花间集新注-第6部分
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漫记》中则说其所作“有以丽密胜者，有以清雅胜者”。
菩萨蛮
其一
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前
后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
【注】
小山句——小山：屏风上绘的山景。金：金色的曙光。明灭：日光浮动，
忽明忽暗，闪烁不定。又解：小山谓发形高耸，金谓头上妆饰品。又《夏盛
选本》解：唐代女子画眉，有一种叫“小山眉”，隔夜的眉黛有深浅，好像
山峰重叠。唐代的妇女喜欢在额上涂上黄色，叫做“额黄”，隔了一夜，黄
色有明有暗，所以说“金明灭”。
鬓云句——鬓云：形容鬓发细柔乌黑。度：飘度，这里形容头发蓬乱，
丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状。腮：面庞。雪：白嫩，或指敷粉。
蛾眉——或作娥眉，扬雄《方言》：“娥，好也，秦晋之间好而轻者谓
之娥。”
枚乘《七发》：“皓齿娥眉。”
弄妆——打扮、妆饰。
照花句——照镜戴花，前后各置一镜，方能瞻后影。花：头上的妆饰品。
花面句——双镜之中，花朵与人面交相辉映，更显得人面如花。
新帖句——帖：贴金，用金线绣好花样，再贴缝在衣服上。襦：短上衣。
古乐府诗《陌上桑》：“湘绮为下裙，紫绮为上襦。”
双双句——指罗襦上有金线绣成的双双鹧鸪。鹧鸪（zhègū这姑）：鸟名。
《本草纲目？禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼，今
俗谓其鸣曰‘行不得也哥哥’。”其形如鸠，头顶紫红色，背灰色，嘴红，
腹带黄色，脚红色，外形较美观。
【析】
温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。
词中首句写了室内的晓景：屏风上金光时明时暗，在重重叠叠的山景间
浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床，散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘
动。三、四句写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒”
字和“迟”字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。五、六句承上写妆扮的具体情
形，她簪花时，置放双镜，是那么细致、讲究，花容与人面交相辉映，更觉
人面如花，愈增艳丽。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样“细
致”、“认真”地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起
迟妆，但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。最后两句写她更换新衣时，
忽见衣上有双双鹧鸪，不禁更添了一段新愁。
通篇写闺怨之情，但又含而不露。本词采用了仄韵和平韵交错变换的调
式来表现，使曲折细腻的思想感情与语音形式完美的结合起来了。“照花前
后镜，花面交相映”两句，不仅平仄合于律句，且巧妙地安排了五个响亮的
去声字：“照”、“后”、“镜”、“面”、“映”，置于换头之处，咏唱
时，就更显得跌宕飞动、顿挫抑扬了。
其二
水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋
色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
【注】
水精——水晶石，可作妆饰品，一般透明无色，但也有因含物质成分不
同而呈现灰、黑、黄、紫等色。
暖香句——这里说鸳鸯锦被中，既香且暖，最易引人入梦境。惹（rě）：
逗引，撩起。《花间集》词中用“惹”字共25 处，多为此意。鸳鸯：水鸟名，
常成对共游，羽毛美丽，故人们常用鸳鸯来比喻匹偶。《文选？古诗十九首》：
“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。”锦：锦缎，此处指锦被。
江上句——写初春将晓时的景色：细柳如烟，残月朦胧，鸿雁北飞。
藕丝句——衣裙染为藕丝色，像秋日蓝天之浅色。藕丝：青白色，这里
借代为衣裙。李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。”
人胜句——意思是剪成参差不齐的彩胜戴在头上。人胜：即彩胜、花胜。
《荆楚岁时记》：“正月七日为人日，？？剪彩为人，或镂金薄为人以贴屏
风，亦戴之头鬓。”这里是指头上的妆饰品。李商隐《人日诗》：“镂金作
胜传荆俗，剪采为人起晋风。”参差剪：剪成长短不一的样子。
隔香红——分戴鲜花。因花分戴于两鬓，所以用“隔”字。隔：分开。
香红：鲜花。
玉钗句——钗（chāi），古时妇女的首饰，常以金玉制成。白居易《长
恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”头上风：指头上所饰花胜
之类，随步迎风而微微颤动。
【析】
这首词是写怀人之情，与前首一样，没有明白说出，需要细致体会。
上片的一、二句，是写室内的陈设，接着两句是写室外的景象。室内是
水精帘、玻璃枕之类晶莹澄彻的器物，构成一派清明的环境；而暖香的鸳鸯
锦，却又唤起人一种极华丽的意象。“江上”二句，境界更为开阔：残月朦
胧，江天一色，柳丝如烟，并点以飞雁，景象由前面的华艳转为清丽。背景
虽只是罗列了一些现象，但人物的思绪已微微透出。“暖香惹梦”的“惹”
字，与前首的“度”字一样，极为生动传神。“惹”出什么梦呢？词人没有
明写，但在鸳鸯锦被之中所做的梦，自然是怀人的春梦了；同时，鸳鸯也反
衬了女主人公的孤独。这两句把孤单之情织进华丽的画面中，别有情趣。“江
上”二句，实为她梦醒之后，所见室外的一派清丽之色，这正好与她凄寂的
情怀相融合。
下片写女主人公梦醒后的形象。“藕丝”句状其服饰之色，“人胜”句
写其首饰之丽。最后两句，使女主人公的神情全出，簪花如画，在和风骀荡
之中，微微颤动。
上下两片，似乎是没有联系，但细寻而脉络具在其中，正因为年轻美丽，
才有“暖香惹梦”；“玻璃枕”、“暖香”与“玉钗”、“香红”前后映照，
极为浓丽。俞平伯说：“通篇如缛绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹
可求。”（见《读词偶得》）
其三
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金
作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
【注】
蕊黄句——蕊黄：额黄，因色如花蕊，故也称蕊黄。六朝时，妇女打扮
时，额间涂黄，唐五代时，还存此习。无限：没有界限，言黄色已模糊不清
了。山额：旧称眉为远山眉，眉上额间故称山额。或曰，额间的高处。
宿妆句一一写隔着纱窗所见的情形。宿妆：指隔夜的妆饰。
牡丹——花名，暮春开放。
股——钗的组成部分，如羽。《长恨歌》：“钗留一股合一扇，钗擘黄
金合分钿。”
蝶双舞——钗头饰双蝶形，颤动时如飞舞状。
心事二句——意思是面对明月下的花枝，心中的隐曲又有谁知呢？
【析】
这首写相见恨迟，相别怨速的情景。词的一、二句写闺中人的形象：虽
是旧妆，但还可见额间点黄的痕迹，隔着纱窗还可以看得见她的笑意已消失
了，略带愁容。“相见”二句，补充刻画她“隐笑”的原因：她与其所爱者
相见在牡丹花开之时，即暮春时节，暗喻相见之晚；“暂来还别离”点明共
处时间之短，离去匆匆。一个“隐”字，深藏着无限情致，将其沉浸于幸福
的回忆转为怨恨相聚短暂的那一刹那的神情，淋漓写出。
下片“翠钗”二句，乍看只是写了妆饰的双蝶金钗，但在闺中人眼里，
却大有人不如物的感慨，这与第一首见到“双双金鹧鸪”一样，隐含着对人
情冷寂的喟叹！最后两句，总揽全章：她此时的心情，有谁知道呢？特别是
对着那默默无语的窗外明月和满树花朵，她的幽怨便更可知了。
全词融情于景，给人以玩索无尽的情趣。
其四
翠翘金缕欢■■，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮
笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
【注】
翠翘句——描写■■的外形。翠翘：鸟尾上翠色的长毛。金缕：金色的
花纹。■■（xīchì西敕）：水鸟名，又称谿鹉，形如鸳鸯，头有缨，尾羽上
翘如船舵，俗名紫鸳鸯。
水纹句——写双双■■，游于春池碧水上，泛起细细的波纹。
池上二句——写雨后初晴，梨花满枝。海棠梨：即棠梨，落叶乔木，一
般开白花，这里说“红满枝”，是一种艺术的粉饰。又解，即海棠花。
笑靥——靥（yè夜）：俗称酒窝儿。曹植《洛神赋》：“靥辅承权。”
烟草句——烟草：轻烟细草。粘（nián 年或zhān 沾）：粘连，这里形
容蝴蝶紧紧地附着在轻烟细草上。
青琐句——青琐：古代门上的雕花妆饰。杜甫《秋兴八首》之五：“一
卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”周祈《名义考》：“青琐，即今之门有
亮隔者，刻镂为连琐文也，以青涂之，故曰青琐。”芳菲：花草芬芳繁茂。
玉关——玉门关，今甘肃省敦煌西北，唐时西边重镇。唐五代闺情诗词，
写妇人思念久戍边疆的征夫，常用“玉门”、“玉关”这个词，泛指边远的
国土。李白诗有“秋风吹不尽，总是玉关情”之句。
【析】
这首词为怀旧思远之作。
上片追叙往日欢会的情景：用■■在平静的春水中嬉戏起兴，以喻两情
的和谐融洽；又用雨后池上海棠花的红艳满枝，来烘托欢乐的气氛。
紧接着下片开头“绣衫遮笑靥”一句，点出了女主人公的美丽娇羞情态。
“烟草粘飞蝶”承前启后，烟笼芳草，飞蝶双双，既关合前面的春日幽会，
是虚写；又是后两句“青琐对芳菲”的伏笔，是实写。最后二句揭出本意，
芳菲景物依然，而人则音讯稀疏，一种怀旧念远的幽怨情绪，溢于纸上。
其五
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩寨
翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
【注】
杏花句——写杏花含着露水，仿佛凝聚的团团雪花。团：凝聚，动词。
香雪：如雪花带香。
绿杨句——有绿柳的陌上，自古多为离别之处。
灯在——灯还亮着。
觉来——醒来。
玉钩句——玉钩：精美的帐钩。寨（qiān 千）：扯挂。翠幕：翠色帏幕。
妆浅句——妆浅：早上未试新妆。旧眉薄：原来画的眉色已经淡薄。
春梦二句——正留连着梦境，不禁临镜而自怜，觉得鬓发也稀疏了。蝉
鬓：鬓分两侧，梳成如蝉之两翼。《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树始制为
蝉鬓，望之缥缈如蝉翼然。”
【析】
这首词也是写闺阁怀人。
首二句点明梦中再现的离别之时的情景：正是杏花带露开放，陌上杨柳
依依的芳菲季节。以美景烘托离情，深含不忍之意，一个“多”字，已微露
哀怨，那种无可奈何的情绪，已孕在其中。“灯在月胧明，觉来闻晓鸯”，
是紧接上两句而来，因别而忆，因忆而成梦，这两句就是一梦醒来的镜头：
以往在一起的时候，华灯相照，情意缠绵，而今所用的灯还在，月色也还是
那样的朦胧，大有物在人去，人去室空之感，而晓莺的啼叫更加恼人，增加
了无穷的惆怅。
下片从主人公的行动中，显示了她的迷离恍惚、百无聊赖的情态。过片
二句，写女主人公晨起之象，接上片的梦醒写起，人虽起床，挂起帷幕，但
因夫君远出，故也无心梳妆
