2003年第14期-第7部分
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温星：你如此执迷你的故土，这可否理解为一种偏执？
雷平阳：有一段时间，我也像大多数城市公民一样，总认为粮食和水果蔬菜来自农贸市场，对别人而言，也许没有什么，可对我这样的一个父母都是农民的人来说，这是一种背叛，粮食和水果蔬菜在我的世界中，必须来自土地。而且，这土地必须含着她气、磷、钾、铁、水等物质。现在，我们真的很难与真实的土壤产生肌肤之亲了，水泥磁面像大地重植的皮肤，蚯蚓爬不出来了，地气升腾不上来了，这简直有些不可思议。我家中养花的那些泥土，买自花鸟市场，有身份、坐过公共汽车、被人为的加入了许多化学物质，它让我感到不真实，是假的。由此，我没有理由不守望着我的乡土，以肉体，t乜以魂魄。而且，我一直以为，我是在呼唤更多的人对故土的记忆，我也愿意让大家与歌一同分享土地的体温。
温星：有一个媚俗的问题，为什么汪国真的诗作销量不错，而许多被公认为优秀的诗人的作品集却很难卖动？
雷平阳：那些卖不动的诗集，由时间封存，这使它们很难出现在校园厕所、旧书摊和垃圾场，这没什么不好。
温星：套用一位诗人的诗句：“媚俗是媚俗者的通行证，孤独是孤独者的基忘铭。”
雷平阳：山川自成体系，人们各得其所，诗人发出声音只是义务和良知，不可能产生权势和功效。社会关怀，是作家永生永世的负载。
温星：里尔克有一句诗：“挺住意味一切。”
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雷平阳：如果因为市场而挺住，可能会意味很多东西；因为向死而生的写作态度而挺住，肯定会获得属于写作者的一部时间史和心灵史，如果不出什么大的意外，我选择后者。
温星：这是诗人惟一的道路？
雷平阳：整个人类都应该有这样一条道路，并且也有着，不同的是，有人上路时，走一步捡一个石头背在身上，最终被石头压死；而有的人上路前背着一篓筐石头，走一步丢一个，最后非常轻松。
温星：轻轻松松不是挺好吗？
雷平阳：让一部分人先轻松起来，就得有一部分人先沉重下去。
温星：难道所有的幸福都必须付出沉重的代价？
雷平阳：在童话中不需要。
温星：在我的阅读经验中，我对许多欢乐之作保持着敬畏，相反对许多疼痛或说是哀伤的作品持保留态度。
雷平阳：如果我告诉你，我整天都以泪洗面，你相信吗？沈从文之所以写下那么多欢乐的文字，是因为他对现世的绝望。在他替你缔造天堂国度的时候，他个体的骨头是冷的，也正是因为这样，你的敬畏才有依据，才是人之常情。
温星：2002年4月，你与另外7位作家沿金沙江进行了为期一个月的采访，有何收获？
雷平阳：我的老家就在金沙江边，对我而言，这只是千万次返回中的一次，它强制性地或说以暴烈的方式唤醒了我的许多记忆，打开了我记忆的仓库。回来后，我写了一些作品，最近刚刚写完《三甲村氏族》和《桧溪笔记》两个长卷散文。
温星：《三甲村氏族》是怎样的一部作品？
雷平阳：三甲村是一个村庄，住着12个姓氏近百户人家，每一个姓氏，我都为之写了一篇东西，不是族谱，是故事，是断代史，他们不同命运、异禀、世俗生活，以及在近20年来的岁月中所呈现出来的兴衰过程，我都有所涉及。在我看来，三甲村有着见证当下时代之功，是一幅立体的乡村画卷，是乡村文明的缩影。如果你有兴趣的话，我会为你画一张三甲村草图。
温星：《三甲村氏族》和《画卷》与你过去的散文作品有何不同？
雷平阳：以前我的散文作品是间歇性的，缺少系统性。它们则有了很大的改变，是一支听从神秘力量调遣的队伍，在黄昏的大地上完整地排列。
温星：还写诗和小说吗？
雷平阳：诗歌是我灵魂歌唱的最佳方式，它不会熄灭。小说只是我在某些时候的叙述需要。
温星：有一张报纸上曾登载过一篇对你的评述文章，说你具有超强的写作能力。不论何时何地，也不管针对什么内容。
雷平阳：见笑了，因为那是神灵才具备的禀赋。我总觉得，人只能以人的方式去工作和生活，人一旦盗用了神的方式，那只能会落得癫狂的结局。我已经说过，我只是一个83路车上的普通乘客，为生计奔波，有时，为了获得一点写作时间，我必须熬更守夜。所以，我最大的梦想就是有大块大块的时间供自己自由支配。
温星：应该有一个计划似的东西吧。
雷平阳：那是内心档案，见不得光。政治家用政绩铺平升迁大道，经济学家用金币的光芒照亮世界和屋脊，搞文学创作的人，当然只能用作品说话，计划不能当真。
温星：下一步将写点什么？
雷平阳：争取在今年内把有关三甲村的系列写完。中间也可能会尝试写其他东西。我必须一直写下去，这是我惟一可以活下去的方式。只有不停地写着，我的脑筋才会一直转动
一半浮尘一半沙（外二首）
■ 谷雪儿
从大雪的家乡匆匆走过
有关雪的话题
在冬季一直延续到下个冬季
昂起头来只是一味地奔跑
少了迷人的旋律
我希望是猫科动物
应具备跳跃的象征
不能脆弱地滑倒
也不能像蜜汁样滴漏
就算是羞涩
也要充满忧伤
也许我成了幻想的产物
源自一条红河
深深地潜入浑浊的谷底
与猛兽为伴，与荒野为友
满怀野性的激情
我用烧红的木炭
划亮悚然的气氛
原本露出晨曦的命运
仿佛又出现了许多的缺口
原来，人的路途中会有许多许
多不同的遭遇。
我便是在遭遇里选择形式的人
忽然美丽
这个傍晚
葡萄和与葡萄一样命运的植物
被暴风雨袭击
留下袭击后遍地残缺的尸体
我站在充满生机的客乡
头顶灼灼的烈日
始终恐惧地睡眠
不是我胆小
戴在你我手上的戒指
却无缘交叉
这个属于同样城堡的夏季
梦想猩红地操作着 已染成
发黑的小手。小手从此在空中舞动
她只能抓住残留的气体。只是气体也变了
味道
我用明净的目光透视
守着寒酸的大地
像个猎人
在都市里守候
我希望眼前忽然美丽起来
忽然使我坚强
把我神话吧
神话什么都可以，只要不是现在的我
比如蝴蝶，大树，老人和唐卡
距离测试
从办公室到洗手间
跑着要四十二步
走着需六十步
从上班第一天我就准确测量距离
不能改变这个数字
我提醒自己
像背语录般牢记
偶尔紧急的时候
偶尔中途遇到结伴的人
忽然忘记了数字
忽然转身从头数起
或走快时就在门口原地踏步
或走慢时就加快脚步
这个习惯一直持续到我离开
直到大厦的保安注意到我的行为
在很长的时间里
我成了一个非常可疑的人
他们密切注意我的行为
我不能解释清楚
但愿只是童心未泯
可我已过而立之年
爱，使人无奈（外一首）
■ 林柏松
单调呆板的日子
如同一个镜子里铸出的镍币
在衣袋里丁丁当当敲响穷愁
剥开城市的瘴气
我活像一部锈迹斑斑的轮子
身上精锐的部分
只剩那副前额
爱对于我 已是
超出预算的奢侈
被爱 也是不可多得的享受
我愤怒地掐痛自己
想证实身在何处
我不敢眺望远景
隐伏的灾难正向我渐渐逼近
我有挚爱 隆隆的情感
能容纳一个完整的世界
我深知创造胜于经营
谁能给我一个辉煌的星空
使心头不再覆满霜雪
谁能让我洞烛幽微
不为污浊所伤
我踩着自己茕茕的影子
荷载着挚爱在市井
踽踽而行
我与那支笔
漫长的冬季里
我始终握着那支笔取暖
然后想家想故园 想
更遥远的地方
一个中年人的秘密
轻易不会开花在
心之一隅结下厚茧
而那支笔即便在手中折断
也能拔地而起
这绝对不成问题
伸手不见五指的夜晚很盲目
那支笔的根茎扎在泥里
随着潮乎乎哗啦啦的声音
兴奋地拔节
暴风雪从容掳掠暗夜
歌一样嗡嗡嘤嘤地回荡
那支笔探向夜空
尖锐而莫测高深
我的思索一片葱茏
但细数经历和感受
令人生活得十分尴尬
于是我用那支笔呼唤自己
呼唤声犹如天籁
其实那支笔撞在我的生命上
那声音本身就叫人感奋不已
时光吐出一条条河流
我仍以孤傲的方式
同那支笔侃侃而谈
缝补十二月（外一首）
■ 潘志光
十二月搁在目光上
十二月七个窟窿八个窟窿
北风刮进来了
冷雨漏下来了
孩子躲在奶奶的歌谣里
冬天来了
十二月像一件破衣服
有的人用针缝补十二月
有的人用锄缝补十二月
缝补过的地方
长出很浓的春天
铺上阳光 十二月像晒过糕点的糠筛 老鼠总是喜欢啃咬 十二月像根柱子 蛀虫总是喜欢在里面筑窝 屋檐下堆着黄豆 竹笼子挡不住鸡的食欲 十二月七个窟窿八个窟窿 老枣树伸出好多的手 在天空上写些什么？ 冬天来了 孩子躲在奶奶的歌谣里 有人缝补十二月 大 门 跟着风的脚步 走过九家大门 家家大门紧闭 围墙里的白枣树的花 开着寂寞 恭喜发财的春联上 退了色的祝福 儿时一早起来，天天 父亲叫我打开大门 让太阳进来 东家的孩子，西家的孩子 半村的孩子 追逐着春夏秋冬的笑声 跟着风的脚步 走过九家大门 家家大门紧闭 偶尔看到打麻将的声音 挂在门环上 偶尔听到油腻腻的 流行歌曲 从后窗拐过墙角 二楼的晾衣竹竿 斜挑云朵
跟着风的脚步
走过九家大门
家家大门紧闭
一个孩子背着
沉重的叮咛和书包
从大门里走出来了
太阳刚跨进大门
有人随手把太阳关在门外
可我为什么要悲伤（外二首）
■ 杨子云
可我为什么要悲伤。在午夜笙歌的金色
年华
哭泣。我在摇晃的灯影里舞蹈，在飞旋的尘
埃里尖叫
在摔倒之前，我遇上了你。可我为什么要悲
伤
暗影中的脸孔，灯光里的碎片
我们在众声喧哗里构思情书
在一小口一小口的君度橙里培植回忆
我们并肩走在街上。有阳光，玫瑰
有水晶珠链。可我为什么要悲伤
伸向彼此的手。垂在天蓝色窗帘之外的孤
单
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