三毛全集-第257部分
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缩进去的是一组拆碎了的手表零件。
无论在白天或是晚上，我将这样东西拿在手中，总有一种非常凝固的感觉在掌
中如同磁铁似的吸住我。很不能自拔的一种神秘感。
我是喜欢它的，因为它很静很静。
许多年了，这块东西跟著我东奔西跑，总也弄不丢。这与其说是我带著它，倒
不如说，是它紧紧的跟著我来得恰当。
有一年，在家里，我擦书架，一不小心把这块东西从架上的第一层拂了下去。
当时先生就在旁边，他一个箭步想冲上来接，就在同一霎间，这块往地上落下去的
东西，自己在空中扭了一个弯，啪一下跌到书架的第三层去，安安然然的平摆著，
不动。
我是说，它不照“抛物线”的原理往下落，它明明在空中扭了一下，把自己扭
到下两层书架上去了。这是千真万确的。
先生和我，看见这个景象━━呆了。
先生把它拿起来，轻轻再丢。一次、两次、三次，这东西总是由第一层掉到地
上去，并没有再自动转弯，还因此摔坏了一点呢。
那么，那第一次，它怎么弄的？
从那次以后，我就有点怕这块东西，偏偏又想摸它从来舍不得把它送人。
那些静静的手表零件，好像一个小宇宙，冻在里面也不肯说话。
写到这儿，我想写一个另外的故事，也是发生在我家中的。这个故事没有照片
，主角是一棵盆景，我叫不出那盆景的名字，总之━━。
在我过去的家里，植物长得特别的好，邻居们也养盆景，可是因为海风吹得太
烈，水质略硷，花草总也枯死的多。而我的盆景在家中欣欣向荣，不必太多照拂，
它们自然而快乐的生长著。
每当有邻居来家中时，总有人会问，怎么养盆景。那时候我已经孀居了，一个
人住，不会认真煮饭吃，时间就多了一些。我对邻居说，要盆景好，并不难，秘密
在于跟它们讲话。“跟盆景去讲话？！”邻居们大吃一惊。
“我没人讲话呀！”我说。
说著说著，那一带的邻居都去跟他们的盆景讲话了。
我跟我的盆景讲西班牙文，怕它们听不懂中文。
就在一个接近黎明的暗夜里，我预备睡了，照例从露台吊著的盆景开始讲，一
棵一棵讲了好多，都是夸奖它们的好话。
等我讲到书架上一棵盆景时，它的叶子全都垂著，一副没精打采的样子。我一
看就忘了要用鼓励的话对它，就骂∶“你呀！死洋怪气的，垂著头做什么嘛？给我
站挺一点，不要这副死相呀！”
那个盆景中的一片手掌般大的叶子，本来垂著的，听了我的好骂，居然如同机
器手臂一样□□、□□往上升，它一直升，一直升，升到完全成了举手的姿势才停
。
那一个夜晚，我被吓得逃出屋去，在车子里坐到天亮。等到早晨再去偷看那片
吓了我的叶子它，又是垂下来的了。
第二天，我把这盆东西立刻送人了。
在我的家里，还有很多真实的故事，是属于灵异现象的，限于“不科学”，只
有忍住不说了。
这明明是一只孔雀，怎么叫它一棵树呢？
我想问问你，如果，如果有一天，你在以色列的一家餐馆里，听到那首李泰祥
作曲，三毛作词，齐豫唱出来的━━《橄榄树》你，一个中国人，会是什么心情
？
以色列，有一家餐馆，就在放橄榄树这首歌。
当时，我不在那儿，在南美吧！在那个亚马逊河区的热带雨林中。
是我的朋友，那个，在另一张南美挂毡的照片故事中提到的朋友━━他在以色
列。是他，听到了我的歌。那时候，我猜，他眼眶差一点要发热，因为离开乡土那
么远。
回来时，我们都回返自己的乡土时，我给了他一张秘鲁的挂毡。他，给了我一
只以色列买来的孔雀。然后，把这个歌的故事，告诉了我。
一九八九年，如果还活著，我要去以色列。在那儿，两家犹太民族的家庭，正
在等著我呢。
前年冬天，我在西雅图念书。开始胆子小，只敢修了一些英文课，后来胆子大
了，跑去选了“艺术欣赏”。
在选这门课之前，我向注册部门打听又打听，讲好是不拿画笔的，只用眼睛去
看画，然后，提出报告，就算数。这才放胆去上课了。
那堂课，大概是二十个学生，除了一群美国人之外，我是唯一的中国人。另外
两个犹太人，一个叫阿雅拉，一个叫瑞恰，是以色列来的。
阿雅拉和瑞恰原是我英文班上的同学，因为三个人合得来，就又选了同样的课
。
在“艺术欣赏”这门课上，一般美国同学的态度近乎冷淡。那个女老师，只看
她那纯美国式的衣著风格，就知道她不是一个有著世界观的人，看书也相当狭窄。
我猜，在美国著名大学中，这样的人是轮不到做教授的。
以前也上过西班牙的“艺术课”，那个马德里大学的教授比起这一位美国老师
来，在气势上就不知要好多少。
主要是，那个美国老师，把教书当成一种职业，对于艺术的爱之如狂，在她生
命中一点也没看见。我就不喜欢她了。
我知道，老师也不喜欢我。第一次上课时，我报出一大串伟大画家的名字，而
且说匣在某时某地看过哪一些名画的真迹。那个气量不大的女老师，深深的看了我
一眼，我当时就知道━━完啦。
小小的西雅图，有人容不下我。
同学们，怎么交朋友，都谈不上来。人家讲话，他们只是回答∶“是吗？是吗
？”不肯接口的。冷得很有教养。
那个犹太同学阿雅拉本身是个画家，因为先生被派到波音公司去做事一年，她
好高兴的跟来了。也只有她和瑞恰，加上我，三个人，下课了就叽叽喳喳的争论。
阿雅拉不喜欢具象画，我所喜欢的超现实画派，正好是她最讨厌的。我们经常争辩
的原因是，彼此说匣哪一幅名画或哪一个画家，两个人脑子里就会浮现出背景来。
可以争，只因为旗鼓相当。
后来我要离开美国了，阿雅拉很难过很难过。她拿起久不动的相机和画笔，特
别跑到西雅图城里去拍照，以照片和油彩，绘作了一幅半抽象半具象的街景送给我
，算是一种“贴画”吧。
这幅《西雅图之冬》我非常喜爱，其中当然也加进了友情的色彩。目前正在等
著配个好框。
写这篇文章的时候，阿雅拉在西雅图已经开过了一次个展，报纸给她好评，也
卖掉了一些画。没多久以前，阿雅拉回到以色列去，我回到台湾。我们通信，打电
话，约好一九八九年由我去以色列看看她和瑞恰，我们正在热切的盼望著再一次的
相聚。
“如果他是亚当，那时候上帝并没有给他胡子刀，他的胡子不会那么短。”我
说。
“这个时候亚当才造好了不久嘛！还没有去吃禁果呢。”荷西说∶“你看，他
们还不知道用树叶去做衣服，以此证明━━。”
“吃了禁果还不是要刮胡子。”我说。
那时候，我们站在一个小摊子面前，就对著照片中这一男一女讲来讲去的。
因为价钱不贵，而且好玩，我们就把这一对男女买回家去了。艺术性不高的小
玩意儿罢了，谈不上什么美感。
这一对男女被放在书架上，我从来没有特别去重视他们。
有一天跟荷西吵架，没有理由的追著他瞎吵。吵好了，我去睡觉，就忘了这回
事。我的生气是很短的，绝对不会超过五小时以上。如果超过了，自己先就觉得太
闷，忍不住闷，就会去找荷西讲话，如果他不理，我就假哭，我一哭，他就急了，
一急就会喊∶“你有完没有？有完没有？”我也就顺水推舟啦，说∶“完了，不吵
了。对不起。”
有一次也是吵完了，说声对不起，然后去厨房弄水果给荷西吃。厨房跟客厅中
间迅一个美丽的半圆形的拱门。道了歉，发觉荷西正往那一对裸体人形走过去，好
像动了他们一下，才走开。
我跑过去看看人形，发觉他们变成面对面的了，贴著。我笑著笑著把他们并排
放好。
以后我发觉了一个秘密，只要荷西跟我有些小争吵━━或说我吵他，那对裸体
人形的姿势就会改变。是荷西动的手脚。
吵架的时候，荷西把他们背靠著背和好的时候，就贴著，面对面，平日我擦
灰时，把他们摆成照片上的站姿。等到我不知觉的当儿，他们又变成面对面的了。
这个游戏成了我们夫妻不讲话时的一种谜语。有一天，我发觉荷西把那个“我的代
表”，头朝上向天仰著，我一气，把他也仰天给躺著，变成脚对脚。没过几天再去
看时，两个人都趴在那里。
本来没有什么道理的两个小人，因为先生的深具幽默感，成了家中最有趣的玩
具。
这一回卖掉了那幢海边的家回到台湾来，当我收拾行李的时候，把这对人形用
心包好，夹在软的衣服里给带回来。
关箱子的时候，我轻轻的说∶“好丈夫，我们一起回台湾去罗！”
每次圣诞节或者情人节什么的，我从不寄望得到先生什么礼物。先生说，这种
节日本意是好的，只是给商人利用了。
又说，何必为了节日才买东西送来送去呢？凡事但凭一心，心中想著谁，管它
什么节日，随时都可送呀！
我也深以先生的看法为是，所以每天都在等礼物。
有一天先生独自进城去找朋友，我不耐那批人，就在家里缝衣服。先生走时，
我检查了他的口袋，觉得带的钱太少。
一个男人，要进城去看朋友，免不得吃吃喝喝，先生又是极慷慨的人，不叫他
付帐他会不舒服的。就因为怕他要去一整天，所以又塞了几张大钞给他，同时喊著
∶“不要太早回家，尽量去玩到深夜才开开心心的回来。不要忘了，可以很晚才回
来哦！”
站在小院的门口送他，他开车走的时候挥了一下手，等到转弯时，又刹了车，
再度停车挥手，才走了。
邻居太太看了好笑，隔著墙问我∶“你们结婚几年了？”我笑说∶“快五年了
。”那个太太一直笑，又问∶“去哪里？”我说∶“去城里找朋友。”邻居大笑起
来，说我怎么还站在门口送━━生离死别似的。我也讲不出什么道理，哗一下红了
脸。
没想到才去了两个多钟头吧，才下午一点多钟呢，先生回来了。我抬起缝衣服
的眼睛，看见他站在客厅外面，伸一个头进来问∶“天还没有黑，我，可不可以回
家？”
“当然可以回家罗！神经病！”我骂了他一句，放下待缝的东西，走到厨房把
火啪一点，立即做午饭给他吃。
做饭的时候，问先生∶“怎么了，朋友不在吗？”先生也不作声。上来从后面
抱住我，我打他一下手臂，说∶“当心油烫了你，快放手！”
他说∶“想你，不好玩，我就丢了朋友回来了。”
等我把饭菜都放在桌上，去浴室洗干净手才上桌时，发现桌上多了一个印度小
盒子，那个先生，做错了事似的望著我。
我一把抓起
