孙多慈与徐悲鸿爱情画传-第14部分
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徐悲鸿笑了起来，“头一次见面，双方都不熟悉，你让人家怎么对你‘意思’？难不成要她上来就直白地向你表示爱意？不可能嘛！”
盛成说：“那当然不可能。但她的言谈举止，也没有给我什么可乘之机呀！”
“你们头一次见面，我又没有说破，她当然不可能对你有什么想法。”
“问题是，你听好了，我说的是……问题是，” 盛成两眼直勾勾地盯着徐悲鸿，“她对某些人是有感情的，而且这种感情，有意识无意识，表露得十分清楚。除非是傻子，明白人一眼就能看出来！”
徐悲鸿望着他，筷子拿在手中反复转动，半天不说话。
“你别这样子看着我，我说的某些人，具体些，就是你徐悲鸿！”最后“徐悲鸿”的名字，盛成几乎一个字一个字从嘴里蹦出来的。
徐悲鸿愣了半天，最后不自然地笑笑，道：“这么说，你也看出来了？”
“我当然看出来了！”盛成非常肯定地回答。
话说到这个份上，徐悲鸿反而轻松地舒了口气。想想，他从口袋里掏出一封信，递给盛成。信是舒新城从上海寄来的，信封背面题有两句诗：“台城有路直须走，莫待路断枉伤情。”
“什么意思？”盛成不明白，问。
徐悲鸿仰脖将杯中的酒一干而尽，然后从宗白华介绍认识孙多慈，栖霞乡村师范对她产生好感，到后来台城一吻，以及蒋碧微对此事的态度，通通说了出来。“本想把孙小姐介绍给你，断了我的一些想头，继续和蒋碧微安安稳稳过日子。不承想，你老兄以‘没有感觉’为由，一点忙也帮不上。你看看，这不是硬逼着我往火坑里跳嘛！”
盛成笑笑道：“相处多年，悲鸿兄那点心思，我还是看得透的。把孙小姐介绍给我，绝对是你的违心之举，或者说是你的虚招罢了。”又说，“我若真和孙小姐谈到一起，你徐悲鸿不拿刀杀了我才怪！我盛成再笨，也不会去做这个冤大头！况且，我也不想因为孙小姐，失去了你这位多年的好友！”
“知我者，盛成也！”徐悲鸿颇为悲壮地把杯子举起来，将满杯酒一干而尽。
话头一转，两人都有意避开孙多慈不谈。这段友谊插曲，也成为他们心中埋藏多年的心照不宣的小秘密。
1934年，盛成再度去欧洲，临别之际，徐悲鸿到盛成南京住处“卷庐”送行。相聊之中，徐悲鸿突发灵感，当场作了一幅中国画，取名《石头》，强逼着要送给盛成。画上题款只有八个字，“吾心非石，不可卷也。”
盛成看了半天，先是不解，后突然领悟，知是暗指孙多慈之事，不由得开怀大笑。
为孙多慈牵线盛成之事，徐悲鸿本是想瞒着孙多慈的，但最后还是忍不住，以笑话的口吻，同孙多慈说了。其实内心他还有更“狡猾”的目的，就是以此来试探孙多慈，看自己在她心中，究竟处于什么样的位置。
孙多慈脸“腾”地红了，她抬起头，恨恨地盯了徐悲鸿一眼。当两人眼光相遇时，徐悲鸿一颗心立刻被融化了——那眼光是哀怨的，那眼光是深情的，那眼光是凄迷的。那一瞬间，徐悲鸿脑中闪过的惟一念头，就是今生今世，一定要用全部真情，全部生命，百般呵护面前的这位淳朴少女。书 包 网 txt小说上传分享
六、 恋爱倾向（9）
孙多慈察觉到了一时的失态，装着去倒开水，轻描淡写将话题转开，“先生是嫌学生丑，嫌学生老，怕她嫁不出去吧！”
徐悲鸿一笑，“你看你，狗咬吕洞宾，不识好人心了吧。这种尖刻话都说得出来！”
孙多慈索性又尖刻地补上一句，“我说的是真话，既然又老又丑，也不值得先生动这样心思！”
徐悲鸿解释说：“因为欣赏你，关爱你，所以才会为你牵这根线，换别人，我肯做吗？”
孙多慈也觉得自己的话有些过，便把杯中的水端过来，道：“说老实话，我对盛成教授也没有感觉，他不是我喜欢的那种类型。”
徐悲鸿“哦”了一声，“那你说说看，你喜爱的男人，应该是什么类型？”
孙多慈想了想，答：“稳重一些，宽厚一些，年龄也要稍长一些。身子骨强健，性格开朗，为人处事，要有大男子汉的血性。当然，最重要的，就是要有聪明过人的才气。”略略迟疑，又补了一句，“相比之下，盛成教授干瘦了些，人显得精明，不太适合我。”
徐悲鸿开玩笑说：“好了，知道了，以后就按这个模子为你寻一个婆家。”
孙多慈白了他一眼，但眼神中传递出来的，是一种温柔而多情的爱意。
徐悲鸿觉得自己从她的眼中，读到了一首关于未来的动人诗篇。
与孙多慈相聊时，徐悲鸿手中的画笔一直没有停下来，他手头的这幅作品，是国画人物《黄震之像》。孙多慈侧头看了半天，不知道画中的人物是谁，但从徐悲鸿的创作神态看，她知道他对这幅画十分看重，投入了很多精力。
徐悲鸿回忆说，“1915年我离开家乡来到上海，准备报考震旦大学院，当时经济条件非常差，经常饿着肚子画画。黄震之是位商人，得知情况，给了我很大帮助，要不是他，我绝没有现在这般成就！滴水之恩，当涌泉相报。我徐悲鸿是不会忘记的。”说这话时，徐悲鸿动了真情，后来他在画上题款道：“震之黄先生六十岁影，悲鸿写并录旧诗。”
诗是这样写的：
饥溺天下若由己，先生岂不慈！
衡量人心若持鉴，先生岂不智！
少年裘马老颓唐，施恩莫忆愁早忘！
赢得身安心康泰，矍铄精神日益强。
我奉先生居后辈，谈笑竟日无倦意，为人忠谋古所稀！
又视人生等游戏，纷纷末世欲何为？
先生之风足追企，敬貌先生慈祥容，叹息此时天下事！
孙多慈立在一边轻声读完，之后半天无语。她的眼角，湿湿地闪有泪花。
徐悲鸿回头看见了，不解，问，“又触动你什么心思了？”
孙多慈摇摇头，“我是为老师的身世而感叹，也为老师知恩图报的这种品格而感动。”
这一刻，斜阳余辉从窗外射进，孙多慈整个身子浸于其中，宛若一尊披着金色霞光的女神。这一刻，本身就是一幅凝固的油画。
徐悲鸿感觉手有些痒，创作冲动如火花，如灵光，由此激发而出。“多慈，我要为你画一幅画，”他的言语有些激动，“我要为你画一幅我满意你满意并且要让许多人满意的油画！”他说。
孙多慈笑而不语。
孙多慈素描《瓶汲》，作于1930年前后，刊《孙多慈描集》。
此后一段时间，徐悲鸿完全沉浸在他新的创作热情之中。晚年蒋碧微回忆：“从这时开始，徐先生便很少在家，他总是一清早去上课，下午再去画画，晚上还要到艺术系去赶晚班，因为他初到南京时，中大曾经在艺术系给他预备两个房间，这两个房间他一直保留着，后来就做了他的画室，学生们当然也常到他画室里请教。但我明明知道，他每天早出晚归，并非完全由于教学上的需要，其中还夹杂有感情的因素，因为在那充满艺术气氛的画室里，还有那么一个人。——当丈夫的感情发生了变化，每一个女人都会有敏锐的感觉。”
1930年12月31日深夜，天上飘着雪花，南京街头，偶尔也传来几声稀稀落落的爆竹声。秦淮河两岸，灯红酒绿，低吟浅歌。但更多的地方，是无边无尽的夜色。
1931年的元旦，就是在这种氛围中悄悄地来了。
在这个辞旧迎新的夜晚，徐悲鸿完成了他的新作。他给它取了个诗意的名字，叫《台城月夜》。画面上本来是没有月亮的，但后来他还是加上去了。他希望那轮清澈如水的月亮，能照亮他眼下这条铺满五色花的爱情小道。
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八、 台城月夜（1）
八、 台城月夜
孙多慈知道徐悲鸿是在画自己，但徐悲鸿瞒得很紧。孙多慈每次来画室，徐悲鸿或是做《孙多慈像》最后的修改，或是以她为模特画一些素描，整体，局部，正面，侧面，身体各个部位。而里间书房，支起来的另一画板，永远用一块蓝布遮盖着。孙多慈也不多问，在画室，依旧默默做着她应该做的一切。而孙多慈这种看似漫不经心，实则善解人意的态度，更让徐悲鸿对她充满了好感。
新年后不久，舒新城从上海寄来他拍摄的六十幅西湖风景照片，请徐悲鸿帮他选二十多张，出一本摄影集。这也是徐悲鸿的主意，他觉得舒新城的西湖风景摄影，表现力，丝毫不亚于绘画。徐悲鸿为摄影集取名《美的西湖》，亲自设计了封面，还用了一个多小时时间，专门为摄影集作了个序。
孙多慈这天过来时，徐悲鸿的“序”刚刚写好，从头至尾看了两遍，很满意。见孙多慈进来，立即招招手，把她叫到自己身边，然后大声读给她听，“夫百尺巍楼，万间广厦，大匠之功也，其结构不能舍规矩而为。桌椅橱架之工者，亦审知其材。又如植果木者与耕耘者，虽所事不同，要期其收之美之熟，无二致也。”读到此，他将自己认为出色的几幅摄影挑出来，让孙多慈在一边仔细欣赏。“吾友舒新城先生，既以其摄影《习作集》问世，道惬于人，不胫而走。吾虽叙之，例为楚声。庚午秋， 新城东游归，箧中益富，思陆续以所造公诸同好，因先辑旧稿，征意见于仆。仆乃于其叱咤之际，加以抑扬激越之后，和以曼声，犹楚声也。”
孙多慈之前也看过一些风景照片，但看了就忘了，并不认为它是一门多大的艺术。但看徐悲鸿为舒新城摄影集选出来的摄影作品，又听他深刻而独到的赏析，仿佛走进全新的艺术领域，惊讶不已，目光久久不肯离开。
徐悲鸿说，“无论绘画，还是摄影，美都是相通的。”继而，声调一提，半文半白，以吟诵形式，谈出他对“美”的理解。“美者，及造物组织自然之和，或在字，或在音，或在象，或在色，而造物不尽和美术者，乃撷取造物所以为和之德。而艺术不尽美，取舍者嗜向之，徵体者习守之调也。”
孙多慈无话可说，她的眼光始终盯在徐悲鸿脸上，一副崇敬之情。
徐悲鸿不由得伸手在她脸上拍了拍，“这是怎么啦？走火入魔？”
孙多慈一脸通红，低下头，不好意思地笑了笑。
徐悲鸿一高兴，拽着孙多慈的手，把她拉到画室内间那始终遮着蓝布的画板前。“知道最近我在创作什么作品吗？”
孙多慈摇摇头。
“想不想看？”
孙多慈点点头。
“想看就把布掀开来。”
孙多慈疑惑地看着徐悲鸿，手不动。
“让你掀你就掀，怕什么呀！”
孙多慈手向前伸了半截，想想，又缩回来。望望徐悲鸿，见他眼里尽是鼓励，便用右手拇指和食指，将遮在画板上的布的一角捏住，闭上眼，“哗”的一声，将它扯了下来。
画室一亮。天地一亮。
孙多慈眼睛一亮。孙多慈心头一亮。
画面上，徐悲鸿席地而坐，两眼望天，天际皓皓一轮明月。
孙多慈侧立其左，眼含柔意，脸浮温情。绕在脖颈间的一方纱巾，随风拂动。
关于孙多慈，同是安庆老乡的作家苏雪林曾这样描写她：“一个青年女学
