影像力 作者:刘海洋-第47部分
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《星库》：你从十多岁开始就是一个七十年代的歌唱演员了，可以说是一个相当成功的少先队员了吧？
张光北：我从小就是嗓子特别好，十二岁参加中央人民广播电台少年合唱团。当时八一电影制片厂选潘冬子，我是候选人之一，戏是没演成，但领唱了《红星召我去战斗》，很圆满的童声。
《星库》：是啊，你的童声部领唱绝对可以流传到下个世纪，这段经历和你以后走入影视有关系吗？
张光北：应该说个很好的基础，高中毕业后当兵实际也是因为文艺当的兵。当时给西德外交部部长演出，歌一唱完，被一个部队的首长直接拎去青岛当了海军。
《星库》： 是1976年开始在北海舰队服的役，对吧？
张光北：对啊，那时很艰苦，吃高粱米和棒子面，好不容易等要吃细粮时，还要注意掌握盛饭技巧。第一碗得盛半碗饭，为什么呢，这半碗饭吃得快啊，你吃完了以后，你过去再吃第二次的时候就盛一大碗，这样你就吃了一碗半，要不然你盛一大碗，你吃完了那边早没有了。
《星库》：后来怎么转业的？
张光北：当兵当到第四年的时候，姜昆和李文华老师来我们这条军舰上体验生活。我是我们整个扫雷大队文艺骨干，也算个负责人，跟姜昆老师接触比较多，他听我唱歌
听我拉琴，最后跟我说，光北啊，你还是回北京吧，回北京你可以考学，现在可以考艺术院校啦。
《星库》：这应该说是您人生一个转折点吧？
张光北：没错，领导先开始不同意，费了好大劲啊。有天我正在厨房帮厨，突然得到复员通知，把手里的菜刀往大海一扔，什么都不要了，穿了身水军服回了北京。
回来没几个月后，姐姐告诉我北京电影学院表演系招生，立刻去考试了。地点就在小西天电影学院门口，报名的有六七千人，人多得把眼睛都撑大了，当时负责喊号的是张丰毅。
《星库》：招多少人呢？
张光北：招40个人。初试时俩老师在那坐着，让我先朗诵一个，可我当时没准备诗，就朗诵了《军港之夜》的歌词，“军港的夜啊静悄悄，海浪把战舰轻地轻摇……”
念着念着，老师叫了停说，看你穿这身衣服是复员军人吧？是。站过岗吗？站过啊。那你想象一下，夜里战友们都睡觉了，码头的军舰上就你一个人，风在在呼啸，海浪哗哗……你往后退两步，靠墙上，闭上眼睛想象。
当我再张开眼睛开始朗诵时，自己当年十六七岁握着钢枪想家时的情景涌了上来，朗诵的泪都出来了。现在才知道，那时规定情景的考试。
复试就是电影学院所有老师都来现场看，我唱了首《再见吧，妈妈》，把高音唱得激情澎湃，尤其最后唱得眼泪鼻涕往下淌啊，自己被自己的情绪感动得不得了。最后，一位老师说这位同学，嗓子不舒服了吧
方法不对啊。就这样，我考上了。
《星库》：你出道后演绎的角色都属于正派人物，像《芙蓉镇》里李满赓那种内心很懦弱的人，《弧光》里的书生，或者演军人，可以说演《三国演义》当中的吕布彻底拓宽了你的戏路？
张光北：历史上的吕布是大胡子，我自己都没想到我能演吕布，当时演貂蝉的蔡晓琴鼓励我去试试，别的导演也觉得行，后来我就一想那吕布有点意思，这《三国演义》里面都是男人戏，好像只有吕布和女人的戏多谢，这也挺好。
《星库》：《三国演义》中有场戏是吕布喜得赤兔马，吕布在夕阳下立马的镜头非常有冲击力，在那个年代来说是很少有的镜头？
张光北：我对马有很深的情结，这种情结里有我最真实的青春和热血。
那时我是演艺界公认的会‘马起扬’的第一人。《三国演义》中吕布喜得赤兔马和夕阳下立马的镜头，牺牲了与我灵犀相通的一匹马。
本来我和那匹马已经完成了一天的拍摄任务，马已经装车，大家也都疲惫了，返回的车刚刚启动，导演突然要求停车！原来导演回头一眼，看到了透亮的天空和近似于血红的夕阳觉得很适合拍摄‘马起扬’的背景。‘吕布化装，卸马备鞍！’
为了临时抓拍吕布立马扬蹄的镜头，前后花了4个小时，反复拍了36次！一二三，起来，再一二三，起来，累了一天的马真的到了极限，没办法，搞影视的都知道一个成功的镜头有时候会成为一部片子的灵魂。
我记得在拍摄第35次镜头的时候，我突然发现马长嘶一声，马背向我压来，我知道不妙，马撑不住要摔倒了，我本能地飞出马背，当时我和马都摔在地上，马好不容易才爬起来，你知道吗，它朝我走了过来，就站在我旁边，好象知道我们还要拍一样，我不知道该怎么形容那种感觉，我觉得那是种感情。最后一次终于拍成了，我知道马是拼了命。
从现场回来不久，那匹马就累死了。过了多少年，我都不能忘记一个动物也有舍命的真诚，我觉得这种真诚是终极价值。
《星库》：你是学院派演员，为什么能以马上功夫成为影视“马起扬”的第一人？
张光北：1987年接拍电影《强盗与黑天鹅》，是我第一部关于马的戏。那年我27岁，一米八五的个，想得就是怎么当个男一号。马是种很优雅的动物，要想当这部戏的主角，自己要认识马，也要让马认识自己。
剧组请来了的内蒙古马术教练张福森先生，曾是国民党将领，毕业于美国西点军校。当时练习骑马的时间是15天，必须在这个时间内学会马上的各种动作，包括：起扬、攀爬、障碍、速度等。
‘当马起扬时，你的头必须向左侧摆，要不可能就和马头撞了。’这可是要领，我是吃过没来得及摆头的亏，真是感到天旋地转，头上被撞出一个大包，连马都下不来了。
《星库》：这够危险的了啊！
张光北：还不算，有回练马上技巧，张老刚离开，马突然把我甩了下来，当时摔得我整整5分钟没有爬起来！险些断了腰骨，但我爬起来后，脑子里冒出的第一个想法就是：我还没有成为马的朋友，我还要练。
于是我开始与马交朋友，每天吃饭时我都要先问，马吃了没有？知道马爱吃胡箩卜，便想法给它弄胡箩卜。我发现，马非常可爱，它不惜力气，你需要时它会全力去奔跑！马和人一样，高兴时它愿意为你做一切！
马给了很多启示，我觉得马那种拼命似的真诚给我的世界观上了层底色。常说演员要有底蕴，怎样表现出来，就是靠这样人生感悟的积累，不管你演什么角色，你要营造什么样的气场，你对世界的判断标准是决定性的。
《星库》： 以前有媒体说你是硬派小生，看来是真的，当演员时拍了那么多武侠剧，用过替身吗？
张光北：六十年代生人总有英雄主义观念，我从来不用替身，虽然没经过专业的动作训练，可我从来是自己来。
我曾连续多次拍摄从山上直接跳到马背上的镜头，把握不好，不但会把马砸坏，还极有可能让自己变成残废。我被马甩飞最远一次是六米，比实际拍出来的镜头惊险多了。
《星库》：说起来，你一生最危险的时候总在马边？
张光北：在《汗血宝马》的片花中有这样一句话：‘仅以此片献给那些曾经逝去的人类的朋友。’
拍那部片子，马是打者点滴拍镜头，最后死了两匹马，我在片花中给‘她们’定格，就是想‘悼念她们’，‘她们’用生命完成了一个真诚的使命，
想起马，我就有种流泪的冲动，如果我有一百次生命，我愿意为马死一百次！
《星库》： 这两年看了你的很多戏，感觉挺到位，尤其是《亮剑》。
张光北：过去了 20多年，每天都在不断地努力，都是想不断地进步 直到今天也是这样，所以我觉得还挺欣慰，但是差得当然很远了。
我去年有几个值得骄傲的戏，演了那么多年，没想到《亮剑》大火了，火到中央台记有统计收视率以来，最高的收视率。
我演的楚云飞是个学者式的军人，黄埔军校就真的有这样的人，我查过很多史料，把浓缩在楚云飞身上的精神挖了出来，这种精神可能来自很多人，但聚焦在一点就很有爆破力，这也是为什么很多老军人打电话给我，感动得落泪。
其实去年我做制片人和导演导了一部戏《这里的黎明静悄悄》，是为反法西斯60周年拍的，本身这个电影就是一个特别著名的电影，我们中国的文艺工作者、电视工作者，重新拍电视剧
这是一个特大的挑战，首先得让我们的观众喜欢，另外还得让俄罗斯观众和同行们认可，这是一件非常难的事，但是效果非常好，年底呢我又监制一部戏，就是我们北广传媒拍的《行走的鸡毛掸子》，好像是北京台2005年电视剧收视率第一名。
《星库》： 《这里的黎明静悄悄》在世界电影史上都占有一席之地，你如何用电视剧完成这次跨越的？
张光北：其实，比起20多年前的电影，我们这部电视剧离原著的距离反倒是更近了一些。像丽达和奥夏宁结婚这段戏，在电影中只有1分钟，而我们拍了足有半集，更好地突出了战争撕裂了美的东西这一悲剧主题。像这样的细节还有很多，可以说较之电影因篇幅所限带来的美中不足，电视剧的形式本身就赋予了这部经典更强的生命力。更何况，经过这20年的高度发展，电影不敢说，但中国电视剧制作的水平可以说已经比俄罗斯的水平要高，要让他们本国来改编成电视剧，未必就比中国人拍的强。
《星库》： 听说这部剧还有个噱头，引来很多炒作？
张光北：在同名电影里，有一段30秒的女兵裸浴镜头，这在当年的苏联引起了轩然大波，最后还是勃列日涅夫亲自批准才通过的。当时在中国公映时，当然被大剪刀剪掉了，成了大家念念不忘的一段憾事。其实现在看来暴露镜头本身也是为了突出生命的至纯、至善、至美，以及‘把美好的东西撕坏了给人看’这样的悲剧主题。
《星库》： 《血玲珑》这部剧虽没有大热，可对你个人而言，却有些不一样
