江海情仇录-第4部分
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那还是寂寞。
而这份寂寞，并非是平常人所拥有的。小李探花是天上地下，独一无二的；西门吹雪就象是在珠峰之顶，人迹全无的地方，冷冷地，漠漠地；傅红雪和萧十一郎也是同样的寂寞；即便是醇酒佳人享用不尽的香帅，内心是不是也充满了寂寞呢？这些人都是天下每一个少年敬仰向往的人，是天下每一个少女梦中的情人，是每一个好汉赞叹佩服的英雄。
古龙不是个平常人。
他的心中，何尝不想着美酒，美人，相识满天下，万众敬仰。
人内心的欲望越多，得不到时越会感到心灵的寂寞，当他得到了这一切，他非但没有逃开他的心灵，还带来了更多的东西－－空虚与失落。更何况，还有人与生俱来的那种孤独，也许，这时候最合适的，就是用酒把自己麻醉。
冠盖满京华，斯人独憔悴，对太白是最合适的，对古龙，也是最合适的，莫非古龙就是五百年一轮回的谪仙？好在古龙在追求的时候，也在思考，在探索，人的一生究竟在追求什么？他在分析人性，别人的，也有自己的。他又有一只如神的妙笔，所以，我们可以读他，读他的内心，他的思索，他的寂寞。
寂寞如雪，洁白，冰冷，你感觉到了吗？
（三）爱与哀愁
爱是永恒的话题。在爱面前，你，我，他，都是绝对的权威，会用绝对权威的话，去诠释自己心中爱的理论。无论是阳春白雪，还是下里巴人，无论是惊天地泣鬼神还是平平淡淡宛如一泓悠悠的流水，面对爱，都是同样的。这世界上有多少伟大的爱情故事，有多少浪漫的爱情神话，也有更多得数不情的默默的真爱。每一个人，都在用自己的生命，向我们说着自己对爱的理解。
在这一点上，武侠的与非武侠的，古典的与非古典的，高雅的与通俗的，有什么不同么？如果说有不同，也是对爱的情感上的不同，是对爱的表达上的不同。
如果抛开武侠小说中的武功，你能读出些什么呢？同样是人生的感悟，同样是人性和作者内心世界的反映。古龙也在向他的读者们，表达自己对爱的感悟。
不由得又想起古龙在离开这个世界时说的最后一句话来－－“为什么我认识的女孩子都不来看我呢？”那一定是一种极悲凉，极苍凉的感觉，也许因为年轻，也许因为还没有过爱的那份经历，所以，虽然，好象，我能感觉那种深爱过后深深的悲哀，却仍然有着少年不识愁滋味的感觉。
古龙曾有过两次刻骨铭心的爱，结果却都是失败，还是用古龙自己的话来说他自己吧：“一个人可以战胜天下所有的人，却永远无法战胜自己。”“身上的伤痕有千百处，心灵上的伤痕却只能有一处，只是一次比一次更深而已。”
这种话他分明是在说给自己听，也是说的他自己。可惜，世界上很多的事情，即使你自己心里深深的明白，即使你可以说出一万条至真至圣的真理来，但是轮到自己的头上，全然不是那么回事。
古龙自己以为他自己明白，但是他仍然是个失败者，对一个载酒江湖的浪子来说，也许他不会轻易付出自己的感情，特别是对爱，但是，他一旦付出，又是那么深刻，那么热烈，也就更容易受到伤害。古龙就是个浪子，所以，在爱情上，他命中注定了要是个完全的失败者。
所以，我们在他的六十多部著作中，看到的多是失败的爱情，和一些很古怪的爱情，之所以用“古怪”而不是用虚幻或者不真实来形容，是因为我在现实中也看到过居然有小说中的影子，而随着年龄的增长，每一次再读古龙的小说，都能有不同的体味和理解，特别是对多情剑客无情剑，和对古龙这个人物的了解，我已经很难再说什么是真实，什么是虚幻，只能说爱情真是古怪，它古怪得让你难以去断言，让你的行为难以理解，让每个人都成了权威却每个人又不过是个幼儿大班的学生。小李探花是爱得过深？还是不懂真爱？我想全天下百分之九十九点九九的人，都会认为他是个失败者，但他绝对不是一个失败的人物，在古龙的作品中塑造这样一个人物，究竟是为了说明什么？给我们什么样的启示？这个我将在后面专门讨论，傅红雪和阿飞则是欲多于爱，香帅是用一种赏花的目光看着，在他面前的美丽可爱的女孩子们，或许说是“博爱”和人类本身所具有的对美好事物的欣赏之心，不过是大大被强化之后罢了，大旗门个个是铁血男儿所以只会令天下女子伤心，陆小凤呢？叶开呢？还有沈浪，谢晓峰，这许许多多的绝代高手，偏偏在一个“爱”字上都算是失败者。
古龙是因为爱情的失败所以才创造出这么多各形各象的爱情？还是因为古龙没有真正的掌握爱的真谛所以也就根本无法写出生动形象丰满的爱情故事？还是因为他的失败使他真正看透了爱情的本质所以才写出了那样的爱情故事？还是因为他想*爱，又在回避着什么，害怕别人看到他内心那个真实的他，所以写得虚虚实实。
但是，谁又能说那就不是爱呢？还是用古龙的话来说吧：没有亲眼见过亲耳听过的事情，千万不要对它下结论，有时候就算是亲眼所见，亲耳所闻，也未必是真。不由想起一个朋友来，应该说是两个朋友，都爱上了同一个女孩，爱得同样地深，而他们并没有勾心斗角，因为他们是真正的好朋友，所以，一个将同样爱着自己的女孩放弃，和另一个爱着自己自己却不爱的女孩结了婚，一个很普通很常见的爱情故事，不是么？事情的结局我在去年过年的时候看到了（虽然真正的“结局”只有随着生命的终结才会有），那另一对现在不能说不幸福，但是心中投下了一个永远驱不散的阴影，在假期见面的时候，他们并没有说什么，偶然聊起来，男在满足的说着自己的家庭自己的妻，只有在不经意的时候才露出些许对“老友”的恨意，淡淡地说：“我们虽然是好友，但是可以竞争，他这样让给我，我并不感谢他。”那女孩如今将为人母，也将爱全部转移到丈夫和未来的孩子身上，不知道她心里会否有时会有别样的感觉。有些似曾相识么？在平平淡淡的生活中总有这样那样的故事，虽然没有小说中那么激烈，那么极端，但是本质是同样的。
这样的故事在各种体裁的小说作品中多少次出现过，非独在武侠中才有，不过是表现方式的不同，从红楼的儿女柔情到聊斋的神鬼仙狐，从鸳鸯蝴蝶派到巴黎圣母院，从张爱玲到琼瑶三毛，从还珠楼主到黄易名剑，因为爱是人类的天性。
古龙书中的爱情的特点是什么呢？有些苍白，有些不可理解，有些离现实太远，有些不真实。这是很多人对古龙小说中爱情的看法－－－这一如他小说中的女主角。记得以前在某段评古龙的话中，曾想就“古龙小说中有没有可爱的女主角”和网友们讨论，那时，自己以为是没有完整的一个一个的，个人比较欣赏的是苏樱，风四娘和朱泪儿，也只有一半，现在回想起来，古龙小说中美丽的女孩子远甚于其它人的小说，还有那么多美丽的成*人，但是能给人留下深刻印象的竟然那么少。不象金庸，大家脱口就能说出黄蓉小龙女，程灵素，任大小姐盈盈，赵敏，香香公主，周芷若，甚至面目可憎的郭芙，高唱经典的“问世间，情是何物”的李莫愁，都了如指掌，而金庸的爱情故事，也更生动更丰满更让人感动。
古龙的文笔与金庸无法比吗？我看未必，虽然在不同的风格之间进行比较没有什么过多的意义。同是武侠小说的作家，古龙自己的风格虽然引起的争议之大至今仍旧，爱之极深者甚众，厌之甚切者也多，不象金庸已成公论，形成无可置辨的地位，但是，每个对武侠感到更深层次的兴趣的人，也都会问自己一句：“为什么狂热地喜欢古龙的人那么多呢？”
古龙不是不炼字，而是迷于炼字，甚至到了入魔的境界，所以他用短句，用蒙太奇，用侦探推理，用各种怪异的句式和新奇的文法，他自己说自己是试图找出写武侠小说的新路子，结果他成了“新派”，果然自成一派了。他的文笔完全是另一种风格，能三言两语勾画一个场景，寥寥数字画出人物的风骨，更重要的，是几句话就将读者激动起来，陷入大悲，大喜，大起，大伏，在爱的刻画方面，在女性角色的刻画方面，也是如此。
一个网友在和在我讨论古龙小说时，当我说出古龙小说中没有可爱的女孩子时，立刻反驳我说：“为什么没想到可爱的朱七七呢？还有风四娘。”朱七七是『武林外史』中那个任性敢想敢做的朱家大小姐，为了让沈浪爱上自己做出了许多可怕的事情，甚至联合沈浪最大的敌人王怜花，又扮作另一个大敌的样子宁愿被沈浪亲手打死，这哪里是正常的爱情，简直有些疯狂。（很多人甚至没有读过古龙的这一本写得很精采的小说，更不用说对这个怪怪的女孩子的印象了。）风四娘是『萧十一郎』中的一个女性，是女二号主角，一个成熟的女人（不是女孩子），也是一个女强盗，她一出场就是光着身子洗澡，为了引萧十一郎来和她合作共同取盗取天下第一利刃割鹿刀。『萧十一郎』是古龙小说的*，风四娘是古龙小说女性人物的上上角色，他对萧十一郎的亦怜亦爱，对自己年龄大的自惭形秽，作为一个独特的女人的独特言行，都被古龙演绎得淋漓尽致。
谈爱情变成了谈女子，因为爱情写得好坏很大程度上与女主角写得精彩与否有关系。古龙小说给人留下极深印象的女性形象那么的少，即使如风四娘这样的绝品人物，知道到信手拈来的人也不多（包括一些古龙迷）这尚且是女一号，女二号，更不用说是其它的“配角”，在看看金庸小说每一部中那么多生动的角色，不由得感叹古龙小说女性角色之弱，配角出色的寥寥，主角也是同样的少。
但爱情的刻画，却并不见少，在我看来，反是更多，更深刻。在古龙的笔下，爱情的千奇百怪远甚于其它小说，古龙似乎在罗列天下爱情的种种。所以沈璧君能爱上一个天下正派眼中的公敌、一个象狼更甚于象人的浪子；而苏蓉蓉就为了试试香帅就做出了天下最大最严密的一个“阴谋”；武林中最最可怕的女人石观音爱上了自己，最后也如希腊神话中的水仙一样消散；再有铁萍姑，一个不为人注目的小配角，一但失身，就要牢牢看住江玉郎；同样的，我不知道林诗音的心里究竟是一种什么样的感觉，读者都会怜悯哀叹她吧，其实藏在阴影中的她的坚强远不是一般人所能比拟的（这也许就是小李探花始终忘不了她，始终痛苦的原因吧。－－林诗音绝对该算是古龙小说中另一绝品人物了）而铁心兰则是另一样的形象，她一直以温柔婉约的形象出现，将自己的柔情如丝般一丝丝一缕缕地表现出来，让人始终怀着柔柔的怜惜，但是一刹那间他为了阻挡花无缺杀小鱼儿，用自己的裸身挡住花无缺，短短的一个镜头，就将这个人物的性格与内涵升到了另一个境界，让
