2003年第16期-第5部分
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上的那片绿如此沉默， 每当我散步经过，总是黄昏 并用她的母性宽容了我的想法。 但是，我知道她无法宽容，此刻 在我们这个地球的另外一些地方， 城镇，或者乡村，失去巢穴的鸟儿 因伤病而哭泣的孩子……
这一切就像俄耳甫斯的回头一瞥，
哀伤——又不仅仅是哀伤，因此
我可以是一个哑巴，不说话
让内心颤栗，而脸上的表情
尽量保持平静，或者可以
有一丝鸽灰似的欢乐——
但我已不能忘记。不能。
紫荆花
是的，这是我就要写下的你——
素食主义者们的食谱，
几本旧杂志的封面一角，
南方与北方之间的小雪，
杜甫为秋风吟唱的绝句，
里尔克致茨维塔耶娃
一封冗长的书信……
你浑然天成，爱好幻想
你轻轻打开，但不怒放。
你又仿佛失去了原有的风格，
脸庞发紫泛红，悄然吐出
金黄之蕊，时间之心？
或者说，是谁在模仿你
而给大自然日渐松散的结构
注入一些艳而不俗的润滑剂。
因此，你偏好于低调
适应着这些散发甜味的气候，
像是一群突然停止尖叫的蝴蝶
试图传导出一种卑微的存在，
但不表现内心的焦虑和忧郁。
这是我十六年前看见你的模样，
仿佛一座有着优良传统的中学
让我第一次遭遇了自己的命运。
此后，我知道在另外一些地方
你颇负盛名，而且
常常出现在某些人的梦境
差点被误认为是安眠的良药。
我还知道有人这样写过你——
“一月末的灰烬”
但我讨厌灰烬，它的轻，它的脏
它的无声无息的亲近。
而你应该拥有动人的传说，
或者仅仅作为一种象征
你的花期随意延长和缩短——
在我过于缓慢的叙述中，
你看上去又仿佛是这个冬天
一幅绝版的工笔画。
少年游
收到你的第二封信时，
北国正在下第一场雪。
读得出你的喜悦承受了
多曰冷空气的袭击，
而露出了许多标点一样的
暗伤。但这不等同于
少年时一次远游积下的经验。
我们那时逃课就像
嚼着口香糖一样轻松自如。
面对老师近乎搔痒的体罚，
我们却像两只惊弓之鸟
躲在夜里的恶梦中不敢出来。
后来在日记中，你把这些
经历说是成长中意外的收获；
可我固执地以为那是
比我们看过的电影更加深刻的
教训。虽然生活的刻刀，
或多或少地在我们的身上
留下一些难以磨灭的痕迹，
但我们还是把自己的时代
像一只足球一样踢出了界外。
当秋风无情地扫荡落叶，
我们听到了无数果实坠地的声音
仿佛在吃面包时多抹了茄酱一样
美妙。毕竟沧桑并不是
一道加减乘除的数学题，
它应该是我们内心深处汹涌的
海：那些吓人的波浪企图吞没
我们的时候，两块相隔千里的礁石
恰如其分地各自做了我们的替身。
就像现在，你在远方
给我写信，而我却坐在
阳光下懒洋洋地猜测。
这是一场静态的雪，还是
一场动态的雪？
后花园
你一直想捉住，
那只冥想中的蝴蝶：
它忽左忽右，忽上忽下
却始终在你的视线之内。
因此，在不断的奔跑中
你隐约感到身体内部
悄悄的发生了变化。
你看到了落叶的不同方向．
向日葵吐尽了最。后一滴黄金。 其实，你一个人不该喜爱 那些黑夜里闪烁的幻象。
过去曾经在风中呈现的 细小如针刺般的快乐。 在你的心底沉淀并变得灰暗。 而许多不明的事物． 在你的周围布满了阴影。 后花园：作为记忆的部分。 加深了你对某段经历的怨恨。 因此，你并不想知道 那些暗处发出的光亮， 如何修改一座教堂的遗址。 尘埃终于落了下来． 你分辨不清时间的多个侧面： 是球体似的滚动． 还是玻璃的碎片一样沉默？ 总有一些感动来自远方． 或者此时此刻的忧伤 闪电一样突然照亮了你—— 邮差捎来了短信， 你一个人不该喜爱 后花园的秋天—— 不断叠加的隐喻之间。 你已丧失了朗诵。 当一场疾病席卷了你， 你说：“神啊，在这里定居。”
美是一个人内心深处隐藏的爱
■ 林 童
一个有个性特征的诗人，其审美理想也必然会有自己的特征，而且也会有不同于他人的非常个性化的核心意象，并以此建构自己的诗歌。青年诗人刘汉通正在建构属于他的诗歌“后花园”。在这个后花园里，我们最容易见到蝴蝶，这个具有古典象征意义的蝴蝶，在21世纪的天空，它将怎样飞翔：
你一直想捉住，
那只冥想中的蝴蝶：
它忽左忽右，忽上忽下
却始终在你的视线之内。
——《后花园》
这不是现实生活中的蝴蝶，因为汉通描写的并不是现实中的后花园：“后花园：作为记忆的部分，／加深了你对某段经历的怨恨。”由此可见，这样的经历应该是不平常的，有刻骨铭心之感，它已经打上了人生的烙印，它常常和爱情有关，但我们读诗，也不必非要把它和某种具体事物联系在一起，因为诗只是一个载体，说不定还不只与一件事相关呢，它完全能够表达更多的东西。这只飞翔的蝴蝶，也不是事物本身，它是表达诗人情感的意象，所以，它在我们阅读的时候，也会在我们的视线之内，想捉住却捉不住，因为它不过是“黑夜里闪烁的幻象”。但是，正如法国诗人玛拉美在《牧神的午后》所宣称的：“也许这些幻觉中的美女／正好体现了你心中的愿望”，我们有理由相信，尽管这些幻象“在你的心底沉淀并变得灰暗。／而许多不明的事物，／在你的周围布满了阴影。”并且让“你分辨不清时间的多个侧面：／是球体似的滚动，／还是玻璃的碎片一样沉默？”但的确能够让人感到“闪电一样突然照亮了你”，难道这还不够吗？
我当然相信汉通的蝴蝶与爱情相关，他在《天竺鼠》里写道：“为了区别肥胖与浮肿的概念，／你伪装成一只戒欲的蝴蝶／沉醉于虚无的爱情之中。”再来看他的《枕边书》：“我并不想盲目地去猜测，／两只趴在阳台上的枯叶蝶，／如何在一滴露水里相亲相爱，／抽象于我还未构思好的结局。”还有他的《藻》，很奇怪，这首诗的副标题是“给儿子”，但我们通篇都找不到这类诗中常见的写法，他对儿子说什么呢？“一场雨不紧不慢，／半途停下的蝴蝶，因过分修饰，／减缓了春天的衰败，而不着痕迹。”这是对儿子的告诫吗？为什么要用这样的话题来“加速着一只豹的奔跑”？
我觉得，读汉通的诗，他往往设置了许多机关，他的编码程序比较复杂，读者在解码的时候，不会一帆风顺。如果是初读他的诗，有一种“林黛玉进贾府”的感觉。其实，这正契合了汉通诗歌的特点：隐秘性和象征性，复杂性和层次性。这也正是花园的特征。
不过汉通的诗与那些故弄玄虚的诗是有本质区别的，他在诗中设置了指示，我们就不会像在八卦阵里，容易迷失方向。我们可以尽心尽情地欣赏和领略花园的风光，尽管他的花园只在“秋天”才为我们开放。我们还是很容易就能找到花园里最具特色的景象，那就是“美与爱”！
仿佛远古的一滴忧伤，春天的少女
轻轻踮起的脚尖，是颤抖的花蕊
是银匠锻打的月光，蝴蝶的翅膀
掠过众神的呼吸，若隐若现的划痕？
……遍地零落的月光和翎羽
风在一遍遍地诵读着虚无的哀伤、困倦；
黑暗中起身的人，怀里藏着美酒和乐曲
凝神倾听驱散了漫漫冬夜的忧愁。
前面提到的几首诗，给人的感觉是，汉通已经对爱情完全失去了信心，所以他一再感叹着“虚无”，但是，他在《天鹅之死》中给出了答案，尽管他感到“多少心爱的事物在消失远去”，但并不妨碍他对美与爱的深情：“纵然死，也让我爱着死去！”
在这个时代，仍在为爱这样歌唱的诗人不多了。当然，汉通对俗世的美也存在着怀疑和拒斥的态度，这在他的《一场时装表演》里得到了佐证。的确，世俗生活中的美，与文学艺术中的美是有距离的，它具有时尚性、大众性和消费性。这种美只能欣赏；这是由它的表演性质所决定的，而不能进入到审美，但现实生活是需要的，而且也能够进入到文学艺术中，就看我们如何对待了。汉通从时装表演中受到了启示，发现了“美是一个人内心深处隐藏的爱”，我能在他的后花园到此一游，这张门票也值了！
岁月无季（组诗）
■ 孙学林
岁月无季
导弹兵的沉默
有人说沉默是金
导弹兵的沉默
却是用无言的青春浇铸的世界
导弹兵的背景是山
在遥远的地平线上
沉默成一方孤独的风景
春来用丹青涂抹着爱的轮廓
秋去依然傲立着铮铮的风骨
耸立在茫茫的地平线上
导弹兵的胸怀
仿佛无垠而深邃的天空
用目光和歌谣容纳世界的千
种风情
白昼 太阳洒下温暖的光芒
夜晚 星辰讲述思念的忧伤
导弹兵的情愫
是深山永无休止的溪水
那一腔青春的血液
欢快地流过岁月的群山
汇入大海的波澜和喧嚣
当你读懂了无言的山峰时
你也就读懂了导弹兵的沉默
当你读懂了宁静的阳光时
你也就读懂了导弹兵的诺言
导弹兵的沉默
是对幸福与和平许下的诺言
岁月无季
也许你还没有品尝过
没有季节的岁月
是一种什么样的滋味
绿草不来报告春天的消息
红叶未曾通知过秋天的归期
仿佛浪潮一样的风沙
挤满每一个苍白的日子
偶尔的黄昏
远处清亮的沙峰线
错综着岁月寂寥的时空
沉静得使人发抖
爱恋的芳草地
只铺排在遥远的梦里
痛苦的白桦林
却不时地随着冷冷的信纸
呈现在明亮的月光下……
无季的岁月如一座空山
从导弹兵的脊背上一步步爬过
但跋涉在沙海深处的
导弹兵的影子
却走成一片奉献的绿荫
碑祭
轻吟过郊野的青石
也曾朗诵过帝王的碑林
伫立在士兵的墓碑前
我却只能报以沉默
并非那墓冢有多么辉煌
也并不因墓主人的族谱上
是否曾写过将相
只是眼前这份宁静的阳光
低诉着生命的辉煌
深深的记忆 无法组合
那个灿烂而又破烂的夜晚
耶群年轻的生命在阵地上
一同于黎明的晨光里
绽开成一片绚丽的木棉
主视着挺拔的墓碑
息象着明亮的枪刺
