2006[1].3-第22部分

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十年目睹文坛之怪现象
赵岚玉　


　　第一怪：书？写真集？　
　　　
　　不知道从什么时候起，写字儿的不靠笔闯天下，开始不分男女的学习娱乐圈儿，用涂了胭脂的脸，摆好“泡死”（姿势）的身体向读者邀宠。每每看到装裱精美的书里夹着的那些姿态各异的照片，就不禁想问问作者有没有简装本，或许只用一半的价格就可以拿到。　
　　再说了，要知道众眼难调，人的审美观各有千秋，也不怕一不留神打破了读者心中的好形象，估计敢于大幅大幅登照片的，都是俱备了像某某姐姐一样的“我就是最美”的大无畏精神。　
　　　
　　　第二怪：用笔？用身体？　
　　　
　　贴照片的算是中庸者，大家尚在后。　
　　就像是娱乐圈里的聚光灯照在谁身上最多谁就最出名一样，文坛也是谁最标新立异，谁最引起争议，谁的书谁的字就卖得最好。根据这一原则，便应运而生了例如上半身写作，下半身写作，个人隐私写作等模式。　
　　类似这些写作，给人的感觉就像是站在台上比赛的钢管舞女子，你扔一件下去，我就要比你再多扔一件下去。看谁获得的尖叫声最高，谁就能一统文坛。　
　　只是不知道到了老阿姨的年纪，早已被定型的自己还能拿什么东西去扔？即使想转型，怕也不是件容易的事儿。　
　　当然，这件事不分男女不分仲伯，所谓脂粉堆里须眉不让巾帼，拉链门事件也早已见怪不怪。　
　　大家都知道树木将会越来越少，纸张也就会越来越贵，在此希望不管用什么写作的人，要本着节约资源的原则出发，务必节省资源，少印些相片；更要记得自懂事儿时就知道的行为规范，不管出门还是出书都一定要系好扣子and腰带。　
　　　
　　　第三怪：专栏？日记？　
　　　
　　不喜读日报专栏。总是小心翼翼视之，怕一不留神又读到一篇日记。如标题是日记倒也无防，怕只怕披着专栏的大名，实则是一篇家长里短的废言。倒不是想针对什么人进行人身攻击。只是觉得天天读某一个人的专栏简直就是让人抓狂。　
　　不晓得编辑是怎么想的，硬生生的在版面上剔出一块五六百字的框框，让他或是她日日夜夜的码字，真不知道哪里有那么多经历和感慨可发。　
　　男子的笔略杂些，国事、时局、读书、单位抑或妻、友，每天换着法的往上垒，初看倒也是眼界开阔；女子的笔一般都是散的，报上严肃的事太多，便用女子的笔来作点缀本倒也怡情。只是时间久了，话题无形之中就开始落入俗套，即使是异常会生花生蛋的，也只会生同一朵花同一个蛋的没有新意。　
　　再深刻的笔，也不见得能把一件本就没有任何意义的事描出什么人生哲理来。再古灵精怪的小资小调，慢慢也就会有了琐碎冗长的对白，怎么看都像是长舌妇在叨叨。再说了，即使每天都有事发生，也不一定就是可以发在报纸上可以任意招摇的。　
　　自然，这只是非典型性的写手，不能将专栏作家一盖打落，在此也全望诸家引以为更为努力。　
　　又注：如有类同，实属巧合，切勿对号入座。　


　　

老王看点：文坛里散步的鱼
王　谦　


　　我看书界哈韩又出新时尚　
　　　
　　谁能想到，“2004年韩国电视剧收视率”权威调查机构的调查结果竟然成为2005年中国出版业引进韩国小说的觅宝图。2003年韩国的青春小说风靡过中国出版界，如今韩国影视书成为韩风吹入中国的又一高潮。《我叫金三顺》由上海人民出版社引进，8月出版，不到一周时间2万册即售罄，重印2万册仍然供不应求，而这样的成绩还是发生于该电视剧在中国电视台正式播放之前。《大长今》则出了两个版本，一是小说，一是剧本，并排俩韩国的大圆月亮，让读者不知哪个更圆、哪个更亮，但肯定愿意上赶着掏银子是不争的事实。　
　　耐人寻味的是，对译林出版社引进的2004年度韩国电视剧收视率冠军《巴黎恋人》同名小说，责任编辑称：“它是一部优秀而好看的文学作品，该电视剧夺得韩国最高电视剧大赏和最佳电视剧本大奖。”这基本代表了出版韩剧小说的N家出版社的统一宣传口径，可窥斑知豹。而《大长今》一书的策划蔺瑶则对目前中国出版界热捧韩国影视书表示担忧，称大多数韩国影视书并没有原著小说，电视台或电影公司将剧本改编权卖给中方出版社，出版社将口水剧快速改编成文字，其文学品质令人担忧；《浪漫满屋》、《大长今》的译者薛舟认为韩剧小说甚至算不上文学作品，“这些书大多都是剧本攒成，故事设定在理想状态，远离现实，读者看了轻松感动，但作品本身并无文学品质”。　
　　于是生出疑惑：图书编辑口中称为“优秀而好看的文学作品”，其文学品质在对韩剧文学更有发言权的译者那里却乏善可陈，是双方对文学的标准不统一，还是。　
　　　结论：出版社编辑或者是诚心的不诚实，或者是眼光忒差，二者必居其一。　
　　　
　　我看《中国现代小说史》阉割面世　
　　　
　　迟到44年，夏志清终于来了。有人说：在中国小说的研究上，夏志清教授是举足轻重的人物，“如果不是夏志清写了一部《中国现代小说史》，或许也不会有而后的张爱玲、沈从文、钱钟书热”。这话说得忒武断，谁的一本书也不能包打天下。　
　　该书英文版1961年由耶鲁大学出版社出版，该书引进版策划人陈子善教授介绍，这次出版的版本是根据香港的繁体字版本删改而成，“完全可以说，这是一个新的《中国现代小说史》的中译版本，尽管正文不得不有所删节，这样的删节可能会引起不同的争议，令人遗憾，但从某种意义上讲，简体字增删本尽可能保留了原著的精华，也许更为完整和更为实质地传达了夏志清先生的中国现代文学史观”。尽管是一本学术书，甫一出版，在国内便是叫好声一片，其中应不乏披了件洋人外衣的原因。　
　　疑惑：在资讯如此发达之互联网时代，一本书近1／2世纪之前的旧书的出版，还会有多少价值？看来，在中国出版人的眼里，洋人的作品就是好作品，就能值钱，哪怕他是个学者呢。　
　　结论：此回犹抱琵琶半遮面，倒是为日后政策更趋宽松之时出版全本、让读者再掏一回银子，埋下了伏笔。这样一算，出版社大可以窃喜一番。　
　　　
　　我看《骑兵军》热　
　　　
　　人民文学出版社的《骑兵军》，跟以往的俄国军事文学作品相比，反映出更为摇曳、模糊、躁动的实质，从而也更为丰富，作品呈现出一种狂热与冷峻、残忍与悲悯、强硬与软弱相伏相倚、浑然一体的原生态。《骑兵军》问世后，作者巴别尔赢得了巨大的国际声誉，博尔赫斯称赞这本书独一无二，海明威致信爱伦堡，说：“看完巴别尔的，我觉得我还能更凝练些。”在意大利，由于卡尔维诺等人的高度赞许，巴别尔曾被《欧洲人》杂志评为世界100位最佳小说家中的第一位。巴别尔的作品自然是好作品，不然也不会当1957年《骑兵军》在苏联重新出版后，便很快在欧美文学界刮起一场“巴别尔旋风”。今年中文全译本的问世，在中国文化界吹起一小股“《骑兵军》热潮”。　
　　疑惑：一本好书，为什么让中国读者等了这么久？　
　　评语：中国读者还是识货的，哪怕是一颗尘封了半个世纪的外国明珠，擦去灰尘，依然耀人心目。　
　　　
　　我看70岁王蒙《不成样子的回忆》　
　　　
　　王蒙用他一贯幽默生动的语言描写邵荃麟、萧也牧、夏衍、毕淑敏、铁凝、张洁等已故或健在的友人，通过与他们相处时发生的一件件小事，将人物形象以速写的笔法立体呈现出来。书中称冰心为“最本色的中华小老太太”，写她令人忍俊不禁的话语和摆脱求字者纠缠的小小“狡猾”；写曹禺内心的苦闷，记录了这位剧作大家的忧虑：“这几十年我都干了些什么呀！从写完《蜕变》，我已经枯竭了！”写黄秋耘是“官愈做愈小”的老革命……；调侃陆天明“呆劲十足”，毕淑敏的名字普通得如同任何一个街道妇女，张洁则是越老越不够宽恕；……絮絮叨叨的劲头，不让于《大话西游》中的唐僧师父。至于何以怀念不成样子，王作者自序中说：“写人的时候我带着几分二愣子劲儿，因为吾爱吾师吾友，吾更爱真理。吾爱真理，所以才爱吾师，敬吾师，爱吾友，哪怕由于过分直言而被友人痛恨一时。请问，如果对于友人还不敢说实话，一辈子还有机会讲几句实话呢而始终不讲实话，不是活活要憋死了吗？”　
　　疑惑：把说实话挂在口头上，亮成了一面旗帜，这样的态度在我看来总不免其可疑的成分。王蒙说过：“幽默感是智力上的优越感。”“即使在我写得最规矩、最正经、最抒情的作品里，仍然不乏笑料。”　
　　评语：王蒙是一个已经把罗嗦写作当成了惯性的作家，他的新作多一本跟少一本，在我眼里已经没有多少意义。一言以蔽之，王蒙七十糊涂始。