嘲》诗中得到充分体现，他说：
癖性成清懒，吾庐废扫除。蛛丝牵幕细，鼠迹印床邸Ａ懵淠抑芯洌莺峒苌鲜椋罗诳勺鳎α舷餐印�
常与“蛛丝”和“鼠迹”为伍，生活条件之简陋，可以说大大超出我们的想象。他在另一首《遣怀》诗中还说：“我室无长物，萧然四壁尘”。这些都说明，他的隐居生活最多能满足温饱，谈不上任何物质享受，与过去的王爷生活无法相比。但“零落囊中句，纵横架上书”则又反映了他的精神生活却十分充实，十分丰富，而他最享受的恰恰是这一点。
这个状况与他在《红楼梦》中的表白完全一致，他说：“虽今日之茆椽蓬牗，瓦灶绳床，其风晨月夕，阶柳庭花，亦未有伤我于之襟怀笔墨者”。也就是说，简朴的生活并不会妨碍他驰骋的思绪，更不会禁锢其自由的情怀。可以说，通过这些我们看到了作者或诗人豁达开朗的胸怀，坚定睿智的精神风貌。
《咏鸟啼竹丛明月图》似乎是针对《红楼梦》而作，因为“鸟啼竹丛明月图”展现的是潇湘馆的意境。鸟、竹、窗是潇湘馆最大的特色：“窗”即“月”，隐“明”，竹即“清”，含“史”，“鸟”即主人公，寓胤哥。《鸟啼竹丛明月图》实际上就是一幅《清明图》。“清明”是书的主题，也是主人公的身份，所以说它暗指《红楼梦》。诗的原文如下：
妙墨无人识，黄筌我独惊。凌竿看月上，接笋听禽鸣。翠袖闲堪依，瑶琴坐欲横。平安疑再报，笔态信天成。
这首诗表达了诗人对自己作品能平安问世的喜悦之情。尽管“妙墨无人识”，但“笔态信天成”的结果，却让他感到欣慰，感到满足，因为它说明“平安”有望，后顾无忧。至于能否被人理解，他并不担心，有缘千里来相会，只要顺其自然就好。这首诗从一个侧面表明，作者在创作过程中，首先追求的是自然天成，浑然一体，以解决“真事”立足的问题，平安的问题。这个目的显然已经达到，故而诗人写下这首诗以示庆贺。
另外，《晓发潘家庙》、《黄村道上》、《晚宿黑垡村》、《朱家务夜话》、以及《南各庄晓望》等诗，真实的反映了诗人平淡而又质朴的平民生活，他不仅能与周围的村民打成一片，而且从中还找到了无限的乐趣。《晚宿黑垡村》就是其中的一个插曲，或者说一个片断：
小店孤村里，投人傍晚过。连房喧客少，破阜闹驴多。酒比常沽贵，羹殊向味和。计程钱袋短，笑杀生家婆。
我们仿佛看到一位老者在一个荒郊野店留宿，并为酒贵而斤斤计较，为羹美而津津乐道，为自己的寒酸忍俊不止。在房客和闹驴的喧嚣声中，他一边品味着美味佳肴，一边还风趣的和店家开着玩笑。看得出，对这样的环境他不但不陌生，还乐在其中，特别享受。
《别田舍主人》和《新居誌喜》这两首前后相连的诗，反映了张宜泉有过一次搬家的经历。从哪里搬到哪里，诗中并没有说明，只知道是从西边搬到了东边。《别田舍主人》这样写道：
兵厨相谢罢，东载上归骖。冬别原非一，秋逢每是三。田园催去北，松竹忆行南。知得皇恩重，何由补自惭。
《新居誌喜》这样写道：
买断东邻宅，得房有六间。花瓯留蚓隙，沙径点苔斑。岂作游云出，应如倦鸟还。闭门尘不染，松竹正堪攀。
这两首诗向我们透露了以下几个信息：第一，这次迁移是从西到东，从简朴的田舍生活回归到了相对稳定的家庭生活。第二，“知得皇恩重，何由补自惭”，反映了这次搬迁是在皇帝的亲自过问和关照下进行的。第三，两首诗都写在《哭李四兄》之后（即1768年之后——笔者注），说明此时张已是八十多岁的人，这也许是乾隆为什么要亲自出面安排其搬迁的原因。第四，这个被称作“东邻宅”并有六间房的小院，成了他生命的最后一站，“岂作游云出，应如倦鸟还”的诗句说明了这一点。第五，从西面而来，有可能是从北京西郊的香山39号院搬出，因为被诗人称作“兵厨”的这个地方，明显带有兵营的色彩。
“兵厨”一词来自《三国志？魏志？阮籍传》，文章说：“阮籍闻步兵校尉厨贮美酒数百斛，营人善饮，�
