冰人幽灵-第119部分
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，同样努力使用文字营造着与故事相适应的语境，同样涉及到政治和变革、传统和科学，可以想象创作者所付出的苦心也并无二致。我觉得自己很不厚道，可能把两者相比本身就是对镇魂歌的不敬。另外作者在修辞上的功力也很高明，语言华丽而不臃肿，显示出一种自然的贵族气息——不是满清遗老，而仿佛是来自欧罗巴的翩翩佳公子。《看不见的城市》未能出现在2004年的杂志上，成了一首听不见的美妙乐章，确实让我很遗憾。
《男人的墓志铭》 作者 长铗
导言：用阴柔诡异的文字书写的关于阳刚和雄性的祭文。这个题材比较新颖，也应该受到关注——被幼儿园阿姨和女老师中国青年，血液里还保留有多少雄性因素？长铗这柄剑，狠狠地准确的击中了一代人的命门。这篇文章还连带出一个问题，什么是雄性？除了占有欲、野蛮、霸道和莫名其妙的责任感、荣誉感，男人到底是什么？
评论：对于一个未婚少年来说，能够以女性的角度来阐述这样一个命题，相当不容易了。不知道再过十年，作者若重写本文，又会是怎样的风格？新锐作者以文字流畅见长，却弱于生活积累和思想深度，所以在语境的酝酿上比起名家自然有一定的距离。长铗这帮小家伙可以依靠远比我们当年开放发达的媒体来汲取信息了解社会，并凭借更为灵动锐利的思维方式，去赢得更大的创作成就。
《坟》 作者 Kenzo
导言：科幻作者大都是无奈的悲观主义者，在他们看来人类文明的前途堪虑，有太多的危险——天灾和自作孽的人祸——随时可能降临在自诩为万物之灵的人类头上。科幻作者又是顽固的乐观主义者，他们在设想出种种末世结局的同时，仍然不会放弃对生存和发展的渴望。不能把《坟》简单地视作恐怖小说，如果仔细看就能发现，作者是在认真地拷问人心。《坟》是一篇有思想的作品。一个极端封闭的坟茔，一群丧失视觉的人，各种变异的信仰不能救赎这些可怜的灵魂。作者以比但丁更残忍的笔法，为大家展现了一个邪恶可怖的环境，带领读者参观人类的精神废墟。但在漆黑的坟里，我们仍旧能找到光明——就在那些“活死人”的心里。
评论：非常极端的小说，思想锋利得足以刺穿所有温情脉脉的面纱，这种尖刻在科幻作者中并不多见。印象中，只有韩松才具有这么强烈的妖气。其实剑走偏锋也是一种曲笔，因为寻常的文字已经容不下作者的敏感锐利。但我觉得太过极端并不是好事，比如本文在语言运用上有时不惜扭曲语感，故意生成晦涩的文风，反倒形成了阅读障碍。
《冰上海》 作者 呼呼
导言：一段伪善的忏悔录，有关文明冲突的道德审判。这篇作品所受到的欢迎，有些出乎作者和《科幻世界》责编的预料，或许是主题比较讨好观众吧。发自内心的忏悔却并不彻底，从而给人以伪善的感觉，但就连这种不彻底的忏悔也不能被社会接受，主角最后只能以自闭和自虐来实现心灵的自救。许多人都会被文章中水母挣扎的悲壮场面所打动，但是和主角一样，有多少人会把同情分投给那些看似野蛮的夜叉人呢？
评论：创作《冰上海》的目的，应该是模仿练习刘慈欣的 “宏冲击”风格。从文学技巧上来说，《冰上海》并非佳作，作者在故事情节和人物形象上的弱势问题在本文仍未解决。对于作者来说，《冰上海》的价值在于它是一个系列故事的开篇，而这个故事是国内科幻比较少见的星际史诗类作品。作者属于那种善于设定庞大的社会背景却弱于谋篇布局的类别，出手就是长篇的路子，却又不具备驾驭长篇的本领，只好先跑马占地，写出一篇又一篇留下扩展接口的压缩饼干式短篇小说。这种创作心态的游离不定，导致作者至今也没有写出****其创作野心的作品。从《冰上海》开始，作者尝试着以系列短片的方式来讲述故事，这种尝试最终能否得到读者的认同还不得而知，但至少《冰上海》已经小有斩获，让这个从97年开始科幻创作的家伙，终于在2004年以新人的姿态被较多的读者接受了。
《冰下海》 作者 呼呼
导言：和《冰上海》同属一个系列，但风格迥然不同，从《冰上海》单纯地忏悔式白描，转变为《冰下海》 以比较正常的手法讲述故事。主角企图赎罪重返鄂斯玛，却眼睁睁地看着更为卑鄙的阴谋发生。《冰下海》回答了上一集里一些令读者不解的问题，又留下了更多的疑问。作者采用了自下而上的世界设定方式，逐步揭开了故事的面纱，随着太空矩阵的出现，整个系列故事的轮廓已经大致浮出水面。
评论：这一次作者在人物心态描写上下了一番力气，并加入了更多嘲讽的元素，没有《冰上海》那么单纯沉重。作为对《黑客帝国》的回应，作者折腾出了一个规模庞大的棺材群，倒也鬼气森森。《冰上海》中一闪而过的双文明共生模式，其实是一个很有意思的话题，但是在续篇里并没有得到充分阐述的机会，反而又推出了矩阵生产线这个新东西，或许对作者来说，缺乏的并不是创意，而关键还是在于创作的心态。“利益”和“良知”的冲突是贯穿全文的导火索，却在即将点燃炸药包的时刻结束了本集故事，勾引读者将来继续买单，这种行为被人斥为“呼呼越来越商业化了”。
《水鑫日》 作者 七月
导言：描写电子生存状态的小说，很绕人的作品，会让人误以为这是一篇魔幻游戏故事，也容易被归类于对《黑客帝国》类题材的延续拓展。较之于《黑客帝国》机器人造反把人关在虚拟游戏里的俗套，《水鑫日》给出了一个更为自洽的设定，而且人物的能力也没有那么神奇唯心。同样的赛博朋克题材，七月写出了一个很有特色的悲剧故事。
评论：七月的文字不错，极擅长玩绕圈儿游戏，经常把读者绕得云里雾里，然后在结尾处来个拨开云雾见青山。在收录本文的时候有些犹豫，因为《水鑫日》并没有超越作者更早的一篇作品《震荡》，相比之下《震荡》更干净纯洁，而《水鑫日》花了太多的篇幅来描述游戏世界。本文胜在选题和构思，有人说电子游戏是科技时代的精神鸦片，或许不假，电子游戏给玩家提供了更多现实社会无法****的体验机会。如果再过几年举行全民投票，让人们决定是否摆脱****变为电子态生存，会有相当多的人投赞成票。但是电子社会真的就是理想社会么？《水鑫日》里的人物急切地想要退出游戏，在游戏迷宫里不停寻觅出口。魔法世界也罢，游戏世界也罢，现实世界也罢，总有安于现状的NPC，也总有脱离游戏规则的异端分子。大致来说，异端分子都是悲剧人物，因为他们要颠覆自洽的规则。作者设计了一个死循环，让人物在这个死循环里寻找突破，很残忍，很悲壮。而这种坚持的精神，或许才是作者真正想要表达的东西。
《关妖精的瓶子》 作者 夏茄
导言：精致的短文，可以用妙不可言来形容。就算是患有科学恐惧症的人也会喜欢上这篇串串秀风格的小说。
评论：从严格意义上说，本文可以归于科学预言童话一类。但我觉得没有必要过于关注类别界定，本文以洗练的文字、幽默的风格和举重若轻的切入角度，在极短的篇幅里将人类科学史上一个个标志人物串连在一起，打造出一根闪耀着智慧光辉的项链奉献给读者。这种驾驭能力令人赞叹。在我看来，2004年《科幻世界》的最佳作品，除了《潜入贵阳》和《倒悬的天空》，就当属这篇《关妖精的瓶子》了。
《绿晶格》作者 晁言
导言： 在绿色晶体构建成的美丽的梦幻般的世界里，上演着一出残忍而血腥的悲剧。作者设计了一个异常美丽的舞台背景，似乎是要以此来反衬故事的残酷性。直击人性的弱点，是许多科幻小说共有的特点，而《绿晶格》可以算是其中比较激烈的一篇。
评论：这是一篇很残酷的小说，尤其是用冷静的笔触描写食人的场面，真有些毛骨悚然，很难相信出自女性作者之手。其实现如今在一些地区仍有天葬和食葬的传统，但那属于宗教信仰习俗，作者构思出的食葬，除了纪念，更大的意义在于解决食物危机，这就为文章定下了一个极端的悲怆的基调。我觉得现在不少年轻作者的思想比前辈们少了更多的束缚忌讳，来得更尖锐，也显得更真诚。《绿晶格》不是恐怖小说，只是为人物设定了一个物质极端匮乏的毫无隐私的环境，让人物在追求生存权的过程中暴露出人性的残酷。
《如履薄冰》作者 香蝶
导言： 又是一篇很沉重的文章，比《绿晶格》更具现实意义。作品毫不避讳地向性暴力宣战，为道德秩序崩溃时在社会中处于弱势的女性群体呐喊。侵犯是规模化的有计划有目的被高层默许纵容的，而呐喊是发自心底的血淋淋的却不甘示弱的。这种反抗，更表现出身为女性的悲哀无奈。
评论：关于基因改造人和自然人的故事并不鲜见，而且大都不可避免地涉及到种族歧视问题。种族歧视源于阶层歧视，其实是经济差异问题的社会矛盾表现：由经济实力落差、信仰背景、历史渊源、地域文化而形成观念差异，进而演化成意识形态上的对立冲突。从这一点上说，《如履薄冰》阐述得还不够，算是遗憾。本文在生活化描写上下了一番功夫，细节上比较真实自然，人物性格特点也符合故事背景设定。最重要的是，《如履薄冰》大胆地抨击规模化暴力性侵害问题，具有很强的现实意义。而这个问题在过去的科幻作品中一直被人忽视，可能这个题材很容易就写偏。作者通过文章，折射出弱势群体的悲哀，反映了被价值观扭曲的道德观，称得上是一篇警世之作。
《大车》 作者 小芡
导言：舒缓的语调节奏，没有华丽，没有冲突，只有平淡中的欲望和坚持。漫画脚本式的文字，毫无阅读障碍，将末世的生存状态展现在读者面前。这是一篇值得咀嚼的文章，赶着大车在废墟上行走的人，在废墟里寻觅，在茫然中坚守希望。《大车》读上去很不科幻，作者把时代特点隐藏在背景描写里，以缓慢发展的情节推出了一个语焉不详的故事。但是《大车》比起《我家房子会唱歌》来，又要直白了许多，至少你能看得懂，至于能否悟得到，就要看读者的耐心和悟性了。
评论：通篇没有一处阅读障碍，没有过多的修饰，文字风格平淡无奇，靠整体语境来表达主题。这样的文章，对于作者的文字能力要求很高。在《科幻》杂志和太空时代科幻文学论坛合办的征文活动中，本文连闯月度、季度、年度评选三关，获得了2004年度大奖，但就连颁奖的编辑也不能解释清楚这篇文章到底好在哪里。其实如果用镜头语言的角度来欣赏这篇作品，就会发现，故事的意境和作者的创作心态在当下比较功利浮躁的科幻文坛中显得很清新质朴。就像序言中所说，科幻创作的目的是启发和分享思考结果，�
