幻灭(中)〔法〕巴尔扎克-第10部分
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你却加了一个介词。”两句话说得吕西安好不惭愧。 道格罗又道：“你下次再来找我，可要损失一百法郎，我只给三百
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了。“他说罢起身告辞，走到房门口回头又道：”你要是没有才能，没有前途，我要是不关心用功的年轻人，我也不会给你这样好的条件。 每月一百法郎！你考虑考虑吧。 一部小说丢在抽斗里，当然不一匹马关在马房里好对付，不用吃饭；可是老实说，也不会给你饭吃！“
吕西安抓起稿子扔在地上，嚷道：“我宁可烧掉，先生！”
“你真是诗人脾气。”老头儿说。吕西安吞下面包，喝完牛奶，走下楼去。 因为如果不出去的话，房间太小了，他只能团团打转，象关在植物园铁笼里的狮子。
四 第一个朋友
吕西安准备上圣热内维埃弗图书馆。 平时他在那儿看见一个二十五岁左右的年轻人，每次坐在老位置上，埋头工作，从来不分心，不受干扰，一望而知是真正好学的人。 他大概在图书馆出入久了，从馆员到馆长都对他很客气；馆长让他带书回去，吕西安看着勤奋的陌生人第二天把书送回。 诗人认为他也是在穷苦和希望中挣扎的弟兄。他身材矮小，瘦弱，没有血色，英气勃勃的额角盖着又黑又浓而稍有些零乱的头发，一双手长得很美，使人注目的是他的相貌有点象翻刻罗贝尔。 勒费弗尔原作的拿破仑像。那幅版画把抑郁的热情，抑制的野心与内在的活动，表现得极有诗意。 你细看之下，准
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会发觉画上的人物天资极高而谨慎无比，心思很深而又气概不凡。 眼睛像女人的一样机灵。 目光好像只嫌视野不够，竭力想找困难来克服。 就算版画下面不写明是波拿巴，你也会望上半天。 那青年好比是画像的再现，平日穿着长裤，厚底皮鞋，料子很普通的外套，有白点子的灰呢背心，纽子一直扣到上面，打着黑领结，戴着一顶廉价的帽子。 他显然不喜欢多余的装饰。 神秘的陌生人额上闪着天才的光环。 吕西安发觉他是弗利谷多铺子最有规律的常客，不喝酒，吃饭只为充饥，不在乎吃什么，店里的菜他似乎都很熟悉。 大概他是有馐兜毓匦囊恍按蟮氖乱担圆宦墼诜沟昊蛘咄际楣荩b c硐殖鲆恢竹娉郑腥？的目光带着深思的意味。 长相d g e f高贵而俊美的脑门，显得他经常在静观默想。 炯炯有神的黑眼睛看起东西来又深刻又迅速，表示他对事物有追根究底的习惯。 他动作随意，态度庄重。 吕西安不由自主地对他有种敬意。 两人在图书馆和饭店进进出出，彼此瞧过好几回，好像预备说话，可是谁都不敢开口。 沉默的青年坐在餐厅的尽头，靠索邦广场的一面。 虽然对这个用功的朋友很向往，但吕西安没法和他结交，觉得他有些说不出的高人一等的迹象。后来两人都承认，他们生来淳朴、胆小，动不动就害怕，而孤独的人却常表现这种羞怯的情绪。 要不是吕西安碰了钉子忽然和他相遇，或许两人永远不会发生关系。 吕西安走进砂岩街，看见那青年从圣热内维埃弗回来。他说：“先生，不知道为什么图书馆没有开门。”
吕西安那时心情沉痛，他对陌生人做了一个手势表示感谢；那种手势比说话更有力量，能沟通青年人的心。 两人从
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砂岩街一同走向竖琴街。吕西安道：“那我就上卢森堡公园去散步。 已经出了门，不想再回去用功。”
那青年接口道：“是啊，思想给打断了。 先生，你好像心里不快活。”
吕西安道：“我刚才碰到一桩古怪事儿。”
他说出怎样到河滨道，怎样去见道格罗老头，他讲怎样的条件；又报出自己的姓名，大致讲了现在的处境。 他一个月来吃饭花掉六十法郎，旅馆三十法郎，看戏二十法郎，阅览室十法郎，总共一百二；此时只剩一百二了。陌生人回答道：“先生，你的经历就是我的经历，也是一般年轻人的经历；我们每年从外省到巴黎来，数目有一千到一千二。 咱们还不算最糟的呢。 这所戏院，你瞧见没有？”他指着奥德翁的屋顶说。“有一天，广场上的一所屋子里住进一个人，很有才气，穷得不堪设想；结了婚，幸好这一桩额外的苦难还没降临到你我身上；他和老婆感情很好，有两个孩子，——是祸是福，我也说不上来；他背了一身债，可是对写作颇有信心。 他送往奥德翁一部五幕喜剧，人家不但接受了，还另眼相看，演员开始排练，经理热心促成。 这五项运气等于五出戏，比写五幕喜剧更不易得。 可怜的作者住在一个阁楼上，你从这儿望得见；他想尽方法在排戏的时期活下去，老婆的衣服全进了当铺，一家人光吃面包过日子。 上演前夜，彩排那天，夫妻俩欠着面包店、牛奶房、门房五十法郎。 作家只留着必不可少的衣着：一件礼服，一件衬衫，一件背心和一双靴子。 他以为成功在望，拥抱着妻子，告诉她
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苦难快结束了，说道：现在再没有什么事跟我们捣乱了！老婆说：还有火呢，你瞧，奥德翁失火啦！——先生，奥德翁起火啦。 因此你别抱怨。 你还有衣服，没有妻儿子女，口袋里还剩一百二十法郎，一个钱都不欠人家。 后来那出戏在卢瓦剧院演到一百五十场。 王上给了作者一笔年俸。 布丰说的好：所谓天才就是动心思性。 的确，人的耐性同自然界化育万物的方法最相近。 我问你，先生，什么叫作艺术？还不是经过凝炼的自然！“
两个青年在卢森堡公园大踏步地走着。 陌生人耐心安慰吕西安。 吕西安不久就知道他姓阿泰兹，名叫达尼埃尔，后来声名显赫，成为当代最杰出的作家之一，而且也是个少有的人物，因为在他身上，借用某诗人的一句精彩的话来说就是：“卓越的才能结合卓越的性格完全一致。”
达尼埃尔声音柔和地对吕西安说：“一个人要伟大，不能不付出代价。 天才的作品是用眼泪灌溉的。 才华是有生命的东西，同一切生物一样有它多灾多病的童年。 社会排斥残缺不全的才华，正如自然界淘汰衰弱或畸形的生物。 要出人头地，必须准备斗争，遇到任何困难决不能灰心。 一个伟大的作家是个殉道者，只是不死罢了。你脑门上印着天才的标记，”
阿泰兹一览无余地瞧了吕西安一眼；“要是你没有天才的意志，没有那种超人的耐性，在命运看不到前途的时候，你不能继续向无限的前程趱奔，像乌龟不论在什么地方都爬向海洋一样，那就不如趁早放弃。”
“难道你准备受尽磨难吗？”吕西安问。“我准备受各式各样的考验：同道的毁谤、出卖、偏枉不
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公；生意场中的无耻、奸诈、残酷。“达尼埃尔用饱经风霜的口气回答。”只要你作品写得好，第一次碰个钉子有什么关系……“
吕西安道：“你愿意念一念我的作品，审定一下吗？”
阿泰兹回答道：“行。 我住在四风街。 我的屋子里住过一个非常有名的人物，当代最了不起的一个天才，科学界的巨人，最伟大的外科医生德普兰。 他最初就那儿苦熬，跟艰苦的巴黎生活和荣名作挣扎。 我每天晚上想着他，第二天就有了勇气。在我那个房间里，他常常只吃面包和樱桃过日子，像卢梭一样，可是没有泰蕾丝。 我等你，你过一小时去。”
两个诗人握了握手走开了，心里都有种说不出的伤感和同情。 吕西安回去拿稿子。 因为天冷，达尼埃尔。 阿泰兹把表送去当铺，买了两捆木柴，为招待新朋友在房里生起火来。吕西安准时前往，发觉达尼埃尔的屋子比他住的旅馆更糟，走完一条黑洞洞的小弄才是不见天日的楼梯。 达尼埃尔的房间在六层楼上，两个破落的窗洞之间摆着一个颜色发黑的木书架，插着贴满标签的文件夹。 房间尽头摆一张象中学生睡的油漆的小木床，床几是买的旧货；还有两把马鬃垫子的靠椅。方格的糊壁纸，象涂了一层油似的，年深月久地受着烟熏。一个窗洞和壁炉架之间，放着一张堆满纸张的长桌。 壁炉架对面，有一口桃花心木的蹩脚的五斗柜。 一条旧地毯把地砖全部铺满，有了这件奢侈品，屋内可以不用生火。 桌子前面摆着一张普通的写字椅，红羊皮面子用久了，颜色已经泛白；另外还有六把旧椅子。 吕西安看见壁炉架上有一个带罩子，插着四支蜡烛的，旧烛台，跟别的东西的寒伧大不相称。 他问
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了一下，原来阿泰兹受不了油烛的气味。 可见他知觉特别灵敏，是个极敏感的人。吕西安的小说念了七小时才完毕。达尼埃尔关切地听着，一声不出，不插一句嘴；这样的体贴在作家中是极少有的。吕西安把稿子放在壁炉架上，问达尼埃尔：“怎么样？”
达尼埃尔郑重其事地回答：“你走的是正路，是大路，不过作品需要润色。 你要不想照抄瓦尔特。 司各特，就得另外创造一种手法；现在你是模仿他。 你和他一样开场用长篇的谈话引入人物，谈话完了才有描写和情节。 一切激动人心的作品都少不了这两个对立的因素，你偏偏把它们放在最后。为什么不颠倒一下呢？散漫的对话在瓦尔特。 司各特笔下非常精彩，你却写得黯淡无光，我看还是干脆不用，拿描写来代替，我们的语言本来最宜于描写。 但愿你的对话替你的上文做总结，是读者预期的后果，最好先写情节。 或者从侧面对付你的题材，或者从结尾入手；各个场面都要有变化，避免千篇一律。 就算把苏格兰作家对话式的戏剧借鉴到法国历史上来，你仍旧可以显得新颖。瓦尔特。 司各特笔下没有情欲，他缺少这样东西，或许是他国内伪善的风俗不允许他提到。在他心目中，女人总是恪守妇道的。 除了极少数的例外，他的一些女主人公简直千篇一律，照画家的说法，用的是一个标本：个个都是从克拉丽莎。 哈洛脱胎的。 他把所有的女人都归结到一个观念上，他只拿同一个模子来翻印，不过着色的浓淡有些参差罢了。 可是，情欲变化无穷，女人就因为有了情欲才扰乱社会。 你一描写情欲，办法就多了；伟大的司各特因为要古板的英国家家户户都看他的小说，不能不放弃这
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些手法。 在法国，天主教的风流罪过，豪华的风气，在我们历史上情绪最骚动的时代，同加尔文教阴沉严厉的人物相比，正好是个极端。 从查理曼起，每个名副其实的朝代至少需要一部作品来描写，有的还需要四五部，例如路易十四，亨利四世，弗朗索瓦一世。 你可以写出一部生动的法国史，描写各个时期的服装、家具、屋子、室内景象和私人生活，同时刻划出时代的风气，而不必吃力不讨好，讲一些尽人皆知的事实。我们多数的国王被民间歪曲了，你正好纠正这种错误，成为你的特色。 在你的第一部作品中，应当大胆地给卡特琳娜那样一个了不起的人一个本来面目；一般人至今对她存着偏见，而你现在是迁就他们，牺牲了卡特琳娜。 至于查理九
