天堂里的太空步-第17部分

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　　《时间不等人》是杰基和兰迪的创作。他们在谱写时用意是想专门迈克尔·杰克逊的嗓子和风格。他们很清楚，他们必须赛过《墙外》的作曲者。结果他们确实干得很棒，《丢开它吧》给每个人都有唱的机会，特别是马龙。在有些段落中，演唱者从乐队的声音游离开，落入了菲力设计的噱头中，而声音沉浸在整个的混声之中。《现在就走》和《那是谁》两首歌和《命运》在处理手法上较接近，但不少部分却因为菜多而汤少使效果受到了破坏。
　　《伤心旅馆》是个特殊的例子，它是迈克尔·杰克逊用自己的头脑想出来的，他在写它时没有想到过别的歌。唱片公司在封套上把它标作《这家旅馆》，是为了避讳，怕人联想起埃尔维斯·普雷斯利，因为他在音乐界当然地位很显赫。
　　迈克尔·杰克逊说：但黑就是黑，白就是白，埃尔维斯·普雷斯利对自己确实没有影响。我想，他活着的时代与我相比还是太早了点，很可能，这是一种巧合吧。
　　当歌曲发行的是时候，有人这样想，如果迈克尔·杰克逊照现在的隐居方式生活下去，可能他也会那样死去。对这种吓唬人的说法他倒是不在乎，可是，埃尔维斯毁灭自身的那种方式倒使他很感兴趣，因为他从来也没有想过要走那条路。
　　《伤心旅馆》是由他写的词并作的曲，这首歌是他整个创作生涯中最具有雄心的一首，因为他按几种要求完成了它，可以用它来跳舞，也可以跟着它一起唱和，还可以从它得到刺激，感觉神经紧张，而且也可以就是欣赏式地谛听。
　　在乐曲的结尾，他特意安排了用低音钢琴和大提琴来协奏，通过激昂的曲调来使听众逐渐安下心来。他认为如果没有法子把听众平安地带回原地，如果不能再现原先把人带走时的那种声音，那就干脆就别想玩弄什么吓唬人的花样。
　　《伤心旅馆》中包含着复仇的意思，迈克尔·杰克逊喜欢复仇这种想法，但是他却不能理解那种东西：使某人为他曾施加于你的行为而“付出代价”。
　　他曾经表示说：如果这支歌，以及后来的《比莉·琼》，把女人放在了一种不怎么令人喜欢的光照下，这丝毫也不能被理解为我个人对女人怀有什么成见。完全不需要说明，我是喜爱异性之间的交往的。那是生活的自然的一部分。我爱女人。我只是想，如果性被用作为恐吓、敲诈，或者控制人的手段，那就是对上帝的赏赐的一种误用。
　　对于迈克尔·杰克逊，《胜利》是最终的力量的爆发，他们需要用这样的东西来组成一次完美的表演。他用自己的巡回小乐队一起排练，包括了低音乐器演奏家迈克·麦克肯尼。戴维·威廉姆本来很愿意和他们一起去旅行演出的，但是他办不到，因为他现在是乐队的永久固定成员了。
　　即将举行的这次巡回演出会成为一桩大事，神奇的魔术师杜·亨宁为他们设计了特殊的舞台效果：《跳够为止》这个节目的演出刚结束，迈克尔·杰克逊要在一阵烟雾中从舞台上完全消失，这需要舞台控制的人一起合作来实现这个效果。
　　在散步的时候，他和杜边走边神聊，使他高兴的是，杜竟向他透露了自己魔术机密。这似乎太不公平了，因为迈克尔·杰克逊除了付给他钱以外，别无东西可以作为回报。他自己确实不无遗憾。当然，他要使这次演出获得尽可能大的成功，而他知道亨宁的贡献会是很精彩的。同他们竞争的演出团体有好几个，像“地球”、“风”、“火”和“导航船”等等，都在争夺这个国家的头号乐队的宝座。
　　这时迈克尔·杰克逊因为《墙外》这个节目的成功而带来的荣誉感，被1979年“格莱美唱片音乐奖”的提名给他带来的打击抵销了。《墙外》虽然是当年销售最好的唱片，却只得到了一项提名，就是摇摆布鲁斯乐最佳声乐表演奖。
　　他一直记得，当他听到这个消息时的心境。他感觉到自己被前辈们轻视了，这伤透了他的心，人们后来告诉他，企业界也没有料到会是这种结果。
　　这使他感到失望，于是就开始苦苦思考下一张唱片，弄到几乎要发疯的地步。他暗地里对自己说：“等着瞧吧，下一次！”
　　他脑子里当时唯一能装得进的东西，就是下一张唱片，并决心使它成为真正了不起的东西。（＇EXC＇）