相声门-第5部分
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�80年代的观众心，也赢得了70年代的观众心。我也希望他这两三年好好修炼，更平心静气，这样他个人还能有更大的提高。
郭德纲之所以成功，也有他的信用的原因，他能够和他的搭档们同甘共苦，而不是在有了发展的时候，先考虑自己如何富裕起来，而后才是大家。他是那种一个馒头可以让你填饱肚子，但是还要让你吃碗面的人。台湾的相声艺术家，他们就一直在学习内地的相声，很早以前，由于一些因素，他们只能偷着学习，后来解禁后，他们就开始光明正大地买一些DVD和书籍学习。像台湾的李立群、冯翊纲等一直在不断地看老舍等的书籍，他们对于隋唐时期的话本也很熟悉。而郭德纲有着更好的条件，他是近水楼台先得月，更容易继承中华相声文化的传统，并且，他也在不断看着各种关于相声的书籍。
郭德纲是个奇才
张文顺（北京相声名家、郭德纲搭档）
突如其来的相声新偶像（4）
郭德纲是个奇才，首先他有好嗓子，对于一个说相声的人来说，一个好嗓子，底气足很重要，他小时候说评书，能说全套的《水浒传》、《三侠剑》，有了这个底子，再说单口相声，轻而易举；其次他记性好，有一个好脑子，年纪轻轻，能说600多段传统相声，以前有一套《中国相声大全》，其中收录了不过400多段，我说了大半辈子相声，会的都赶不上他一半，没有好记性，肯定不行。他是真正的全活，京剧、评剧、河北梆子、大鼓、莲花落……没有他不会的；再有就是勤奋，他把相声当命，一天24小时，睁开眼就是相声，闭上眼还是相声。
德纲刚来北京的时候，我就跟他认识，是看着他一步一步走过来的，真不容易。以前在大栅栏广德楼演出的时候，就有我们三个人。别的说相声的是指着相声挣钱，“借佛吃饭，借佛穿衣”，相声是他们的佛，德纲是从别的地方挣钱来养相声。跟德纲相比，那些说相声的不是说相声的，是卖相声的。
因为德纲，我觉着我们的相声有戏了。
郭德纲的出现让人十分欣慰
赖声川（台湾知名戏剧人）
两年前，我就看过郭德纲的作品，他的功底和塑造的人物非常到位，他的出现让我看到了相声发展的新希望。
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郭德纲语录
北京客寄语
夜深了，今天很累，今天也很兴奋。下午的专场演出，我说了很多的话，甚至情绪有些失控。从出道以来，不知道演了多少场，但今天是让我很激动的一天。观众的热情让我几次喉中哽哽，险些失态。散场后，傻妞说她哭了，拉芳说他哭了，甚至，于谦师哥也哭了。多少次谦哥说，我要是不干了，他也要离开相声。我知道，我的一生离不开相声，我为相声活着。
夜难入寐，翻拣旧物，发现了很多年前写的东西，也勾起思绪。当初，为了相声，孤身进京，受尽苦难，尝遍白眼，在新社会尝到了挨饿的滋味。一天深夜，身无分文，从蒲黄榆走回黄村，行至西红门泪流满面。在外，为免父母担心，报喜不报忧，中秋夜遥望天津泣不成声。当时，曾写下这么几句话：
数载浮游客燕京，遥望桑梓衣未荣。
苦海难寻慈悲岸，穷穴埋没大英雄。
日出而作子夜还，奔波皇城叹流连。
人前枉做青云客，男儿暗泪对谁谈。
真快，这么多年过去了，我也成了现在的郭德纲。困苦的年代，我没得到相声界的任何帮助，但我知道，我要用一生维护相声。
郭德纲论相声
凭我一个人振兴相声？不可能，也就起一震动的作用。现在娱乐休闲的方式很多——电视、电影、酒吧……竞争也很激烈。人们凭什么就来听我郭德纲，归根到底就是要自己长能耐。
和同行之间的矛盾在所难免，但我从没和所谓主流相声为敌。
只要你们愿意，我可以永远说相声——说到死。
天赋、兴趣、刻苦，缺一不可。
说相声的，应该是半个心理学家，要领着观众走，不能和观众有心理隔阂。
春晚来找我，我肯定答应。但是让自己上节目必须有个前提——必须是观众爱听的和我想说的相声，而不是拿个文件拼凑出来的应景节目！我自己不会为了上电视而做傻子、奴才。
郭德纲相声语录
这个行子，我做兴！
哪儿说理去？
要了亲命了！
这多可乐这个？
流氓会武术，谁也挡不住。
我可爱鼓捣这事了。
这个东西他很主要。
一拔开一堆护心毛，这还纹条带鱼！
胳肢窝都孜然味的……
师傅要盘吗？
场大家都别走啊，我请大家吃饭……谁去谁掏钱……
铁岭到美国还差好几站地呢！
床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，我是郭德纲。
走自己的路，想说谁说谁去吧！
住的房子千疮百孔，一下雨算要了亲命了，外边小雨屋里中雨，外边大雨屋里暴雨，有时候雨实在太大了，全家人都上街上避雨去……
文能提笔安天下，武能骑马定乾坤，上炕认识娘们，下炕认识鞋。
你无耻的样子很有我当年的神韵。
一肩膀高一肩膀低，心眼都长胳肢窝了。
通县是我国领土不可分割的一部分。
今天说的这故事啊，离现在不远，家里有老人的可以回去问问——在春秋战国时期啊……
老先生留下来的传统相声总共有一千多段；经过我们演员这些年不断地努力吧；到现在；基本上已经失传了……
刑警出现场。有一死尸，大卸八块。队长说：“谦儿，这你怎么看？”“肯定是自杀！”
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郭德纲自述“伪造”风波始末（1）
2006年3月7日晚，郭德纲在自己的论坛“相声公社班主办公室”上发表了一篇名为《我叫郭德纲》的文章。文章中对自己进入天津红桥文化馆以及之后的这段经历进行了详细的叙述，值得一提的是，郭德纲在这篇帖子中，首次提到了“我犯了一个大错误——伪造！直到我死，我都要承认，我确实犯过这样一个大错误，那是1991年，我18岁”。
进文化馆是因为我认了一位老师，因当事人还健在，姑隐其名，就称为馆长吧（因他当时是文化馆馆长）。馆长曾经也是一位相声演员，口齿清楚，表演甚佳，在当时也很有影响。后离开专业团体，从事群众文化工作。不知因为什么，他对专业团体极其抵触，从不给专业团体和演员写作品，而且也不许自己的学生干专业。拜馆长为师起因是这样的，某天，相声老演员靳金来与我和馆长一起吃饭。酒席前，靳先生提到自己这门后继无人，心中着急。靳先生师承刘聘臣师爷，刘师爷收弟子三人，杨稚敏（女）、刘影、靳金来。杨大姑远在太原，刘影师伯年迈，若无人继承，恐刘门绝户。遂向馆长提议道：“不如收了德纲吧？咱俩人收了他吧。”馆长对此并无异议，于是我同时成了馆长和靳先生两个人的徒弟。相声行内对这种拜师形式有专门的说法，叫做“一马双跨，一门两不绝”，也就是说，日后我若收徒，便是这两门的徒孙。
馆长家分了一套房，五楼的三居室。从得到钥匙的那天，我就带领一群小弟兄在那儿装修，一直忙了将近两个月。几乎所有的装修用品全是经我手采购，开票，然后馆长签字由文化馆报销。
两个月过去了，虽然累得臭死，但心中很舒服，觉得为师父做了一件事，那时的师父在我的心中是天。有趣的是，我从来没叫过他一声师父，不是我不叫，是他怕同在一个单位，出来进去叫师父影响不好，遂让我叫先生。这也许冥冥中注定他和我是做不了师徒的。
馆长的脾气很大，经常骂人，骂别人可能不合适，于是这个工作就落在我的头上。无论他生谁的气，最后都要在我这结束。一般讲，每次骂的时间不等，少则二十分钟，多则一个多小时。难得的是每次都能慷慨激昂，成篇的大道理，说得你脑浆子都沸腾了。我有时和师兄们聊起馆长骂人，师兄们都笑而不答，后来有位师兄偷着说：“唉，谁让你离他那么近？”我大惑不解。
馆长有时就要找茬骂我，他有个特点，以点带面。由今天找的茬开骂，接着便前后五百年的串都连上了，我从他的长篇大论能读出的只有一个词：恶毒。
大约在1991年吧，天津开展了第二次反腐倡廉活动。
馆里有许多人和馆长翻了车，王老师、赵老师等许多馆里的工作人员纷纷写信揭发馆长，揭发什么，我不知道，也不敢问，但我听说检举信都寄到市委书记那儿了。馆长的脸色越来越难看，骂我的次数也越来越多。而且我听说馆长与老馆长的矛盾也闹得满城风雨。老馆长姓张，人极和善，外界传是被馆长挤对走的，具体事我不清楚，但我知道，老馆长离开后再也不从文化馆门前的大街经过。
后来老馆长去世，出殡的时候，与老馆长私交甚好的原文化馆演员杨小弟大声说：“老爷子没了，活着他不愿走河北大街（文化馆所在地），死了也不能让他别扭，所有的车全绕着河北大街走！”这些话是2005年杨小弟在我北京的家中亲口对我说的。望着眼中噙泪的杨小弟，我叹口气，是什么样的仇恨，让一个人死后都不肯原谅？
这段时间，可以说是馆长度日如年的日子。偏偏此时我又不识时务地做了一件错事，堪称火上浇油。起因是我家分了一套房，面临装修。那时的我很天真地认为，不久前馆长家装修几乎所有的装修用品全是经我手采购，开票由文化馆报销，那么我是不是也可以这样呢？当我把这想法告诉馆长时，他的眉毛瞬间拧成一团，接着便大发雷霆，由公家与私人讲起，什么雷锋啊什么侵占国家财产啊，慷慨激昂正气凛然。一个小时后，我从他的办公室走出，心中极不平衡，他如果说最近形势不利，你别这样，会给我找麻烦，我一准儿能理解接受。可我刚刚给你报销了所有的装修用品，怎么扭脸就不认账了？原来他骂我，我一直认为这是行内的规矩，师父喜欢你才这样，说明不拿你当外人；甚至同着旁人还要配合他几句，让他更好地发挥，觉得这是尽徒弟的孝心。可此时我的心中，却是极其难受。他那铁青的脸，凶狞的眼，掐烟头的手指都在我脑子里来回地转动，我心中充满了不服。我决定非报销不可，许你就许我！
我当时负责小品队的演出，所有财务经我手，我签字后馆长再签字就可以报销了。直接找他签字是不可能的，于是我犯了一个大错误——伪造！直到我死，我都要承认，我确实犯过这样一个大错误，那是1991年，我18岁。报销的物品有装修用料、彩扩图书文具、替朋友报的服装、招待师兄弟的餐费等等，据检察院立案侦查后认定属于侵占国家财产行为，认定最后退赔的金额是3100元。
事情很快就败露了，会计先找的书记，当时馆里是两位书记，一位姓李一位姓高，两位都是大好人，心地善良。两位书记研究后，打算馆里内部解决，遂与馆长商议，岂料馆长大怒，直奔检察院揭发检举。检察院的人来了，要立案侦查，通知我要全力配合，把每张票说清楚，还要鉴定笔迹，一切做好后，便开始了漫长�
