花间集新注-第56部分
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其十
相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背
人先过水。
【注】
刺桐——又名“海桐”，落叶乔木，枝上有黑色棘刺，花有橙红、紫红
等色。
回眸（móu 谋）——回转目光。
深属意——表示深切的情意。属（zhǔ主）意：留意、寄托着情意。刘琨
《答卢谌诗序》：“不复属意于文，二十馀年矣。”
遗双翠——故意丢失头上的双翠羽（首饰）。
【析】
这首词写了南方少女的情意。
开头三句直叙在晚晴天里、刺桐花下，越王台前，偶然相遇。后三句连
续写了少女的几个“深属意”的动作：“暗里回眸”、“遗双翠”、“骑象”、
“过水”，可以说是殷勤企望，暗托深情。
李扆《南乡子》十首，皆志风土，“均以浅语写景，而极生动可爱，不
下刘禹锡巴渝竹枝，亦《花间集》中之新境也”（李冰若《栩庄漫记》）。
这些词可以说是反映了当时南方社会比较安宁、富裕的面貌，具有浓厚的乡
土气息。
女冠子
其一
星高月午，丹桂青松深处。蘸坛开，金磬敲清露，珠幢立翠苔。步虚声
缥缈，想象思徘徊。晓天归去路，指蓬莱。
【注】
月午——月挂中天，即午夜。
丹桂——桂树的一种，叶如桂，皮赤色。左思《吴都赋》：“洪桃屈盘，
丹桂灌丛。”
金磬二句——意思是金磬在清凉的晨露中响起，珠旗在翠阶上树立。磬
（qìng 庆）：古代的一种打击乐器，形如钵，铜制成。幢（chuang 床）：仪
仗中的一种旗帜。《汉书？韩延寿传》：“总建幢棨。”翠苔：碧色苔藓，
多生于台阶潮湿处。
步虚声——道士诵经之声。见鹿虔扆《女冠子》“其二”注。
蓬莱——这里指的是海上仙岛。
【析】
这首词只咏女道士所处的环境和单调的生活。庸词陈调，意无可取。
其二
春山夜静，愁闻洞天疏磬。玉堂虚，细雾垂珠佩，轻烟曳翠裾。对花情
脉脉，望月步徐徐。刘阮今何处？绝来书！
【注】
洞天——仙人所住处，多于山洞，道家称之为洞天。
玉堂——仙人所居之堂。晋庚阐《游仙诗》：“神岳竦丹霄，玉堂临雪
岭。”
细雾二句——意思是云雾轻烟中，见到仙女珠佩闪烁，翠裾飘曳。
刘阮——刘晨、阮肇二人。泛指所思念的情郎。见皇甫松《天仙子》“其
二”注。
绝来书——意思是刘阮一去，连信也未见寄来。
【析】
这首词虽也写的是女道士，但她也是美丽（“细雾垂珠佩，轻烟曳翠裾”）、
多情（“对花情脉脉，望月步徐徐”），还对生活充满了热望，对爱情也是
渴求的（“刘阮今何处？绝来书！”）。这些都从侧面披露了封建社会的一
些病态现象。
酒泉子
其一
寂寞青楼，风触绣帘珠碎撼。月朦胧，花暗淡，锁春愁。
寻思往事依稀梦，泪脸露桃红色重。鬓欹蝉，钗坠凤，思悠悠。
【注】
珠碎撼——指帘上的珠翠零乱地摇动。
鬓欹蝉——蝉鬓倾斜。
钗坠凤——凤钗坠落。
思悠悠——愁思缠绵不尽。
【析】
这首词写青楼春愁。
上片用“青楼”点明女主人公的身份；“寂寞”与“锁春愁”写她的心
境；“风触”三句用凄丽的境界加深了女主人公的思想感受。
下片首句极微约地写“愁”之由；“泪脸”三句写她的“愁”容；“思
悠悠”紧锁全篇，照应过片与上片的结尾与开头。
其二
雨渍花零，红散香凋池两岸。别情遥，春歌断，掩银屏。
孤帆早晚离三楚，闲理铀筝愁几许。曲中情，弦上语，不堪听！
【注】
渍（zì字）——浸泡、淋湿。
零——飘零、零落。
三楚——古地域名，所指范围说法有异。秦汉时分战国楚地为三楚。《史
记？货殖列传》以淮北沛、陈、汝南、南郡为西楚；彭城以东东海、吴、广
陵为东楚；衡山、九江、江南豫章、长沙为南楚。《词海》按：“南郡与淮
北诸郡隔绝，不应同为西楚；项羽都彭城称西楚霸王，则彭城当属西楚，《货
殖列传》所载疑有误。”《太平寰宇记》以郢（江陵）为西楚，彭城为东楚，
广陵为南楚。与秦汉时所指有所不同。此用“三楚”，泛指江陵一带。
细筝——以金箔所饰的筝。
愁几许——多少愁之意。
【析】
这首词写别后愁思。
上片头两句用“花零”、“红散香凋”，既烘染离去的景况；又隐喻女
主人公的凄楚；“别情遥”三句写别后歌断、屏掩的愁苦。
下片“孤帆”句是女主人公对离去人的想象，殷勤厚挚，隽永感人。“闲
理”四句，本想理筝遣愁，无奈声增愁怨，思绪更乱。
其三
秋雨联绵。声散败荷丛里。那堪深夜枕前听，酒初醒。
牵愁惹思更无停，烛暗香凝天欲曙。细和烟，冷和雨，透帘旌。
【注】
牵愁惹思——牵引愁绪，惹起情思。
香凝——香已灭。
细和烟三句——意思是窗外的细烟冷雨，透过了帘幕。和：含着、夹着。
【析】
这首词抒写了秋夜愁怀。
上片写酒醒夜深所闻，秋雨不断，声散败荷，用倒装写出。
下片写醉醒后的愁思之状，妙在将不可捉摸的无形愁思，与联绵秋雨交
织在一起，如牵如惹，觉其“细和烟，冷和雨”，自夜至晓，“透帘旅”，
成为可感可触的具体形象，玲珑剔透。
其四
秋月婵娟，皎洁碧纱窗外。照花穿竹冷沉沉，印池心。
凝露滴，砌蛩吟，惊觉谢娘残梦。夜深斜傍枕前来，影徘徊。
【注】
秋月婵娟——意思是秋月娇媚秀丽。婵娟：形容形态美好，这里是形容
词。《文选？西京赋》：“嚼清商而却转，增婵娟以此豸。”
砌蛩吟——砌阶上蟋蟀鸣叫。
谢娘——泛指美丽的妇女。
影徘徊——指月影动荡。徘徊：依恋不舍的样子。李白《月下独酌》：
“我歌月徘徊，我舞影零乱。”
【析】
这首词写女子秋夜梦醒后所见所闻所感。
全词的枢纽在“惊觉谢娘残梦”一句。上片为梦醒时所见碧纱窗外，秋
月皎洁，照花穿竹，倒影池心；所感是“冷沉沉”的。
下片“凝露滴”二句为梦后所闻；“夜深”二句用月影傍枕徘徊，写女
主人公不能入睡。清冷的自然环境，反映出她冷寂的心情。
望远行
其一
春日迟迟思寂寥，行客关山路遥。琼窗时听语莺娇，柳丝牵恨一条条。
休晕绣，罢吹萧，貌逐残花暗调。同心犹结旧裙腰，忍辜风月度良宵。
【注】
迟迟——舒缓、从容不迫之意。《诗经？幽风？七月》：“春日迟迟，
采繁祁祁。”
琼窗——精美华贵的窗户。
牵恨——引起闺怨。
休晕绣——停止彩绣。晕（yùn 运）：晕气，日光所发出的彩色光气，
这里是指用彩线绣花，使其色柔美如晕。
同心句——表示爱情的“同心结”，还在昔日的裙腰之上。同心结：用
锦带制成的菱形连环回文结，表示恩爱之意。梁武帝《有所思》诗：“腰中
双绮带，梦为同心结。”又称“同心方胜”。
【析】
这首词描写闺妇念远的情态。
上片写春日迟迟，琼窗莺语，而女主人公思绪寂寥，恨如柳丝牵动，一
条又一条，这都由想到“行客关山路遥”所致。
下片具体描绘她对行客思念的情状：“休晕”二句是其行动为行客而慵
倦；“貌逐”一句是其容颜为行客而憔悴；“同心”二句是心理为行客而幽
怨。色泽浓淡相宜，深浅相间，细意熨贴，晕化无迹。
其二
露滴幽庭落叶时，愁聚萧娘柳眉。玉郎一去负佳期，水云迢递雁书迟。
屏半掩，枕斜欹，蜡泪无言对垂。吟蛩断续漏频移，入窗明月鉴空帷。
【注】
幽庭——幽深的庭院。
迢递——遥远。左思《吴都赋》：“旷瞻迢递，迥眺冥蒙。”
蜡泪句——双蜡默默，相对垂泪，把蜡烛拟人化。
漏频移——时光一刻刻在消逝。移：刻漏上银箭在移动。
鉴一一照。
空帷——帷帐内无所爱之人，故觉空虚。
【析】
这首词写少妇夜深怀人。
上片首句写景托情；第二句写少妇的愁容；三、四句写愁聚之由：玉郎
一去，千里路遥，书信难过，空闺独守！
下片围绕“愁聚”展开：“屏半卷”三句，从情态写怀人之愁；“吟蛩”
二句，从听觉与视觉的角度写怀人之愁。
菩萨蛮
其一
回塘风起波纹细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜，双双飞鹧鸪。征帆何
处客？相见还相隔。不语欲魂消，望中烟水遥。
【注】
平芜——平展的荒郊。
隔——情意不通。
望中——视野之内。
【析】
这首词写一女子的无名相思。
上片写女子所在的环境，用“双双飞鹧鸪”一句兴起下片。
下片写女子对“征帆何处客”的爱恋，语浅情深，清音有余。
其二
等闲将度三春景，帘垂碧砌参差影，曲槛日初斜，杜鹃啼落花。恨君容
易处，又话潇湘去。凝思倚屏山，泪流红脸斑。
【注】
三春——孟、仲、季三春，即整个春季。或指春季最后一月为“三春”。
容易——古时，它不是一个双音词，约在唐宋时，渐连读而成词，有轻
易，不在乎之意，宋邵雍《秋日饮后晚归》诗：“水竹园林秋更好，忍把芳
樽容易倒。”
屏山——画有山景的屏封。
【析】
这首词写春残恨别。
上片“等闲”以下，都是将要分别时的感叹之辞，意在说两人在一起的
时间过得太快，而又觉太短了，美好的“三春景”就要在“杜鹃啼落花”中
消逝了，幸福美满的爱情生活实在令人留念。
下片首二句是恨，是怨，更是爱，是对要去的情郎的倾诉！结尾二句是
临别时的依恋与痛苦，情景逼真。
其三
隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。捻得宝筝调，心随征棹遥。楚天云
外路，动便经年去。香断画屏深，旧欢何处寻？
【注】
砌花——落洒在阶台上的花片。
捻得二句——弹筝的曲调，心也仿佛随着征帆飘往那遥远的地方。捻（ni
ǎn 碾）：弹奏弦乐的一种指法。白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初
为霓裳后六么。”宝筝：精美的筝。征棹：借代为远出之人所乘之舟。
楚天云外——古楚国地域以外，表示路程遥远。
动便句——动不动就一去经年。动：常常、每每，副词。又崔涂《春夕
旅怀》诗：“故园书动经年绝，华发春唯两鬓生。”便：即、就。经年：经
过一年以上。
【析】
这首词写思妇怀远。
上片开头二句写景、起兴、寓怀；三、四句直抒对远人的思念。
下片“楚天”二句紧承“心随”而来，念情人远在天外，一去经年；结
尾两句，思路回到现实，与词的开头相呼应，“旧欢何处寻”与“双飞燕”
对照，见其孤苦，青春虚度。
李珣《菩萨蛮》三章兼得温韦之妙。浓丽如温庭筠，疏朗似韦庄。
西溪子
金缕翠钿浮动，妆罢小窗圆梦。日高时，春已老，人来到。满地落花慵
扫。无语倚屏风，泣残红。
【注】
金缕翠钿——首饰富丽之状。
浮动——颤动。
圆梦——推断梦中事，以定凶吉。
残红——残花，落花。
【析】
这首词也是写女子怀人。
开头二句写她早起妆成的姿态，以及对昨夜梦事的推想；“日高时，春
已老”写现实；“人来到”是对梦的圆好，就是远，做了那样的好梦，在现
在日高春老之时，那人应该要�
