丹·布朗传-第2部分
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之后，他又于1990年发行了首张面向成人的大型专辑——“视角”。他仔细分析了市场排名前四十名的音乐作品，别具匠心地将其中的流行元素融入到自己的专辑中。这张专辑音乐舒缓流畅，婉转绵长。其歌词更是意致悠远，别具一格。布朗清楚现在最重要的是把专辑作为样本音乐推荐给好莱坞的制作人和代理商。
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第二章 羽翼初丰（2）
布朗来到好莱坞在一所预备学校找了一份差事，当一名西班牙语教师。就这样，丹·布朗开始了一种维持多年的生活方式——同时做两份全职工作：白天教书，晚上披星戴月地进行可能一无所获的创作。
布朗看到一家名为自由音乐家联盟的公司在报纸上登了条广告，该公司希望为自由音乐人的作品提供一个全国性的交流平台。布朗抱着试试看的想法，将“动物们的合唱”副本寄给他们。自由音乐家联盟的负责人觉得这张专辑非常不错，与众不同，就收录到出版计划中。就这样，布朗有了一本精巧的、螺旋装订的小册子“动物们的合唱”：专辑里还有一本迷你型动物诗歌集。
布朗知道必须成为真正意义上的圈内人。到时，这些团体固有的排外意识在你身上就会冰释瓦解，而你也就真正开始自己的星光之路了。这一点在秘密团体中尤为明显，但谁又能说音乐圈不是这样？
于是，他加入了美国国家歌手学会。该学会名流云集，许多音乐界的大腕都是其成员，甚至包括大名鼎鼎的比利·乔和王子。学会还承诺为尚未成名的创作者提供精神支持与指导，帮助他们提高音乐技巧，培养与人沟通及协商的能力。布朗开始频频参与聚会和讲座，来往于各个工作室之间。
这天，他与学会艺术部主任布莱斯·纽伦攀谈了起来。出于工作职责，布莱斯把行业内部的特殊政策和秘诀告诉了布朗，并对他日渐转变为轻摇滚路线的音乐风格提出了建议。
她一定看出他是一位可造之才。因为就在他们见面后不久，布莱斯决定做布朗的经纪人，亲自为他策划发展路线——安排预演、演唱会，设立试听室，与各大唱片公司主管交际应酬。
不久，在布莱斯的苦心经营下，布朗迎来了事业发展的第一个高峰：他获得了推出自己首张个人专辑的机会。专辑里的歌曲全部由布朗一人创作而成，而且专辑的封面上还印着他的个人商标——“DGB音乐”——不仅如此，好莱坞最负盛名的音乐班底还为他进行了一系列筹划和指导，制作人也是英国唱片业的年度制作人。
有了如此强大的制作阵容撑腰，布朗对他将要发行的专辑充满了信心。尽管如此，制作和发行整张专辑的资金必须由他独力承担，这简直要让他超负荷运转了。他不得不东挪西凑，四处借钱，几乎刷光了所有的信用卡，即便是这样，他仍不得不到处加班上课，就为了早日凑够资金出版他的个人专辑。
无数年轻人带着他们的音乐梦不远万里来到洛杉矶，然而到这儿之后却发现处处碰壁。失败仿佛永远没有尽头。但是丹·布朗根本不把这些所谓的失败和挫折放在眼里。
他发现自己具有一种坚韧不拔的毅力，而这恰恰是这些年少气盛的音乐家们所缺乏的。布朗不能理解为什么其他人会因为一连好几个月接到铺天盖地的退稿信而失魂落魄，一蹶不振。他往往把退稿信当作一位细致耐心的老师，告诉他如何查漏补缺，再接再厉。
但是，布朗很快发现自己与这个圈子本质上的不合。
同时，布朗与布莱斯相爱了。他们二人一直谨小慎微地维系着彼此之间的关系，早在开始制作布朗的首张个人专辑的时候，二人就已坠入爱河，尽管周围的人都蒙在鼓里。布莱斯和丹这么做也是情非得已，她毕竟是他的经纪人。这样的事情放在今天来讲也很容易让人误解为一个资历尚浅的男艺人被迫受控于一位气势凌人的女老板，这简直不亚于一个充斥着色情和性交易的三流肥皂剧。更重要的原因是，布莱斯比布朗整整大了十二岁。虽然他们生活在思想开放、日新月异的洛杉矶，但是按照20世纪90年代的观念，一位年轻男子与一位年长的女性谈情说爱足以让人大跌眼镜。
布莱斯完全可以从每年加入学会的成千上万名年轻男子中任意挑选一位，但是她偏偏选中了丹。毫无疑问，她看出他才华横溢，决定竭尽所能帮助他，让命运之神垂青于他。她的到来仿佛给布朗注入了一支强心剂，他的创造欲望前所未有地被激发出来。
第二章 羽翼初丰（3）
没多久，布朗和布莱斯发现俩人不仅都热爱音乐，而且还都钟情于艺术史，尤其是列奥纳多·达·芬奇的作品。对达·芬奇的热爱让他们走到了一起，毕竟在虚华浮躁的音乐界像这样情投意合的人简直是凤毛麟角。正因为如此，丹和布莱斯开始在工作之余频频约会见面。对于一个在娱乐圈摸爬滚打十几年的女人来说，布朗就像一缕清新的空气扑面而来。他，英明俊朗，年轻有为。他的诚实与可爱，以及那一点点不多不少的孩子气都让她倾心不已。
丹·布朗红了。
根据布朗的曲风、嗓音、音质和外形，经纪公司把他塑造成一位思维敏捷、心思细腻但却总是郁郁寡欢的年轻歌手形象。无论是整张专辑的曲风还是布朗的嗓音都与20世纪70年代风靡整个少女阶层的流行歌手颇为相似，而且专辑的专辑的音响设备、乐曲伴奏简直就像是一场豪华的听觉盛宴。，“丹·布朗”大碟几乎在当时任何一家广播电台的播放列表上都能找到。
最终，“丹·布朗”大碟没能像预想的那样大获成功。布朗的音乐受到极大好评，他才华横溢，嗓音优美动听，而且对配乐也很有讲究，一切都精雕细琢，力求完美。但是布朗不喜欢生活在公众的眼皮底下，也不喜欢当众表演，他更喜欢自己创作音乐。但问题在于他走的是流行音乐路线，如果他希望自己的音乐广为流行，就必须变成一个擅于表演的人。
虽然布朗不喜欢别人对他的表演横加指责，也不喜欢那些学历和知识都远不如他的人对他的音乐和歌曲指手划脚，但是他知道这就是行业的规则。
1993年7月，布朗突然向他的朋友和同事辞行，和布莱斯一起回到了家乡。没过多久，他又让众人吃了一惊。他说自己已经跟纽约的一家出版业谈好了一笔生意，在接下来的一年中他将去东部安心写作。布朗忘了跟他的好莱坞同事说，他所谓的“生意”不过是一本傻头傻脑的玩笑书——《需要躲避的187种男人》。跟当初创作“动物们的合唱”的意图一样，布朗想通过他的第一本书了解一个全新的行业，只有这样他才能在这个前景无限的行业中登堂入室。
在搬去东部之前，布朗和布莱斯飞往塔希提岛度假。在这段时间里，布朗阅读了一本《末日阴谋》的书，这本书给他很大的触动，他认为自己也能创作出类似的作品，几年以后，他的认为成为了现实。
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第九章 事与愿违
丹·布朗没料到《达·芬奇密码》会红遍全球，也没想到从《达·芬奇密码》出版的那天起，自己就成了批评家吹毛求疵的众矢之的，这部小说也因此背负了不尽的骂名，数量之多，严词之激烈，无不令人惊愕。
热那亚的红衣大主教说这本书是“一麻袋的谎话”。不久后，也就是2004年秋，黎巴嫩官方颁布法令，禁止《达·芬奇密码》在国内发行。政府安全部门和警察通告全国大小书店和零售商，将柜台上的《达·芬奇密码》——包括英语版、法语版和阿拉伯语版——永久性全部撤下。
布朗坚信，大多数批评家误解了小说的主题。当然也有许多人——牧师、修女、异教徒、女权主义者、终身天主教徒，以及一些称呼自己为回归的天主教徒——都写信给布朗，告诉他他们非常欣赏和支持这部小说。
布朗承担了诸多的罪名，最大的一项就是反基督教，布朗在一个基督家庭里长大，直到今天，他一直都在努力遵循圣主耶稣基督教给的教诲。他的作品同样遵循了基督的基本教义和基督教历史，只是看问题的角度不同，他没有按照现行的君士坦丁版本来阐释圣经，而是依靠自己的探索和领悟。
外界的非议丝毫没能影响到《达·芬奇密码》的销售，相反它的销售量还节节攀高。在这种情况下，没过多久，第一批评论书籍面世了。这些评论家都是出色的作家，虽然意见与布朗大相径庭，但是布朗认为他们的论证却很能令人信服，而且非常有力度。意见越是不同，辩论得越是激烈，就越能加深人们对神的理解。布朗指出，许多神学家都相信宗教只有一个敌人——那绝不是一本小说——而是人们对宗教的漠视。
天主事工会大概是整部小说中最不光彩的一个组织了。《达·芬奇密码》一面世，该组织就立即在新闻媒体和自己的官方网站上发表声明，称《达·芬奇密码》虽始终声称一切描述皆为真实，但事实却绝非如此。该书肆意篡改基督教会和天主教会的历史记录，对天主事工会的描述更是毫无真实性可言。布朗对此做了解释，但是争斗依然再继续。
争论的漩涡越转越大，布朗背负的骂名也越来越多。此时的布朗反复重申自己的这个观点：历史上，每种宗教都有自己信奉的男神和女神，但是今天，基督教的主流派系却只祭祀男性，而且只是一个上帝。布朗相信，这种失衡不仅是今天这个满目疮痍的现实社会的一个真实写照，同时也是导致这一现象本质的根源。
虽然众多书迷为布朗的这番妙语激动不已，而批评家却指责布朗和两部罗伯特·兰登系列的小说，诋毁神灵，亵渎上帝，是极端自由主义的表现。
面对这些尖锐无情的批评，布朗总是表现出一幅泰然自若神情。
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第十章 功成身退
2005年5月末，高踞《纽约时报》畅销书排行榜前五名长达两年之久的《达·芬奇密码》最终跌到了第六名。消息传来，出版界一片哗然。但是就算跌到了第六名，这仍意味着每周25000册到30000册的销售量，光是版税就足以让许多小说家高兴得昏死过去。不过，相比六个月前每周百万册的销量，《达·芬奇密码》似乎已是强弩之末。
出版业的同行开始把注意力转移到布朗的第五部小说上。在全美最大图书###——美国图书展上，许多人猜测，出版社很可能借机宣布《所罗门钥匙》的确切出版日期。不过遗憾的是，出版社并没有这么做，这引起了多方猜疑。
众人都在拭目以待布朗的新作，各出版社自然不会放过布朗透露的任何细枝末节。听说这部小说与共济会和华盛顿市有关，大小出版社全都闻风而动，开始大量出版，或者再版此类久已绝版作品。一些预测《所罗门钥匙》情节内容的书也抢先上市。许多作家也不甘落后，开始密切关注这类书籍和资料。
许多作家相信，共�
