可凡倾听-第6部分
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击。第一它就符合这个东西，第二它是商品社会的产物，为什么啊，它的成本太低，好像川剧就这么回事，其实川剧比它博大精深得多，对不对？之所以它要保密是因为它的底牌比较简单，容易学会，我马上教你，你大概一、两天就会了，但是要精那是另外一回事了，要变得好就不容易了。你这个脸可能不太适宜变脸，变脸要瘦，你这个脸不太好变，脸太大了。所以我觉得它这个保密现在已经没有意义了，你要保密它必然要泄密，必然要解密，这是它的市场需要。
曹：您自己好像说过这样的话，或许自己身后的声名啊，可能会比生前更甚，为什么这么说呢？
魏：因为它有个距离，有个观察它的距离，距离产生美。
曹：而且在相当的距离当中也可以在脑子里发酵。
魏：墙内开花墙外香啊，应该说是现在开花以后香！你看都是，曹雪芹也是他当时开花现在才香，是不是这个意思啊。我在生前已经受到的这种肯定我不说了，你看《巴山秀才》，二十多年前写的戏，现在再看，评价非常高，而且高得不得了，比当时评价还高。这是一种规律。另外一个就是有争议性，我再说《潘金莲》，《潘金莲》在当时争议很大，那么经过尘埃落定以后，你回头再来看，它已经被很多课本收进去了。那么关于我的这些争议，包括我本人，在川剧史上，在戏剧史上，肯定是以后看得更清楚。
曹：在当代文化界，您跟余秋雨先生一样，是一个备受争议的人物。我想，包括您刚才的言论，也可能在公众中引起一些不同的看法。您觉得为什么会这么受争议呢？
魏：我跟秋雨啊，秋雨是我朋友，但是我觉得我俩还不一样。最早大概是2000年左右，是自贡，我离开的那个地方，发动的第一场，他们自贡称之为“倒魏行动”。“倒魏”，你看我成萨达姆了，什么“倒萨”，“倒袁”，袁世凯。大概因为我太突出了，我本来应该跟他们一起在那个小地方的，原来都是一样的，可是我一个人突出了。最早是网络搞我，是从《十二把飞刀》开始。网络的力量好大啊，我又不会网，我又不会辩护，我是网盲，现在我也是网盲，我那个电脑放那儿是摆设。网络是个双刃剑，它不负责任。那些人没有发泄的地方就在网络上发泄，他随便弄，也不经过人批准。
曹：现在把它称之为“高科技大字报”。
魏：因为我说是高科技大字报，是现代化黑材料。
曹：尽管是骂声连连，可是这几年，您一直写得很卖力。除了剧本以外，写碑赋、写散文，是不是也希望通过自己这种强大的创作来抵御那些攻击者？
魏：但是实际上我这个人，产量、数量是不多，但是质量嘛，因为我是苦吟，苦吟成戏，苦吟成文，苦吟成碑。我是花大力气写的，一般来说不会有太粗制滥造的东西。
曹：很多文坛的前辈，都对您投以青眼，我们刚才谈到吴祖光先生晚年中风以后，几乎不大会说话，可是他依然认得您。
魏：他认得我。他去世之前大概半年多一点，有一次我跟秦怡跟黄苗子，去看他，进去以后，都说他不会说话了，“麻木不仁”，完全是老年痴呆，结果我一去，别人问他说：“你认得他么？”他用很小的声音说：“魏明伦。”大家就说，哎呀他会说话，认得认得，大家都以为他认得了，然后秦怡说：“我呢？”“魏明伦。”黄苗子说：“你看我是谁？”“魏明伦。”还是说魏明伦，全是魏明伦。他特别喜欢我，祖光特别喜欢我，当然我也特别钦佩吴祖光。
曹：您曾经说过在中国所有的作家当中，学历最低的是新凤霞，接下来就是您了，您小学三年之后就再也没进过学堂读书。您刚才自己也曾经谈到你是文人中的艺人，艺人中的文人。那么在这两个称谓当中，您自己更看重哪一个称谓？
魏：怎么说，这个很难一刀切。因为如果我没有艺人这个身份，没有艺人这个经历，我就不可能成为现在我这种类型的文人，但是整个来看我还是认为我的文人气更重。我自己的追求远远不是一个艺人的成就，我自己还更看重我的文人这方面。
曹：我记得四川的老作家马识途先生曾经把您跟莎士比亚相提并论，因为你们有相同的生活经历，有同样对社会鞭辟入里地分析，而且说您如果将来写满20出戏的话，可能可以和莎士比亚拼一拼。
魏：这是我们的老前辈马老对我的厚爱，对我的鼓励，对我的鞭策，我跟莎士比亚是不能比的，比谁也不能跟莎士比亚比。
曹：除了您嗓子沙可以比。
魏：为什么呢，除了我本身的条件不行以外呢，是因为我们不是出莎士比亚的时代，也就是说我们不是戏剧的黄金时代，不是戏剧的黄金时代就出不了莎士比亚。不但我本人不是，中国的任何剧作家，在这个阶段的剧作家没有一个能够说是可以成为当代莎士比亚的。不是我的问题，不是我的主观努力能够达到，何况我的主观努力还没做到，我有自知之明。。 最好的txt下载网
龙在江湖——李连杰专访（1）
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》让他一炮而红，从北京一路打拼到好莱坞，他演过英雄、大侠，也演过草寇，他就是武林高手——李连杰。那么，如今享誉国际的功夫之王是怎么炼成的？他经历过怎样的辉煌和风暴？他和利智又有着怎样的爱情故事？今天我们就来倾听李连杰的英雄世界。
曹：我们知道你正在紧张地拍摄《功夫之王》，现在拍得怎么样了？
李：还有两个礼拜就收了。
曹：我听说成龙跟你十五年前就想要合作，是吗？
李：对，那个时候应该是1993、1994年的时候。
曹：怎么拖了那么长时间？
李：那个时候我们俩都在香港一家公司做。我们俩在隔壁场，我在这个场他在那个场，我俩一起拍戏，他就有一个故事讲给我听，说我们不如就拍这个故事，我觉得挺好，但是当时在香港没做成。没做成因为很多原因，成本大，或者怎么样，考虑很多，有时候一加一不等于二，对不对。到了2000年，我们在美国，他跟我吃饭的时候又商量说，不如我们再拍一部，那个时候我们在这方面就挺接近的了，剧本也付了钱了，电影公司也准备投资了，但是因为两个人的档期，又没做成。
曹：我倒想你们俩要是打起来一定是非常过瘾的那种感觉。
李：也不会，我想观众不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你们俩打，袁和平应该没什么事了，你们俩可以设计。
李：不不不，其实很难摆位置，因为好人坏人打就可以打得你死我活，但是俩人都是好人就变成一种比武了，比武到了一定程度就点到为止了。
曹：我听摄影师鲍德熹说你们俩打得特别特别快，摄影机差点跟不上那种感觉。
李：因为都有经验了嘛，其实都不错。我觉得很开心，我们合作变成好朋友，除了拍戏，常常谈慈善的事情。
曹：对，你们俩都热衷慈善，但是观众蛮期待你们俩的这个戏。
李：我一直拼命地在博客里强调说，不要抱太大希望，因为有时候希望过高，当你看到跟你的希望值不一样，就会有些失望。
曹：你觉得《投名状》怎么样？
李：《投名状》是很特别的一部电影，它基本上不是传统的武侠电影或者动作电影，因为我们过去几年，几部大的电影，《夜宴》、《无极》这些，还有包括《英雄》，都是蛮富丽堂皇的，比如说摄影风格、包装，而这部是比较写实的，导演他很想追求真实的战争给人类带来的痛苦感觉。
曹：我听导演说你跟徐静蕾拍感情戏让他挺头疼的。
李：头痛。
曹：徐静蕾说跟李连杰拍感情戏像拍武打戏，我记得过去徐克跟我说过拍《东方不败》的时候拍一场激情戏拍得也是头痛得不得了。
李：拍完以后我都不知道是两个人在激情还是被强奸，好像你被人强奸似的痛苦。
李连杰8岁进入北京什刹海体校学习武术，15岁时已经连续5年夺得全国武术冠军，这项记录至今无人能破。在苦练传统功夫的同时，李连杰独创了一套“拳打流星”的练功方法，可攻击前后左右，防范四面八方。他独树一格的“醉剑”更是潇洒飘逸，柔中带刚。在习武的间隙，李连杰还自学中国传统文化，他曾作诗一首：“天高亦有名山在，武林更任剑侠游，常论自身长短处，方能更上一层楼。”他的功夫就是这样炼成的。
曹：你觉得从小到大，到多大岁数才开始对钱有一个具体的概念？
李：从11岁，工资只有五元钱，那个时候靠补助。因为那个时候到16岁才学徒，可以定工资，之前就是补助。从小家里头比较困难，母亲一个人抚养五个兄弟姐妹，就四十几元钱，所以不容易。我从小就想争光，赚点钱养家口。
曹：那时候你在体校可以挣多少钱？
李：我的工资跳得很快，因为拿了个金牌就可以跳一级工资，我13岁拿了几块金牌，就跨过了学徒16元、19元、26元几个档次，一下子到了43元，我16岁的时候又一口气在全运会上拿了五块，一下就跳到了88元钱，16岁。
曹：那时候相当于教授的工资了吧？
李：教授，高级工程师或者我们说八级工，70年代88元钱就到顶了。
曹：我听说那时候你挺有意思的。我看了一个故事，说你那时候去美国比赛，尼克松来看你们的表演，然后说：“哎，李连杰你以后可以做我的保镖。”你说：“不，我得保护整个中国人民。”
龙在江湖——李连杰专访（2）
李：嗯，对。因为出去之前已经有半年的训练，已经知道大部分的外交辞令，问到政治问题比如台湾是否独立、西藏是否独立，我们要表达立场。但有些牵涉到国家的情报、机密的时候，我们就说“天气好吗？运动好吗？”就是这样，改变一些政治的真的从小就训练一些政治的观念。
曹：有当外交家的潜质。
李：这是基辛格说的。尼克松问我说“你保卫我吧”，那我说当然我要保卫十亿中国人民，不会保卫你一个人。其实这话并不见得说是我真实想的，但是确实是在那个年代我训练出来的直接反应。这个直接反应使得当时尼克松总统就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子说的话嘛，不可能是这个思维嘛。那基辛格就打了一个圆场，说“哎，你长大可以做外交家了嘛”。所以最近美国一些政界的朋友，还常拿这个开玩笑。我记得当时尼克松说了一句话，他说中国是一个很伟大的国家，很伟大的民族，美国也是。如果这两个大的国家可以彼此沟通、彼此理解，对整个世界的和平会起到很大的作用。所以，三十多年前的话，到今天听起来，仍然是很有道理。
1974年李连杰在随访问团经过中国香港表演时，被香港银都公司一眼相中，想请他拍片，而代表团则以李连杰年龄太小婉言谢绝。银都方面说他们可以等，这一等就等了六年。直到1980年《少林寺》开拍前，张鑫炎导演想到了六年前在香港看到的李连杰，果然《少林寺》让他一炮而红。
曹：《少林寺》当年在整个华人地区都是轰动一
