醉落-第70部分
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其二,月是思考人生、宇宙的纽带。
《诗经。柏舟》就已描写月之盈阙意象,并结合人事进行了相关的思考。 其后许多作品均受其影响。 南朝谢庄有一篇《月赋》,叙写月亮与天时、与人事的关系。 在谢庄看来月亮不仅关系着天时地风云变化,也以其圆缺盈亏诱导着人们对人世的思考。 为数不少的诗词也是借咏月表达对人生哲理、宇宙自然奥秘的沉思遐想的。 李白的《把酒问月》最具代表性。 诗作塑照了崇高、美好、多情的明月形象,但更重要的是诗作透视出的诗人天马行空般的思考;将人事翻覆、自然变化、良好地祝愿融在一起,揭示出内涵极其丰富地哲理。
苏轼也有一首堪称绝唱的词作《水调歌头》。
这首词通篇咏月,月是词地中心意象。 却处处关合人事,表现出自然、社会契合的特点,词的上片借明月自喻清高,暗含出世与入世的矛盾心态;下片以圆月衬托离别,表达情与理的矛盾与化解。 词中的明月渗透着浓厚的哲学意味。 作者借月地阴晴圆缺来感慨宇宙的流转和人生悲欢离合。 揭示着人生理念。
张若虚也有佳句:“江畔何人初见月。 江月何年初照人。 ”有空灵别致地神韵。 引人深思。
其三。 月是崇高、虚幻的意象。
明月高挂中天,高远冥漠,同时受奇异的神话传说影响,一些诗词大家把它看作崇高的事物,借它表达自己的豪迈之情。
李白有诗:“圆似玉盘弯似钩,一轮皎魄又当头。 平生块垒知多少,把酒能消万斛愁。 ”诗人的乐观和豪放与中天傲然高悬的皓月融合在一起。 交相辉映。 李地另一首诗《渡荆门送别》写道:“月下飞天镜,云生结海楼。 ”意境也十分壮美,很自然地表现此时李白刚出蜀东下,仗敛去国辞亲远游的豪气。
黄庭坚有一名句:“落木千山天远大,澄江一道月分明。 ”其境界浩大爽朗,动中寓静,静中有动。
严武《军城早秋》:“昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山。 ”也是豪气冲天。
有一些诗人因为明月的神秘不可企及。 把它作为一种虚幻事物的代表。 钱起《送僧归日本》:“水月通禅寂,鱼龙听梵音。 ”诗意宽而不散,诗情蕴而不晦,诗中的“水月”、“鱼龙”俱是虚幻的事物,对表现佛教的禅道真是非 常(炫…书…网)吻合。
其四,月是美好的事物、多情地知己。
月光朦胧浪漫亲切。 给人浮想联翩的感受。 许多诗作中,作家都把月当成了美好的事物,“春花秋月”便是人们渴望的光景。
苏轼《水调歌头》:“但愿人长久,千里共婵娟。 ”此时的明月当是人间最美的祝福之物了。
刘方平《月夜》:“更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。 ”在诗人欢愉、恬静地情绪下,包括明月在内的大自然变得如此可爱!
在古人的心目中,团圆的明月还是爱情纯洁、圆满专一的象征。 月圆而又缺的规律,嫦娥奔月的爱情传说,以及月亮那清冷的色彩,孤悬中天的寂寞形象。 都轻易让人们把它看成爱情的象征物。 孟郊《古怨别》云:“别后唯所思。 天涯共明月。 ”诗人用一幅开阔地画面写出相爱地人对别后情景的遐想,把碧海青天般地爱寄托在亘古永恒的明月。 让美好的爱情因明月而升华。 又如张九龄《赋得自君之出矣》:“思君如满月,夜夜减清辉。 ”
由于人们往往赋予月亮以人的情感,月亮又变得多情起来。
陆游《秋波媚。七月十六晚登高兴亭望长安南山》:“多情谁似南山月,特地暮云开。 ”诗人把无情的自然特色的南山月赋予人的感情,并加倍地写成为谁也不及它多情。 多情就在于它和作者热爱祖国河山之情、抗金救国之壮志一脉相通,言南山之月为了让自己清楚看到金人占领的南山的面目,把层层云幕都推开了。
李持正诗句:“浩月随人近远”巧妙化用苏轼诗“明月逐人来”,在常人的感觉中灌入了主观感情,出以新巧之笔,形象地表现月如多情伴侣。
王维《酬张少府》:“松风吹解带,山月照弹琴。 ”《竹里馆》:“独坐幽篁里,弹琴复长啸。 深林人不知,明月来相照。 ”二诗有相同的妙处,主人公的情趣别人不易领会,倒是多情的明月懂得!
朱淑真《菩萨蛮》:“多谢月相怜,今宵不忍圆。 ”真是痴极妙极!
张若虚有诗句:“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。 ”诗中的月光极富灵性。
其五,月是理想人格的化身。
早在战国时就已经出现这样的作品,屈原《涉江》:“被明月兮佩宝璐,世溷浊而莫余知兮,吾方高驰而不顾。 ”
“王鉴琼田三万倾,著我扁舟一叶,素月分辉,明汉共影,表理俱澄澈。 ”这是张孝祥《念奴娇。过洞庭》中的词句。 历史上的张孝祥是一位有才华、有抱负、有器识的爱国之士。 在这首作于特定环境(洞庭月夜)的词中,作者的高洁人格、高尚气节以及高远襟怀,通过皎洁莹白的月光湖影表现得淋漓尽致。 词作描写了一个纯净的世界,一个晶莹的境界!词人的心,被自然的空明净化了,而宇宙的景也被词人的纯洁净化了。 人格化的自然,自然化了的人格,浑然一体。 词人以其高洁的人格作为基础,以星月皎洁的夜空和寥阔浩满的湖面为背景,创造出一个坦荡无涯的艺术境界和精神境界。
敦煌曲子词中有一首无名氏的作品《望江南》:“台上月,一片玉无遐。 迤逦看归西海去,横云出来不敢遮。 云爱云逮绕天涯。 ”这首词通篇咏月,起首二句极言月亮冰清玉润、纯洁无瑕。 其“圣洁”的程度,竟连“横云出来不敢遮”,突现其凛凛然不可亵渎的气派。 此词具有极深、逗人深思的寓意。
杜甫《古柏行》:“云来气接巫峡长,月出寒通雪山白。 ”诗人在歌颂伟大政治家诸葛孔明的同时,也无负自已如椽之笔表现了自己的人格。
杨万里《好事近》:“如今才是十三夜,月色已如玉,未是秋光奇艳,看十五十六。 ”这首咏月词透出词人一种高贵而雅洁的审美情趣,清寒如玉的月光也就寓有了更丰富的人格象征意义了。
其六,月是爱国情感的寄托。
在中国古代特定的历史时期中,也出现过咏月表达爱国情感的作品。 王沂孙有一首词《眉妩。新月》中有“千古盈亏休问,叹慢磨玉斧,难补金镜。 ”句。 宋人有对新月置宴题咏之举。 国破之后,新月依旧,风雅习俗相仍,人月相对之时,自然勾起词人的兴亡之感。 这首词苍凉激越,反用玉斧修月之事。 表现出极为沉痛的回天无力复国无望的绝望和哀叹,词人所表达的感情是这样的怆痛人心,在宏阔的自然意象里涵括了深广的忧患意识,词人在这里虽一语未着现实宗社沉沦之事,却能使人体味着深广的现实内容和强烈的悲剧意味。 设想中的圆月与残山剩水相对的悲怆情景,具有了强烈的今昔之概和悲剧力量。 月亮自是盈亏有恒,而词人借此缺月还圆之意慨叹大地山河不能恢复旧时清影,其执着缠绵地痛悼故国之情,千百年来,仍使人低回不已。
杜甫《江汉》:“片云天共远,永夜月同孤。 ”诗中主人公漂泊流徒,但同人格化了的月儿一样孤忠仍存。
向子湮《秦楼月。芳菲歌》:“可堪更近乾龙节,眼中泪尽空啼血。 空啼血,子规声外,晓风残月。 ”“晓风残月”乃柳永名句。 这里虽系移用,意象内涵已变,它表达的不是男女之间相思的情绪,而是对北宋国破而生的故国之思了。
总之,月亮这一道自然风景,以其独特的形象和人们的情感认同很自然地大量出现于文学作品,它的意象是丰富又多变的,探究这种文学现象,有助于加深对诗词作品的内涵和古代文人的人格魅力的理解,有助于加深对我们丰富多彩的民族文学的认识。
《宝宝抱抱》和《银光飞逝》是尘尘的新书哦,不太监滴……
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第一卷 第五十八章 偷香【上】
第五十八章 偷香【上】
玄月斜靠在贵妃塌上,手上的香羽扇有一下没一下地摇着,她微微眯缝起双眼,全当看不见外边的事物。
苏浅语的一只手指还在墨黎的手心攥着,她急红了眼,忽然凑过去咬住了他的手臂。
“嘶……”脑门后边先是传来一声闷哼,接着墨黎低沉的声音响起,“这一下咬得不轻哦?”
牙根一酸,苏浅语狠狠地又咬了一口。
当然,前提是她足以把握咬肉的力度,他不会受伤。
“诶诶诶……墨儿还是扶着你的宝贝下去休息,这事儿一时半刻也说不出个所以然来的。 ”玄月翻了个身,继续扇着羽扇。
窃喜的笑容一直挂在墨黎脸上,玄月这话一说,他更是笑出了声。
苏浅语闪了一下,眉峰向上飞挑。
你敢笑?
墨黎并不确定身边的人是不是真的生气,所以全身靠了过去,低下头来在苏浅语耳边呼了一口气。
“你?!”苏浅语的耳根即刻红了,那一抹微红迅速满眼到腮边,紧接着整张脸都微微涨红了。
墨黎也没预料到这样做的后果,他惊讶得向后仰了一仰,不知不觉地脸色也成了浅红。
“你?!”苏浅语刚才一直惦记着墨黎刚才的举动,双手不停摩擦着自己的耳朵,想让自己尽快冷静下来。
【片场时间!片场时间!】
【导演擦了擦冷汗:哀悼一下,难道墨墨不知道那个是**行为么?
墨墨一脸无辜状:喏。 那个……男生也会对耳后根的呼气有反应?
苏苏面红耳赤,手舞足蹈道:一砖头拍死墨墨!(指指微微隆起地胸部)货真价实,我苏苏是个女滴。
幽冥在一旁看着两人的过手戏,刚想偷笑来着,被苏苏两眼一扫,他全身就僵住了
导演催促道……开拍开拍了啊!
苏苏又狠狠地扫了一眼远处裹着蓝色大衣的幽冥,嘴角一撅……你小子害我不浅呐。 要我变成男滴,看到帅哥不能动心!看到美女不能妒忌!看到台词不能照念!
导演大跌眼镜。 慌忙拿起剧本对照一二,良久……感叹道,台词没错啊!
墨墨忽然向苏苏深情款款地送上一杯咖啡,十分滴难为情……我们接下来的戏是?
苏苏小眼睛一瞪……你敢亲?!
导演在一旁尴尬地咳嗽一声……这种感情戏么,是必要的,你们看作者这么辛苦编剧本的份儿上好好工作吧。 就当是为艺术献身了!】
幽冥无奈地转过头,心里嘀咕着……导演啊导演。 不要忘了我和苏苏滴感情戏哦!苏苏可是要帮我闯情关的,表忘了……
全体绝倒……】
【片场时间,片场时间!下次看啦!】
在浩瀚地古典诗词文库中,咏月的作品不可计数,且表现方式多种多样,这种文字现象值得人们研究。 纵观这类作品可以发现,明月常是触发*思地媒介和熔铸感情的意象。